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明朝永乐时期的瓷器艺术独创与多元兼具,堪称东亚工艺美术史的高峰。2017年05月18日起,台北故宫博物院推出“适于心-明代永乐皇帝的瓷器”特展,精选近百件永乐瓷器名品一次完整呈献。这也是台北故宫开馆以来首次以明朝永乐皇帝之瓷器举办专题展览。 明代晚期文人在谈论明初官方用瓷时,曾经提到“永乐、宣德年间内府烧造,迄今为贵。其时以棕眼甜白为常,以苏麻离青为饰,以鲜红为宝”。这段话清楚地总结了永乐皇...
雍正粉青釉贴花双龙尊 唐代双龙青釉尊 数日前,雍正粉青釉贴花双龙盘口尊在佳士得香港春拍以1.24亿港币落槌,好像创下了单色釉瓷的世界拍卖纪录。在喝彩声中,也有对古瓷器有研究的人发牢骚认为这不过是件“山寨货”,卖天价没道理。 这种双龙尊的原创确实不是在雍正朝,而是远在唐朝了。唐代双龙尊之双耳做成双龙状,龙头探入尊口,可联想为双龙饮水,颇具艺术想象力。其器身线条优美流畅,比例恰当,优...
鬼谷子下山 “天青色等烟雨,而我在等你,月色被打捞起,云开了结局,如传世的青花瓷,自顾自美丽。”这是周杰伦那脍炙人口的《青花瓷》,短短几句就道出了青花瓷那无尽的韵味。而如今收藏青花瓷也成为了收藏界的一大热门。鉴定青花瓷器应从胎、釉、造型、纹饰、绘画风格、青料的呈色、工艺以及书写款识等几方面入手,分析、了解它的时代特征和发展趋势,从中找出规律性的东西。如果您能懂得怎样鉴定青花瓷器便能从收藏中获...
釉里红是在元代开始烧造的,明初辉煌了一段时间,在宣德就停止了。差不多二百年之后。康乾盛世再度辉煌,随着盛世的结束,釉里红也就结束了。可以说,釉里红的烧造,都是伴随着盛世出现的。 釉里红三果纹碗是宣德朝创烧的一个名贵瓷种,它构图设汁新颖,果纹刻划非常生动。三果,分别为苹果、桃、石榴,代表平安、长寿、多子的吉祥寓意。其标准釉色应该是亮青釉和鲜红的红色,但是由于氧化铜在高温下特别活跃,非常不容易烧成,...
它的烧制工艺极难掌握,以至数量极其有限;它就是“釉里红”瓷器,就像“是金子总会发光”一样,美轮美奂的“釉里红”在数月前的一次拍卖中,以近8000万港元的成交价横扫拍场……数千件明洪武年间景德镇的瓷片在挖掘机下出土,其中最为耀眼的就是釉里红。虽然都是残片,但一点也不影响它的珍贵价值。釉里红,这种稀少的瓷器品种开始不断引起人们的注意,并以其卓然大气的风范,成为瓷器收藏中真正的贵族。 “釉里红”为...
展出南宋琮式瓶 宋瓷,在中国陶瓷绵延不断的发展史上堪称一个高峰,其以单色釉著称,崇尚素雅,寻求自然意境之美。近日,“湛碧平湖千峰翠色——四川遂宁金鱼村南宋窖藏瓷器精品展”在中国园林博物馆展出。 本次展览展出来自遂宁市博物馆馆藏100件宋瓷,其中包含一级文物19件。展品种类丰富、器型多样,涵盖龙泉窑、景德镇窑、磁峰窑、广元窑、定窑、耀州窑、清溪窑、涂山窑等多个窑口,通过“宋瓷·往”“窖藏·事...
耿宝昌在《明清瓷器鉴定》一书中说,康熙时期,“鱼缸中有器壁较浅似木盆的,称之为‘鱼浅’,绘有五彩加金荷莲纹。此器型自康熙时初创,延续至晚清。雍正、乾隆时的,喜施以木纹釉,绘出盆箍装饰,酷似木盆。” 耿宝昌称之为“鱼浅”并“酷似木盆”的鱼缸,亦即本图之样式。笔者发现,许多藏家,还有一些文物店,包括拍卖行,并不了解此种款式之功用,往往以“盆”称之。因为这种形制很像南方民间所用的木制脚盆,确实很难...
1982年12月,青州市博物馆工作人员发掘清理了马家冢子东汉墓。该墓位于青州市东部谭坊镇马家冢子村东150米处,为大型封土墓,由于多次被盗掘、村民长期取土、取砖等原因,墓顶已塌陷。考古出土很多文物,有陶器、玉器、青铜器等,用这些文物来陪葬体现了汉代人视死如生的观念。 这件东汉釉陶灶(见图)即为当时出土器物。其长25.4、宽20、高18.2厘米,泥质红陶,器表施绿釉。灶面似椭圆形,灶前壁有一正...
此件元代铁店窑乳浊釉净瓶(见图),高30厘米,现陈列于金华市博物馆。 净瓶指以陶瓷或金属等制造,用以盛水的器具,为比丘十八物之一,为云游僧人盛水供饮用或洗濯,又称水瓶或澡瓶、军墀、君迟、群持、捃稚迦等。净瓶作为外来文化器物传入我国始于南北朝时期,入唐后,它以佛前用器曾给那些崇信佛教信众们在礼佛前净水之用,因而是不可或缺的宗教器皿。净瓶是伴随着宗教应运而生的产物,它作为外来文化的一部分,曾经为...
7月15日,保利厦门2018年春季拍卖会“集珍—中国古代陶瓷”专场专场在厦门瑞颐大酒店举槌,共96件拍品上拍。其中,元 天青魁首--汝窑青釉洗(清凉寺)现场以260万元起拍,场内竞争激烈,最终以1000万元落槌,加佣金1150万元成交。(拍前估价:RMB2,800,000-3,800,000) 元 天青魁首--汝窑青釉洗(清凉寺) 此件汝窑青釉洗,冰莹润澈,天青犹翠,釉薄处隐约可见粉色光泽...
明代景德镇窑黄釉紫彩双耳三足炉,该器皿是一件专为陪葬用的明器,炉体结构为一直口平底钵,下承以 三螭足,出上时炉内有钢香插,双耳高而直,炉体堆贴图案花纹。遍体施黄釉,双耳和三螭足绘以紫彩。器身有“大明万历年制”六字楷书款。三螭倒立成足,螭前足支撑炉身,身体和后足堆贴于器表,造型古朴稳重,釉彩鲜艳,是万历时期景德镇烧制的黄釉紫彩器中的精美作品。 德镇窑黄釉,为明代黄釉之最,釉色淡雅、娇艳、...
在古代社会中,黄色具有极为特殊的象征意义,尤其是明清两代对黄色的使用则有更为严酷的限制。据史料考证,黄釉在明清两代皇室中的使用很是考究,好比在明代皇宫中,器里外都施黄釉的瓷器为皇太后、皇后的用具;黄贵妃则用器物内壁为黄釉,外壁为通俗透明釉的器物。贵妃则用黄釉绿龙器或黄地绿龙器;嫔妃用蓝地黄龙器;朱紫则不行以用黄釉器。因此,御宝轩征集到的此件内外兼施黄釉的暗刻龙纹盘,顺理成章就成为了御用瓷。该盘为明...
有关木理纹器,汪庆正在其主编的《简明陶瓷词典》中云:“清代雍正、乾隆年间,景德镇官窑以红、黑两种不同的釉色绘成木理纹,有的还作藤条紧固装饰,制作十分逼真,远看乍望俨若木制器皿。常见器物有笔筒、笔搁等小件,也有大型的仿木桶。并有以木纹釉作座子配粉彩、茶叶末等花盆、瓶、缸等器物。” 由上可知,这类木理纹釉的雍乾之物,通常是些小件器,而且,多属官窑器。此件木理纹釉作品,口径39厘米,底署“大清雍正...
图1 图2 图3 图4 图5 ■安徽合肥 芙蕖 清代中晚期,上层社会中兴起了一股“好古”之风,这与乾嘉时期以来的金石考据学兴盛有很大关系。“金石学”的重要研究对象之一是青铜器,因此那时青铜器越来越受到士大夫们的重视与偏爱,青铜器图案也被广泛用于绘画、瓷器装饰等艺术品上,这类图案也被称为“博古图”。本文来介绍一件清代光绪时期的蓝釉博古图杏圆贯耳瓶。 这件蓝釉...
青花釉里红瓷 青花釉里红瓷器 青花釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴,呈色稳定;釉里红的呈色剂是氧化铜,极易挥发,因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现,是元代瓷器生产技术进步的重要标志。 青花,是指用青花料描绘图案花纹,然后施透明釉,在以1300C左右的高温一次烧成的釉下彩。 釉里红...
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