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醴陵瓷有以下几个特点: 第一,无铅毒,耐酸碱、耐磨损,永不褪色。 釉下五彩的基础颜料是用金属氧化物或它们的盐类为着色剂,与一定量的硅酸盐原料配制而成。醴陵釉下五彩颜料本身不含铅毒,这种颜料不需要釉上颜料那样采用含铅很高的熔剂辅助发色和降低焙烧温度,而是在1350—1400℃高温烧炼中,彩料中的熔融物与熔融状态的坯釉互相粘合着。有些人错误地认为醴陵釉下彩瓷无铅毒,是由于颜料表面有层高温釉覆盖着,...
龙泉窑青瓷在中国瓷器的外销中所占比重极大。在南亚、东非、日本和伊朗等国均发现了大量的龙泉青瓷。尤其是在韩国新安海底沉船打捞出水的12 700多件的瓷器中,绝大部分为龙泉窑瓷,可以想象当时的盛况。虽然目前还广州、泉州和温州等古代窑口还没有发现大量龙泉窑系青瓷外销的记载和实物,但在浙江宁波宋元市舶库附近的东门口海运码头遗址中出土了大量的宋元时期的龙窑青瓷,显然是要输出时被损坏而丢弃在此。无论是数量的巨...
青白瓷窑系主要分布在中国东南及沿海等省份,以江西窑场众多。以江西景德镇为代表的青白瓷系为外销的一大品种,其规模无论是数量还是品种均不亚于龙泉窑系,当为这一时期外销瓷的重大组成部分。在江西,除景德镇窑外,仿烧青白瓷窑的还有吉州窑、南丰白舍窑、赣州七里镇窑、宁都窑、乐平窑、靖安窑、南城窑、婺源窑、横峰窑等。这些青白瓷窑中福建、广东两省的青白瓷主要作为外销。景德镇窑不仅外销,同时也要满足国内的需求。这些...
除了雕塑人物而外,明代德化窑还生产陈设供器和日用器皿。 陈设供器是大宗产品,此类作品的造型主要是仿制商周青铜器和当时所流行的式样。形制大小不一,大者质朴厚重,可作为祭祀礼器和宗教法器,小者精巧典雅,可供案头赏玩。其特点是造型规整,结构合理,装饰不多,气氛庄重,以胎釉的质感取胜。工匠善于利用器形的体积感,器形的轮廓线,以及堆贴上去的兽头、铺首、蟠螭、夔龙等凸出部分富有弹性的弧线,把体积感中最强烈部...
龙山文化的陶器中黑陶数量较多。常以划纹装饰,有三角纹、圆圈纹、方格纹等没,还有用镂空作装饰,质朴大方,匀称端正。黑陶中以“蛋壳黑陶”最为精美,这种黑陶陶土经过精心淘洗,以轮制法制成,器壁往往留有细密的旋文,胎壁厚仅1毫米左右。 黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀陶种,被誉为“土与火的艺术,力与美的结晶”,世人对这一来自古老的文明无不惊叹!黑陶,诞生于我国新石器时代,在大溪文化、屈家岭文化、龙山文化遗...
“影青”纹饰主要是刻花、划花、印花,还有少量的堆塑花纹。早期器皿多无纹饰,或有少量刻划极为简单的花纹,如蔓草纹、水波纹等。中期以后,花纹显得繁杂,刻花、印花大量出现,常见的有菊瓣纹、莲瓣纹、石榴花、芙蓉花、萱草纹、云龙纹、龙穿缠枝花、缠枝莲纹、缠枝菊花、缠枝牡丹、风穿牡丹、婴戏牡丹、海浪纹、海浪五鱼纹、水波双鱼纹、莲塘双鱼纹等等。“影青”的刻花、划花大多数构图简练,给人以雅致之感。例如海浪纹,仅用...
“影青”的造型非常丰富,主要有盘、碗、洗、盏、钵、盒、瓶、壶、罐、枕、注子、博山炉、动物、堆塑人物等等。从窑址调查和纪年墓出土情况来看,“影青”瓷草创时期是在宋太祖建隆至宋真宗大中祥符年间。这一时期产量小,器类简单,主要为碗、盘、碟之类,也有盒、钵、注子、注碗等。器物造型多承袭晚唐、五代遗风,器型低矮,圈足宽大,唇口及壁都较厚。为防止烧时变形,因此在器物口沿下常留有一道厚纹,这种做法至今尚存,俗称...
耀州窑始于唐代,北宋末为鼎盛期,宋代六大窑系,终于元代。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇,旧称同官,宋代时属耀州,故名“耀州窑”,包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。那么耀州窑瓷器的特点特征有那些呢? 耀州窑青瓷的主要特点:纹饰刻的非常清晰,带有北方人的性格特点,史籍上记载又叫刀刀见泥。耀州窑的传统工艺主要体现在原料的采配、成分及加工,泥料的储备及练揉,手工...
瓷器是中国古代劳动人民的一项伟大发明创造。它对世界文明作出了巨大贡献。中国制瓷历史悠久,内涵博大精深。古瓷凝聚着古代劳动人民的智慧和心血,是华夏文明的缩影,历来受人青睐,其中精美的稀少精品,更被视同珍宝。古瓷在商品社会里既是一种特殊商品,又是一种财富,并随着时代变迁而不断升值。所以,中国古瓷成为古今中外公私收藏单位收藏的主要追逐对象。然而,出于崇古与牟利思想,自明代以来就出现官方与民间仿制、伪造古...
宋代 仿古瓷萌芽于宋代。在宋代,仿同代名窑瓷器的制品很多,最为鲜明突出的是宋代龙泉窑仿官窑。龙泉窑与官窑器一样都是延续青铜器形式的制品。它根据自身窑场的特定工艺特色来进行仿制,仿制时间有先后之。 元代 元代仿古瓷以仿制宋代名窑瓷器为特征,表现形式较为单一。比较突出的是霍窑仿古瓷。霍窑又称霍县窑、彭窑。从实物看,霍窑的仿古瓷主要是仿定器,但存世量不多。器型除文献中提到的折腰盘,还有小洗子、高足...
明末清初,德化瓷器,由于窑炉结构、配方原料和烧成气氛的变化,由乳白演变为淡青色的白釉,这种色调很类似当时景德镇的白釉,只是釉光比较景德镇白釉刺目,因而又有“填白”或“甜白”之称。胎骨的瓷土淘洗不如建白瓷精细,加上成份有所变化,呈色由“糯米胎”变成普通的白色或灰白色,质地非常坚实。 德化青花瓷器白釉质地和青花色调的特点,大体有如下的发展趋势;前期白釉质地洁白微泛淡淡的水青色,青花色调比较肥厚滋润,...
近代的制陶名家魏善成设计的康熙三彩、五彩仿品,樊汇川设计的康、雍、乾官窑仿品,均能惟妙惟肖、假以乱真。一些“高窑”仿宋钧的器皿,也被海外冠以“软钧”名头而炫耀于世。可见当时仿制的情况盛极一时。当时,仿古的方法多种多样,如用所谓的复窑、提彩、补釉、补缺、套口撞底、旧坯新彩、新物旧款及旧胎刻填加彩、加暗花等各种手法仿制的赝品,堪与真者竞胜,若非精于鉴别,很少不为鱼目所混。 其中较着名的如:河南老艺人...
马家窑文化是黄河上游新石器时代晚期文化,因最早发现于马家窑遗址而得名,年代约为公元前3000年——2000年。马家窑遗址位于甘肃省临洮县洮河西岸的马家窑村麻峪沟口,1923——1924年,瑞典地质学家兼考古学家安特生在甘肃、青海一带调查,其助手在1924年发现马家窑遗址并进行了发掘。1957年开始,甘肃省博物馆对遗址进行了多次调查,发现了马家窑类型叠压在仰韶文化庙底沟类型之上的地层关系。马家窑文化...
乾隆皇帝儒雅好古,对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外,并为每件器物配制楠木匣钵,专门储藏于干清宫珐琅彩瓷的专库(端凝殿)内。乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康、雍两朝,器型更加丰富。此时珐琅作里,群英荟萃,人才济济,有专画花鸟鱼虫的画家余省,画人物楼景的画家张廷彦,画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是参与画珐琅瓷器制作人员最多的时期。乾隆时期画珐琅的画匠...
民国瓷器指的是清朝覆灭的1911年至新中国成立的1949年之间制作的瓷器。 民国瓷器现在已经是各大、中型拍卖会的主角之一,因此我们可以从拍卖会的成交结果来分析其情况。笔者统计了近几年各大拍卖公司拍卖的民国瓷器价格前100名的分布情况,其中署“大清雍正年制”款4件、“大清乾隆年制”款35件、“居仁堂”款9件、“静远堂”款8件、“怀仁堂”款2件、“珠山八友”款10件、洪宪年制(或洪宪御制)款6件、其...
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