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2014第十七届北京艺术博览会于9月12至15日在北京展览馆盛大举行。经过北京艺术博览会艺委会的精心筛选，本届艺博会呈现出来自18个国家和地区的100余家画廊，展出油画、国画、雕塑、装置、摄影等5000余件艺术品，凸显出艺博会的国际化、市场化与学术性。在艺博会现场，中国文物网记者对油画家杨新雅进行采访。
明隆庆青花团龙纹提梁壶，底书楷体“大明隆庆年造”款 款识是书写在青花瓷器上的文字资料。记载着器物的制作时代、地点、作者姓名或作坊牌号、定制者的姓名、堂名、画押记号等。青花瓷款识因属于釉下彩，一般与器物制作时代相同，很难后加款。所以，青花瓷款识的时代风格是鉴定器物真伪的重要依据。 从元代起出现青花瓷器款识，但目前所见者极少，仅有江西丰城县出土的“元后至元戊寅六月”铭青花釉里红四灵盖罐...
慈悲是佛教的核心理念之一，是佛教的重要伦理准则和理想价值观念，鲜明地体现了佛教的人文精神，构成为佛教人道主义思想的重要形态。阐述中国佛教慈悲理念的内涵和特质，进而揭示其现代意义，是本文所要着意论述的内容。 一、慈悲理念的哲学基础 佛教的慈悲理念是奠立在佛教世界观——缘起论的哲学基础上的。缘起论是说，世界万事万物都由因(直接原因)缘(间接原因)和合而生，也由因缘散失而灭。这是佛教解释...
近日，考古学家表示他们在近期于西班牙南部发掘出土的古老玻璃盘上发现了迄今为止耶稣基督的最早图像之一。其上刻画的耶稣拥有着清爽脸庞、较短头发的不同寻常的形象。此前，在为期三年的卡斯图罗(Castulo)损毁古城的发掘过程中，考古团队发现了大量玻璃碎片，并于今年七月份出土了部分带有引人瞩目设计的较大残片。据悉，这件珍贵古物已于2014年10月7日在位于西班牙哈恩省(Jaen)附近东南部小镇利纳雷斯(L...
中国民间工艺雕、琢、刻的独特内涵，近期都可以在广州嘉德文化艺术中心看到。羊城晚报记者获悉，该中心4月20日-5月10日举行的《小民的艺术——工巧雕琢刻》展览，将通过木花板、歙砚、端砚、寿山石、和田玉等多种材质表现中国民间工艺的独特内涵。 其中，“雕”字工巧可看东阳木雕、福建永春工木雕、宁波木雕，它们主要以戏曲人物、传统民间故事为题材，使用深镂空雕、透空雕、半圆雕、树根雕、彩木镶嵌雕、镂空贴...
关于欧洲宜兴壶，有这样两个特点：一是表面有装饰，另一个特点是壶体很小，这是因为当时欧洲茶叶的价格不菲，不能和中国的国内价格等量齐观。在17世纪末叶的欧洲，1公斤尚好的茶叶要卖到相当于现在1500欧元的价格，因此，至少在1675至1700年这段时间，大部分茶壶的容积在300cc到400cc之间。到了18世纪的上半叶，茶叶价格由于大量进口在欧洲下跌，且一直未回升，因此茶壶的容量也相应地增大，达1000...
宜兴紫砂陶艺术起源於宋代，经历明清两代的成熟，发展到今天在壶的造型艺术上日臻完美、丰富，如何监别和欣赏这一门世界陶瓷门类中独树一帜的紫砂陶艺术，即对於紫砂陶 艺术应持怎样的审美观点，直接影响了制作者的创作构思。所以，有必要谈谈紫砂艺术的审？.。. 众所周知，宜兴紫砂具有它的独特性，如泥原料的蕴藏占尽地利；成型技法以泥片镶接 及拍打身筒为主要的成型技法，区别於其它陶瓷行业的各种成型法则。并联...
紫砂虽小，却壶通大道。人们在追求物质生活的同时也需要精神世界的建构。紫砂壶的存在，使人们有了一个养气的媒介。一块紫泥，在点石成金的巧思里，承继着文人风雅，流转着世代交替，同时也将人类的才情融捏握于寸土之间。壶中天地大，这天地是排除一切物质、利益、私欲之外的另一种境界，集儒释道三家之精华，包含了人们对自我、对自然、对人生以及对世界的思索和感悟。于繁杂世事中，觅得一处沉静的心灵空间。自古茗壶似名人，壶...
众多喝茶之人和爱好收藏之人喜欢紫砂壶，但对于紫砂壶的兴起与发展、风格的流变与尝试、紫砂装饰的探索与艺术、紫砂壶造型的审美与诠释等，尚有许多不明之处。 作者程龙伟，以中国五、六百年紫砂文化历史为背景，以中国传统艺术哲学为思想内核，以宜兴紫砂文化发展的基本脉络为行文之内在纵线，涉猎茶文化、陶瓷装饰、美学艺术等诸端，呈现了紫砂文化的独特历史风貌、历代制壶名家对紫砂技艺和审美的精神追求，以及对紫砂...
10月2日，第3届祁门牯牛降非物质文化遗产旅游节在祁门县牯牛降风景区开幕。来自祁门县多个乡镇的文艺工作者为3000余名游客带来目连戏、傩戏、采茶扑蝶舞等当地特色表演。 环牯牛降区域素有“徽文化之源”的美称，文化遗存丰富。目连戏作为中国最古老的神话剧种，已被列入国家非物质文化遗产目录。从2012年首届非遗旅游节开始，祁门县借助国庆黄金周，汇集全县非遗文化产品在牯牛降景区进行集中表演，受到游客...
辽代瓷器可分两大类，即中原类和契丹类。中原类型的瓷器有从北方流如契丹的，也有北宋工匠流落到辽地后在当地烧造的。这一类型瓷器的主要器型有注壶、温碗、盖罐、小罐、盏托、长颈壶、花口碗、唾盂、香炉、盘、碟、怀等。精细瓷器胎白、坚致，釉润似玉，颜色白中闪黄，外壁多刻莲瓣纹。有的底足阴刻"官"或"新官"、"尚食局"等款。一般白瓷的胎稍厚，釉胳粗，呈牙白色，多光素无纹。契丹类型的瓷器具有本民族的凤格，主要器型...
“小雨姐姐”与家长分享“怎样给孩子讲故事” 近200个家庭相聚中国妇女儿童博物馆参与小雨姐姐专场趣味讲座 2014年9月27日上午，近200个家庭相聚中国妇女儿童博物馆，共同参与由中国妇女儿童博物馆举办的《安徒生进入中国百年纪念展》系列活动之“《怎样给孩子讲故事》——小雨姐姐专场趣味讲座”。活动中，“小雨姐姐”结合自己20多年为孩子讲故事的丰富经验，通过示范、讲解、互动的形式，向...
钧瓷釉色意境无穷 钧釉的主要特征是釉层丰厚，釉质莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动之感，形成飞壁流火釉色欲滴，釉色以红紫为基调，相映交辉，形如流云，灿若晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术魅力，世人把这种奇妙现象称为“窑变”。产生“窑变”色彩的主要原因，是含有铜的氧化物的釉在烧制过程中，随着温度的高低和气氛的浓淡而呈现的变化，其变化之多不胜枚举，多用“入窑一色出窑万彩”、“钧瓷无对，窑变无...
攒盘是成套餐具。由各种形式和数量不等的小盘拼凑而成。始于明代万历朝，清康熙时最为流行，并延续至晚清。按数量论，有五子、七巧、八仙、九子、十成之说，以三彩、五彩和粉彩瓷器最为多见。清康熙后期制作的五彩攒盘较为精美，釉面呈翠亮青色，胎体坚致，多绘枸杞、枇杷等枝国与花鸟纹饰。三彩器多绘荷花、蟠螭等。 器形工艺特点：器型规整，制作精巧，为折沿边，器壁较浅，窄浅足。一组攒盘的组成，少者五个，多者达2...
孩儿枕最早出现于隋代，唐代时开始大量生产，两宋及金、元时期鼎盛，明清时逐渐衰退。以宋代磁州窑系所烧的瓷枕最具代表性。除宋代磁州窑之外，其他如唐代长沙窑，北宋时的定窑，宋金时河南的鲁山窑、当阳峪窑，元代的景德镇窑都曾烧制过精美的瓷枕。其工艺造型、胎釉纹饰也各有特色，风格也与其相应时代、窑口所制的其他瓷器相一致。 定瓷刻画大号孩儿枕 造型特点 孩儿枕造型多种多样，纹样多彩多姿，出...
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