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这只明弘治青花折枝果小口罐，高7.5厘米，口径2.9厘米，底径4.8厘米;唇口、短颈、圆腹、浅圈足，造型浑圆。器内满釉，器身罩釉露胎较高，胫部处遗有的指印痕清晰、自然。这类制式的小口罐，在明代罐式中并不多见，其用途亦无文字的记述，估计作文玩或插小花之用。 腹主纹绘折技果，由于不事雕琢的写意笔法，画面有一种浑然天真、大拙为巧的气息。底部涩胎光洁，并泛有从胎骨中汲出的铁质斑点。（上海 高阿申）
造型方面：弘治青花瓷保持成化的规整，但不及成化精巧。盖罐器身较短;碗有敛口、撇口、墩式等;供器出现很多，如香炉、净水碗、诸葛碗等。 胎釉方面：弘治青花瓷胎质与成化时相同，白腻细润，民窑则厚重;釉面肥腴滋润，釉色可分为三类，即灰青釉、卵白釉和亮青釉，总的来看不及成化讲究。 工艺方面：弘治青花瓷圈足，足墙比成化时略矮，足内墙直立，深浅不一;瓶、罐、炉大多为砂底;盘类有塌底现象，器内下凹，是...
弘治一朝共18年，从史料记载看，官窑的烧造活动并不多，传世实物也较少。从青花瓷器的特征看，弘治青花与成化青花诸多相似，界线不鲜明，如果没有年款，二者较难分辨，古陶瓷界历来有“成弘不分”之说，弘治青花瓷器的特征，只是与成化青花相比较而言，粗看不易察觉。 胎釉：洁白细腻、纯净轻薄。到弘治后期，渐趋厚实，已向正德时期厚胎过渡。釉也为肥厚滋润型，色泽白中泛青（有人又细分为灰青类、卵白类、亮青类，其实...
罐通高14.7厘米，口径6.8厘米，足径7厘米。人物头部的头发似一根长辫子，有的往上翘，有的呈水平方向，且不像前朝那么弯弯曲曲、而是比较直，甚至像一根棍子，这是弘治民窑人物纹的独特之处。此外，构图疏简，画面空旷有幽深之感;白釉与青花反差强烈，有明显的视觉对比效果，均具弘治瓷风貌。 肩部的变形莲瓣纹，为成弘民窑瓷器上的重要边饰。胫部的简化莲瓣纹，始自弘治，沿用至嘉靖时期。
圆光纹 空白期：佛教艺术中的圆光纹在陶瓷装饰上罕见，突然出现在空白期，而且又有弘治时的继承，所以应加以关注。图1的内壁纹样和外壁璎珞纹，缠枝莲八吉祥之“单鱼”，都是此时的典型特征，这样就确立了圆光纹为研究空白期纹样的宝贵资料。此纹构思奇特，带云托莲瓣状圆光，外环火焰四射，内书装饰性梵文字。常布局于碗内心，画法精致，有几分神秘与庄严。图2圆光外形与上图相似，画法简率。此器物上的另一组纹样折枝上有对...
这只明弘治青花折枝果小口罐，高7.5厘米，口径2.9厘米，底径4.8厘米；唇口、短颈、圆腹、浅圈足，造型浑圆。器内满釉，器身罩釉露胎较高，胫部处遗有的指印痕清晰、自然。这类制式的小口罐，在明代罐式中并不多见，其用途亦无文字的记述，估计作文玩或插小花之用。 腹主纹绘折技果，由于不事雕琢的写意笔法，画面有一种浑然天真、大拙为巧的气息。底部涩胎光洁，并泛有从胎骨中汲出的铁质斑点。
弘治一朝共18年，从史料记载看，官窑的烧造活动并不多，传世实物也较少。从青花瓷器的特征看，弘治青花与成化青花诸多相似，界线不鲜明，如果没有年款，二者较难分辨，古陶瓷界历来有“成弘不分”之说，弘治青花瓷器的特征，只是与成化青花相比较而言，粗看不易察觉。 弘治青花瓷 胎釉：洁白细腻、纯净轻薄。到弘治后期，渐趋厚实，已向正德时期厚胎过渡。釉也为肥厚滋润型，色泽白中泛青(有人又细分为灰青类、...
江西 曹淦源 明代弘治朝(1488-1505年)，孝宗勤于朝政，任用贤臣，裁抑宦官，朝序清宁，民康物阜，史家有“弘治中兴”之称。明孝宗个人生活节俭，据史籍记载，景德镇御窑厂曾数度停止烧制或减产瓷器，因此，这个时间虽不算短暂的王朝，官窑传世品的品种和数量却都很少。弘治青花延续成化的工艺和风貌，因此有“成弘不分”之说。近几十年来，海内外考古成果和传世品陆续有新发现，特别是民窑青花瓷，品种多样，装饰...
弘冶朝的官窑青花瓷器无论从胎釉、造型，还是青花颜色，都非常接近成化，因此有成弘不分之说。弘治官窑瓷胎子细润、坚密；有的釉面光亮闪青，有亮青釉的说法，有的釉面很白润，用如脂似玉形容，一点都不过分。青花颜色闪灰浅谈，纹饰纤细，图案稀疏；还有一类器物青花颜色稍浓艳，纹饰细密。常见纹饰有海水龙纹(以浅淡青花绘海水，深沉青花绘行龙，立体感极强)、火云龙纹、荷莲龙纹、龙穿花、四季花果、海马异兽、松鹤、缠枝牡丹...
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