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（一）造型是鉴定瓷器的重要依据 仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。 观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形...
由于时代和地区不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，因此在鉴别一件陶瓷器物时决不能离开这方面的细致观察。 观察古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”一类的光泽，这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋的方法加工处理后，也可...
掌握住明、清两代款识的规律 根据款识来鉴定瓷器之新旧真伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节。因为今日的传世品和仿品以明、清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款，并且各有其特征。只以明代款识而论，就有所谓“永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”一类的说法。因此研究各代款识，首先要注意其笔法，如横、竖、撇、捺、勾、挑、点、肩等八笔的特征，都须认真加以领会和对比，以有...
陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。 大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣（俗称“八大码”）图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟...
（一）造型是鉴定瓷器的重要依据 仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。 观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时简...
文/吴树 第一次走进郑云云的瓷艺工作室，我就“遭受”了一次摧枯拉朽的视觉冲击，那里陈列的系列瓷画作品，每一件都充斥着生机勃勃的艺术元气与文化张力——杂乱无章的线条随意勾勒出失却平衡的抽象，亭亭玉立的青花小景间放任宋人窑变釉的斑斓洪流，浓烈到令人头晕目眩的色块“炫”出世间万物的膨胀、挤迫与漂移…… 2011年，在接受央视《人物》栏目采访时，我曾这样评价郑云云：“她对景德镇的贡献在于用强烈的后...
本报讯(通讯员 杨双博 唐城博 陶敏) 目前世界仅存的3件元代霁蓝釉白龙梅瓶中，扬州双博馆“镇馆之宝”、堪称扬州“首席”重量级文物的“霁蓝釉白龙梅瓶”保存最完好，也最为珍贵。在扬州唐城遗址博物馆里，也珍藏着一件清雍正年间的青花“龙凤呈祥”纹梅瓶。这两件梅瓶参加15日正式亮相的“横空出世唐宋元明清瓷器极品汇展”。 据扬州唐城遗址博物馆相关人士介绍，该馆珍藏的这件青花“龙凤呈祥”纹梅瓶是清雍正时期...
扬州网讯 龙年到了，说到“龙文物”，当首推扬州双博馆“镇馆之宝”、堪称扬州“首席”重量级文物的“霁蓝釉白龙梅瓶”。据悉，目前世界仅存的3件元代霁蓝釉白龙梅瓶中，此件保存最完好，也最为珍贵。不过，很多人可能不知道，在扬州唐城遗址博物馆里，也珍藏着一件清雍正年间的青花“龙凤呈祥”纹梅瓶。昨天，这件梅瓶运至扬州双博馆，参加15日正式亮相的“横空出世——唐宋元明清瓷器极品汇展”。 据悉，这是青花“龙凤...
(一)造型是鉴定瓷器的重要依据 仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。 观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时简...
日前，北京中拍国际拍卖有限公司推出的精品预展中20件元明清珍品瓷器成为业界瞩目的焦点。 特别是“元青花缠枝牡丹纹大罐”与“明洪武釉里红缠枝花卉纹碗”最为抢眼。据专家介绍，目前世界上经认可的传世元青花不足300件，而中拍国际的这件“元青花缠枝牡丹纹大罐”原是法国吉美博物馆旧藏，并有明确的传承记录。而另一件“明洪武釉里红缠枝花卉纹碗”发色上乘、造型端庄，也深受藏家追捧。此外，明宣德青花折枝花果纹葵口碗...
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