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人类究竟从何而来？世界各国都有不同的神话传说，西方盛传亚当和夏娃的故事，在中国流传最广的是伏羲和女娲的传说。 相传，远古时期，天地初开，不见人烟。女娲从天上降临人间，炼石补天，抟泥为人。和女娲同行的还有她的哥哥伏羲，伏羲教会了人类捕鱼和狩猎。当伏羲站在洛河入黄河处，看到两河交汇、清浊分明，产生灵感，创太极、演八卦，揭开了中华文明史的序幕。在二人的帮助下，人间越来越热闹，生活也越来越美好，二人...
明中叶以后，唐宋饮茶之风再次在宜兴士大夫中兴盛，于是，集壶艺、诗词、书画、篆刻于一体的紫砂壶文化就随之应运而生，成为茶文化的标志。 紫砂陶原料被誉为“五色土”，主要种类有：白泥、嫩泥（黄泥）、紫泥（古称青泥）、红泥（朱泥）、绿泥（段泥）。“五色土”质地细腻柔韧，可塑性、渗透性强，是一种品质极优的陶土。用紫砂壶泡茶，能在较长时间内保持茶汤的原汁原味;同时，紫砂壶握于手中便于畅饮和赏玩。而古...
位于山西芮城县的永乐宫经典壁画《朝元图》是迄今为止已知的中国古代最大规模的人物画，早在公元1325年便已完成绘制。令人称奇的是，这处采用纯天然矿物质石色作为颜料的壁画，至今近700年依然色彩斑斓。 《朝元图》是中国工笔人物画的代表作，画幅平均高度4.4米，总长97米。在400多平方米的墙面上，中国古代画家描绘出290位神祇朝拜元始天尊的盛大行列。壁画上的人物前后排列达四层之多，却有条不紊...
图为研究的始孔子鸟化石标本。王孝理摄 11月22日，中科院南京地质古生物研究所宣布：由中美多位学者组成的科研团队在一项最新研究中，首次在距今1.3亿年前的始孔子鸟化石羽毛中发现了β角蛋白。这一发现，为复原原始鸟类和带毛恐龙等远古生物的真实色彩，提供了新的依据。 当天，该项目研究成果在线刊登于国际顶级科学期刊《美国科学院院报》。 团队成员、中国科学院南京地质古生物研究所泮燕红博士表...
布展图片 中国文物网10月18日编译报道：特纳当代美术馆推出“特纳：色彩冒险”展，此次展览首次探索了特纳作品中大胆的色彩运用。展览展出100多件油画和水彩画，由首席特纳专家和美术史学家伊恩•沃瑞尔策划。 本次展览的一个亮点是特纳的水彩画“View of the Beach at Margate”，这幅画最近才被认定为为特纳所作。这件作品在1865年被布斯太太和她的儿子出售，被曼彻斯特收...
草绿：约70%花青+30%藤黄调配而成，画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。 汁绿：约80%藤黄+15%花青+5%朱磦调和成的嫩绿色，常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色。 老绿：草绿中微加墨或微加点胭脂，常用来罩染处于暗部的叶子色彩，薄薄的老绿也可用来渲染反叶。 檀香色：约70%藤黄+20%朱磦+10%三绿调配而成，加大量水以后常用来刷背景，也可作为嫩芽和托叶的底色。 ...
兵马俑原本是全彩的，出土氧化成土黄色。（图取自/今日头条） 秦朝兵马俑被誉为“世界第八大奇迹”，吸引世界各国人士千里迢迢到大陆西安市参访观光，但我们熟知的兵马俑都是呈现土黄色，其实秦俑全是彩色的。 西安秦陵兵马俑博物院里展示兵马俑刚出土的照片，向我们展示了几个刚出土的秦兵马俑。其中，三号坑里秦俑的颜色最丰富，共有朱红、玫瑰红、粉红、桔红、紫红、粉紫、深蓝、珠宝蓝、石绿、赭及粉白等13种...
与名家作品色彩作伪的“无中生有”手法相比，其他类型的色彩造假的发生概率相对要少。此次，我们接着再讲书画色彩造假法之“添加”作伪。 “添加”是指原先某名家作品画面上除墨色以外已敷上了若干颜色，或许因其只是轻薄的淡彩，造假者（或策划者）主观上认定其色彩尚不够“醒目”，于是画蛇添足般地进行“添加”色彩的作伪，这就导致画作的面孔像被重新“喷涂”一般，不过这在鉴藏行家眼中那绝对是不伦不类。要判断被...
两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为色彩调和。 同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单调感。 类似色的调和 以色相接近的某类色彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和主要靠类似色之间的共同色来产生作用。 对比色的调和 以色相相对或色性相对的某类色彩，如红与绿、...
灰色是色彩中比较有魅力的色彩。调制好灰色能让画面有深度而不艳。 灰色的调配法 1、直接用现成的灰色加倾向色 2、湖蓝（钴蓝）+土黄+紫罗兰+白色（灰色）+倾向色 3、草绿（或中绿、粉绿）+赭石（或熟褐）+白色+倾向色 4、土黄+青莲（或紫罗兰）+白色+倾向色 做好三面五调的色彩调配 1、亮面色彩 基本色+明度较高的同类色或邻近色+白色。如，一个红苹果...
①装饰色彩 装饰色彩以固有色为基础，研究色彩的平面性与装饰性。装饰色彩一般排除自然界中光源色与环境色的影响，把自然界中的色彩关系综合、概括、抽象出来，利用色彩的浓淡、冷暖、明暗、互补等对比手法进行色彩的艺术创造。装饰色彩可以不再是物体本身的自然颜色，而是人们根据审美需要，对色彩进行多种艺术处理和加工，装饰色彩是人们对自然色彩的再创造，是人们主观赋予物体的一种抽象色彩，是人们对色彩欣赏的一种需...
色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比。 1，色相对比的强弱，决定于色相在色相环上的距离。色相距离在十五度以内的对比，一般看作用色相的不同明度与纯度的对比，因为距离十五度的色相属于模糊的较难区分的色相。这样的色相对比称为同类色相对比，是最弱的色相对比。 2，色相距离在十五度以上，四十五度左右的对比，称为邻近色相对比，或近似色相对比，是软弱的色相对比。 3，色相距离在一百三十度左右的...
我们知道，正确而敏锐的色彩观察力，是画好色彩画的关键。正确的观察是准确表现的前题。当我们去画风景写生或面对一组静物时，呈现在我们面前的是许许多多具有不同色彩变化的物体，要想准确、真实地把它们描绘出 …… 我们知道，正确而敏锐的色彩观察力，是画好色彩画的关键。正确的观察是准确表现的前题。当我们去画风景写生或面对一组静物时，呈现在我们面前的是许许多多具有不同色彩变化的物体，要想准确、真实地把它们...
“色像差”简称“色差”。通过实验可以得知各色光均有不同的“色像差”。当复色光（如白光）经过透镜折射后所成像的边缘呈彩色模糊现象，这是由于透镜材料对各种色光的折射律不同所致，故透镜对各种色光的焦距 …… “色像差”简称“色差”。通过实验可以得知各色光均有不同的“色像差”。当复色光（如白光）经过透镜折射后所成像的边缘呈彩色模糊现象，这是由于透镜材料对各种色光的折射律不同所致，故透镜对各种色光的焦...
色彩的视觉规律 1、影响色彩对比因素： A、色面积： 色面积的大与小可以改变画面效果，色彩的选择，色面积是取得视觉平衡的关键。纯度的明度：色彩纯度对比有明度关系。 2、明度对比： 黄：紫3／1 橙：蓝2／1 红：绿1／1 红、黄暗色，绿、紫中性色色彩的亮感：明度低则重，同类色中亮的清，暗的重。以色相分为：白、黄、橙、红、灰、绿、蓝、紫、黑 。 色彩的知觉与色彩辨...
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