扫描以上二维码，关注文物网，获取最新文博收藏艺术资讯。
记住密码
曼生壶在我国紫砂工艺史上独树一帜的奇特现象，历经200年沧桑变换，流传至今，早已是凤毛麟角。曼生壶源于陈鸿寿，(1768—1822)字子恭，号曼生，又号曼寿，浙江钱塘人。生于清乾隆三十三年，卒于道光二年，嘉庆六年(1801年)拔贡，后任溧阳县令。 曼生是一位在书画、金石、文学上有相当影响力的人物，他的篆刻被后世尊为“西冷八家”之一，他和钱叔美、汪小迂等关系甚密，期间又结识宜兴的制壶名手杨彭年、杨...
2017年，西泠印社2017年春拍第二日，“中国历代紫砂器物暨茶文化专场”中，lot3848 清中期·龚心钊旧藏杨彭年制、陈曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壶以580万元人民币起拍，1260万元落槌，1449万元成交，创造曼生壶世界拍卖新纪录！ 2017西泠春拍 清中期•龚心钊旧藏杨彭年制、陈曼生刻香蘅款段泥粉紫泥百衲壶 6×11cm 款识：香蘅(底款);彭年(把款);曼生(刻款) 盒内...
买壶以名为贵，以稀为贵。哪把壶好，哪把壶值钱，东西对，价格又合理，就花钱买下。这类壶一般舍不得用，怕磕怕碰，目的在于观赏和增值。一些重要拍卖会上估价万元以上的紫砂壶都是这些收藏家拍走的，各家各户真正值钱的老壶，也渐渐归到他们的门下。尽管这样的紫砂壶收藏家是少数，占不到壶友总数的百分之一，却深深影响着紫砂壶在各类文物艺术品中的身份地位。 选购收藏一把具有实用品和艺术品双重特性的紫砂壶，需要从“泥”...
图1 图2 ■安徽合肥刘东 紫砂是我国陶瓷器艺术中的重要门类，以江苏宜兴窑为代表，器型主要以茶具的紫砂壶为主。据明末周高起《阳羡茗壶系》记载：“茶至明代，不复碾屑，和香药制团饼，此已远过古人。近百年中，壶黜银锡及闽、豫瓷，而尚宜兴陶。”阳羡即宜兴古称，《阳羡茗壶系》是明代一本专论宜兴紫砂壶的著述，上述引文说明宜兴紫砂壶兴起于明代，与饮茶方式的改进有关。作为精致茶具的紫...
由上海艺博会国际展览有限公司主办的“2018俄罗斯国家博物馆上海艺博展”于2018年6月25日在圣彼得堡俄罗斯国家博物馆隆重开幕,由壶艺创意设计大师季汉生和国家高级工艺美术师范秀红共同创作的紫砂陶艺杰作“宫壶”正式被俄罗斯国家博物馆收藏。 (图为“宫壶”收藏仪式现场。俄罗斯国家博物馆馆长Gusev先生(右四)、俄罗斯国家博物馆副馆长彼得罗娃女士(左四)、壶艺创意大师季汉生先生(左三)、宜兴范...
一把好的紫砂壶，第一就是要有好的泥料，再者就是做工，常有壶友在收壶的时候会问，这把壶泥料的目数，好像是有一个误区，泥料粗的就是低档的，其实不然，首先，紫砂壶的料要注重肌理感，即能突出紫砂的特性。用行话来讲就是“紫玉金砂”：好的紫砂应该有玉的质感和砂的肌理感，通俗地说，就是有颗粒状附在紫砂表面形成的效果。大部分收藏者在这方面的认知有误区，通常认为泥料粗的壶档次不够高。 实际上，壶的优劣与泥料的...
井栏壶是传统款式之一 ，仿水井石栏圈的形式所制。 可分为 高井栏 低井栏 和方井栏（六方 八方） ，但于壶的整体形式却没什么大的改变。 只是在细节 ：如钮、 流、 把、 盖上的处理却有着细微的变化 ，也可以从是看出历史的痕迹 。另外井栏壶简单的形式留下很大的发挥的空间， 在装饰手法上的运用也层出不穷， 诗书画印皆可点睛 。 井栏壶流多一弯嘴， 也有的以短直嘴出流 。长似鲸虹， 短如鹰喙， 曲直皆...
明代中期之后，出现了四大制壶大师：时鹏、董翰、赵良、元畅。而明代晚期制壶大师时大彬就是时鹏的儿子，他从小跟随父亲学艺，耳濡目染，又不断自己创新，所以名气才这么响亮。他最初开始做紫砂壶，是仿制紫砂壶界最有名的供春壶，其制作难度不易，要模仿到它惟妙惟肖的斑驳树纹，不是一朝一夕的，可见当时他花费的功夫不低。而他一向对自己作品要求严谨，，又多余文人墨客来往，做壶也越发趋于艺术性，他制作出来的紫砂壶，吸引了...
清代玛瑙巧作“马上封侯”鼻烟壶：器高7.5、口径1.6、底径长3、宽1.7厘米。壶料为红色玛瑙。玛瑙是一种形状各异的石英类矿石，传说因其像马脑而名为“玛瑙”，又名玉髓。玛瑙色泽丰富多彩，既有黄、白、红、黑、紫等单色玛瑙，又有白缠丝、花卵石、红白带等复色玛瑙，因其具有灯草纹、水藻纹、缠丝纹等天然交错的自然纹理，可以通过合理巧妙的布置雕刻出充满情趣的作品，故成为匠人制作鼻烟壶的上好材料。这种雕刻工艺又...
紫砂新秀频出，缘何范玲紫砂壶后期看涨？ 近年来，紫砂行业日趋成熟，并成为了艺术品类里最靓丽的一道风景线，紫砂前景一片大好，与此同时，紫砂新秀也层出不穷，颇有些乱花渐欲迷人眼的意味。 紫砂界新星们的出现，引来了业界和市场的关注，大家都在斟酌：谁会更有可能成为下一个紫砂大师？谁创作出的紫砂壶将会在紫砂艺术的圣殿里大放异彩？ 日前，紫砂美女范玲逐渐受到市场和壶友的认可，她的壶极有可能后期看涨，探其...
经典传承，文物典藏。我国是具有深厚历史文化传统的东方大国，一直以来，历史文化的传承和弘扬承载着时代发展的遗迹和脉络。文物的继承和延续则是悠久历史文化的重要见证。无论哪个朝代，都有着它无与伦比的历史遗迹，发掘的同时也让后辈对过去的历史有了更深入的了解。近日，国内最具权威文物鉴定机构北京中宝泓国际文物鉴定中心惊现元代青花荷花纹玉壶春瓶，更是拉开了对元代历史文化的研究轨迹。 元代青花荷花纹...
唐代 黄绿釉鹦鹉形提梁陶壶 陶质 高20厘米、底径8.9厘米、长22.5厘米 内蒙古呼和浩特市和林格尔县出土 鹦鹉立于喇叭形座之上，背部有提梁及注口，鹦鹉嘴为流，腹中空，全身羽毛刻划细致。鹦鹉的喙、前胸、爪上黄色釉，其余均挂深绿色釉。此壶造型富于写实特点，形象栩栩如生。
金代 · 绞釉玉壶春瓶 高18、口径5.6、足径6.2厘米。 山西省朔州市曹沙会村出土。 敞口，细长颈，球形腹，圈足。浅黄白色胎，胎质较粗。施釉近足，釉色白，密布极为细碎的开片。白、褐红两种化妆浆相混合，经适当搅动再施于坯体上，其纹饰如行云流水，自然流畅。(有学者认为此器的年代应属金—元代。）
玉壶春瓶又称玉壶赏瓶，是中国瓷器造型中的一种典型器形。“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”这是王昌龄的诗句。李白也有：“烈士击玉壶，壮心惜暮年”，在古代已家喻户晓，而在现在的中国瓷器享誉世界，无论“身份”、“地位”都在其中位于前列，它之所以位高权重，全在于它的特点及来历。 玉壶春瓶 关于“玉壶春瓶”名字的来源，唐代司空图的《诗品·典雅》中有“玉壶买春 ，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹”...
原矿朱泥矿料 宜兴紫砂泥料众多，每一款泥的特性各不相一，对于有些泥料壶友们也生出诸多疑问，紫砂之家选择了其中疑问最多的一种泥料——朱泥，来探索它的的奥秘。 朱泥，是紫砂红泥类中性能较为特殊的一类红泥，被人们誉为紫砂红泥中的精品泥料。古时朱泥与红泥都没有严格的区别,明清时，朱泥属于红泥范畴，没有单独的名称。民国时期，李景康、张虹著《阳羡砂壶图考》始有“朱泥”的称法，但与红泥无明确的区别，...
官方微信
官方微博
