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黄玉因其韧性较差，外力击之，很容易出现裂纹，故不宜制作男用戒指，但黄玉的质地相当硬，硬度为8度。黄玉的比重较高，几乎与钻石的比重相同。只是折射率比钻石低得多。黄玉通常都有些裂隙，但只要其中的瑕疵不能被肉眼发现，这样的黄玉就可视为上品。 黄玉的迷人之处在于它那非同寻常的美丽颜色。名贵的黄玉，颜色应该是非常鲜艳的黄，微带点橙色，整体为黄金色，称之金色黄玉或帝黄玉。微带红色、黄褐色的雪梨黄玉、极...
夏商两代陶器上的纹饰有别于仰韶文化陶器。夏代陶器盛行在器表加饰数周附加堆纹、划纹和弦纹，主要纹饰有篮纹、方格纹、绳纹、回文、圆圈纹等。商代早期的陶器纹饰以绳纹为主，另有云雷纹、双钩纹、圆圈纹等，中后期的陶器纹饰有饕餮纹、夔纹、方格纹、人字纹、花瓣纹、云雷纹、涡漩纹、曲折纹、蝌蚪纹、凹线纹、弦纹等，其中最有意思的是饕餮纹。 饕餮是什么？有人认为饕餮可能是古人心目中的一种怪兽，也有人认为它是古...
吉祥纹饰从古陶开始 制陶是新石器时代出现的最重要的三种手工业之一(另外两种是冶金和纺织)，中国人早在8000年前就懂得将泥质红陶和夹砂红陶用火烧硬，塑造成经久耐用的日用器皿。在制造陶器时，部分聪明的工匠发现，如果在器物成形时先在胎体上刻画图案，陶器烧成后这些图案也能永久地保留下来。出现在裴李岗、磁山文化陶器上的划纹，篦点纹、指甲纹、乳钉纹、细绳纹、席纹等，就是这一时期工匠们的杰作。古人刻画...
辽三彩受唐三彩的影响很大，具有独特的民族风格，其主要产地为辽宁林东南山窑、辽阳江官屯窑、内蒙古赤峰的缸瓦窑。辽三彩胎质细软，呈淡红色，少数胎质呈淡黄色，胎上挂化妆土，再施彩釉。辽三彩有单彩、双彩和多彩器物，釉色以黄、绿、白为主，不见黄色，从出土物看，其白釉与绿釉微闪黄。许多器物施釉较薄，釉层易脱落，底足无釉。只有少数精品挂釉至底足，且釉色浓重，光艳娇美，可与唐三彩媲美。 辽三彩的器型多为日...
中国山水画从发展初期就开始有当时的文人，士大夫介入，正是由于他们的加入，极大地丰富的中国山水画的内容，完善了山水画的指导理论，加速了山水画的发展与完善。因此在中国山水画的发展史上，文人画一直占据着领导者的地位，文人画也一直被认为是中国山水画的上品，也是中国所有山水画家都梦寐以求追求的境界。但是，随着时代的发展和山水画理论的丰富，一些没有在山水画领域内做过很深研究的文人，他们为了吹捧自己的作品，在古...
青年国画家李振 日前，中国美术家协会会员，解放军艺术学院研究生，青年国画家李振，受北京大道之简文化传播有限公司公司聘请，成为该公司旗下投入重金打造的国画艺术交流平台——大道画院的首批特聘画家。 中美协青年画家李振（左）与大道文化总经理王运杰先生在聘请仪式上 在隆重举行的签约仪式上，大道文化总经理王运杰先生表示：自1998年中央政府在文化部设立文化产业司以来，我国文化产业发展迅速纳入到国...
薄胎瓷又称脱胎瓷，用来形容它薄到几乎没有抬的程度。薄胎瓷的制作要求极高，其中修坯最艰难也最紧要。胎体成型后，待器内挂釉干涸，即刮除未挂釉那面的胎体，刮得几乎只剩一层釉，再在此刮削面上施以釉汁。坯体在利篓上取下装上，反复百次之多，才能将两三毫米厚的粗坯修到蛋壳那面薄。烧好后，细看瓷器好像被抽去了胎骨，故名“脱胎”。永乐时期景德镇窑开始制作薄胎瓷，成化时期便有了很高的成就；到了隆庆、万历年间，连一些高...
辽道宗大安年间，大辽的南京道，西京道，上京道等地的旱灾，蝗灾频发，各处五谷不登，民不聊生。归化州（今宣化）乡绅张世卿主动出力，向朝廷捐献谷子二千五百斛（合两万五千斗）。从而受到道宗器重，特受其为右班殿直，后累迁至银青崇禄大夫，监察御史等官职。死后，张世卿被葬于宣化城西下八里辽墓群中。 1972年到1993年，我国文物工作者先后在这里发掘清理了以张世卿墓为代表的10余座辽代时期的张氏家族墓，...
翡翠是我国的国宝石，自古以来国人最崇敬玉，高级翡翠更是国人的最爱。因此就有人想尽办法提色以便迎合喜好，所谓（美化）就是将颜色差的次等宝石，以人工的方法或填加色料或不添色料加以处理，使原来不受欢迎的外观，改良成迷人的相貌，提高价值感，其实真正价值并未增，但价格却增加不少。例如早期将钻石腰部浸入蓝色水溶液中，捞起晾干后在钻石腰部表面附着蓝色素，因光反映产生蓝意降低黄色调，而提高钻石色泽等级。这种方法简...
青花五彩的定名应是80年代以来的研究新成果。过去传世品中五彩瓷器的装饰无论是否有青花都称“五彩”，但从未见过一件明宣德时期的五彩器，可是明清文献确有有关烧造的记载，如前文所述“白地青花间装五色……宣品最贵”，“宣窑五彩深厚堆垛”，因此明宣德是否制造过五彩瓷器是长期以来未能解决的学术问题。1985年在西藏日喀则萨迦寺发现明宣德五彩鸳鸯莲池龙纹碗是一次具有重要意义的发现，证明了明代文献记载的可靠性。明...
元王朝在政权巩固，社会相对安定以后，随着麻仓土的发现和开发，进口苏麻泥青料的增多，瓷石加高岭土的“二元配方”做胎的工艺技术不断完善，普遍开始了西亚钴料和众多国产青料的分别使用和混合使用的多种方法，元青花瓷器制作、烧成的工艺美术水平，不断提高。从至正年起，不仅官窑元青花瓷器达到历史的高峰，而且民窑元青花也不乏精品。但由于青花瓷器的生产仍然有“有命则供”、官府督烧与“否，则止”，面向市场供应的区别，元...
入清以后，龙纹形象还离不开明末的遗风。例如，顺治云龙纹花瓶，龙为张牙舞爪，头细圆，上下颚长，上颚突起，如意状鼻，鼻翼两侧对称的长须向前起舞，头毛成蓬向上竖。但龙的食趾和拇趾不像明代龙爪紧紧相靠，而是距离较大，向鸡爪形状发展。故人们称清代的龙爪为“鸡爪”。 清初的康熙、雍正、乾隆，是封建社会“回光返照”的时期，龙纹以新的形象出现。这时的龙首变化很大，过去长长的“猪嘴”缩了，显得下颚比上颚长。...
明代洪武年间的陶瓷龙纹传世不多，最有代表性的是江苏南京明故宫(微博)出土的洪武白釉红彩龙纹盘。其龙纹的造型基本上保持着元代龙纹的形状：头小，颈细，身细长，鳞状龙纹，周围衬托以火焰纹，如意头状朵云；头的疏毛和肘的毛比元代更少，仅三四条而已；龙爪五趾，改变了元代时三四趾的现象，而且这时的五趾相靠较近。 永乐、宣德时期的龙纹，改变了前朝那种身细、头小的幼稚龙形态，变得形体粗壮肥大，威武凶猛，形象...
良渚文化，发现于浙江余杭县良渚镇。遗址分布于江苏南部和浙江北部，距今已有4500多年的历史。良渚文化陶器以泥质黑陶(包括灰胎黑皮陶)数量最多，并有一些砂质红陶与泥质灰陶。其制陶技术较高，普遍使用轮制，器型精致规整，器壁较薄，陶胎呈灰黑色。 代表性器物有簋形器、断面丁字形足鼎、高颈贯耳壶等。圈足器、三足器盛行。陶器表面打磨得很光亮，少数器物有镂空和划纹装饰。彩陶数量较少，多以红彩或黑彩绘旋纹...
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