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汝瓷天青釉洗是汝瓷洗为传世品中常见器，宝丰清凉寺窑址发掘出土的同类器也较多，基本适应了当时皇宫和文人墨客的大量需求。 形制大体有两种，一种直口弧壁，深腹平底，器表施满天青釉，釉面匀净滋润，布满冰裂纹开片，外底部有五个很小的支钉痕，露出香灰胎色，明张应文《清秘藏》中称之为“芝麻花细小挣钉”最适当不过。该洗高4.6厘米，口径15厘米，底径12厘米，1989年宝丰清凉寺窑址出土。另一种敞口斜壁，...
钧窰为北宋的五大名窰：汝、官、哥、钧、定之一。窰址在现在的河南省禹县。钧窰烧造瓷器的时间为：创烧於唐代，鼎盛於北宋，发展於金、元，前後历经三朝，长达700多年的时间。 钧窰是一种乳浊釉瓷，属北方的青釉瓷器，它与其他青瓷最大的不同是：原始青瓷是以铁为着色剂，在氧化气氛中烧成青釉，绿釉瓷。而钧窰是以铜为着色剂，在还原气氛中烧成天蓝，窰变红、紫釉瓷。因此，钧窰烧出了两大类钧瓷：一种是以红色为主色...
耀州窑是我国古代六大名窑之一，创烧于唐，盛于宋，其制品以“巧如范金，精比琢玉”被誉为北方青瓷的代表，在中国陶瓷史上影响深远，具有非常重要的地位。 铜川耀州窑文物复制厂，是铜川市文物旅游局下属国有企业，是集耀瓷的科研、复仿制、旅游接待及生产销售于一体的综合单位。厂址位于西包公路95KM处的耀州窑博物馆内，与举世闻名的耀州窑遗址及全国最大的陶瓷专题博物馆三位一体，共同担负着弘扬民族优秀文化遗产...
南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段。前期，正是南宋政局动乱期。宋高宗赵构自建炎元年（公元1127年）建立南宋政权后，到定都临安（杭州）前后的10多年时间内，女真族仍没有停止他们野蛮的掠夺战争。随着金兵铁骑的长驱直入，南宋政府选择了唯一出路-逃亡。于是从河南商丘至建康（南京）、扬州、杭州、绍兴、宁波，直至入海至温州、台州，最后返越州（绍兴）、杭州。一路颠沛流离，风云难测。朝廷如此，民间的动荡更甚，...
在相当长的一段时间里，不少收藏爱好者提起瓷器收藏往往言必称明清官窑，对于永宣青花、乾隆珐琅彩津津乐道，而对“高古瓷”没有给予应有的重视。“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的瓷器。比如唐宋时期是我国瓷器大发展的一个时期，唐代主要著名的是青瓷与白瓷，其光洁如玉、恬淡秀雅。宋代，陶瓷工艺不论是生产规模、制作技术和艺术设计，都达到了空前的水平。南北各地名窑林立，品种繁多。除闻名遐迩的...
瓯窑位于浙江省温州一带，此地古属瓯越地，史称“东瓯”，故瓷窑称瓯窑。这里东临东海，南邻福建，西北面为括苍山区，瓯江、飞云江由西向东直入东海。司马迁在《史记·赵世家》中说：“夫翦发文身，错臂左袵，收瓯越之民也。”有人考证说，瓯字从“瓦”，说明瓯越人在远古就会烧制陶瓷。 瓯窑创烧于东汉末年，经三国、两晋、南北朝、隋、唐、宋到元代，盛于唐、宋而终衰于元代。主要烧青瓷，产品有壶、碗、盘、洗、钵、笔...
一年一度的“国际博物馆日”即将来临，今年的主题是“致力于可持续发展社会的博物馆”。萧山博物馆推出了一系列展览活动，丰富市民的文化生活。《吉“羊”如意》羊年生肖特展将于5月17日与观众见面，同时《博物馆条例》图版展已经在博物馆大厅展出。 2015年是农历乙未羊年。《吉“羊”如意》展览是萧山博物馆从浙江自然博物馆引进的精品展览，由“自然界中的羊”、“人类与羊”以及“历史长河中的羊”三个部分组成...
宋代五大名窑“汝、官、哥、钧、定”各具魅力，尽管学术界对断代等问题仍留有争议，却仍然掩饰不了这五大名窑出土的瓷器所散发出来的光芒。而由于传世的作品并不多，五大名窑的瓷器也倍显珍贵。它们各自拥有的特点，不仅成为后世辨别它们归属的特征，也成为它们自身的艺术价值所在。类似，汝窑、官窑、哥窑都具有开片之美(开片是烧造成功的釉面上往往开有细碎繁密的纹片，宛如鱼鳞或冰裂状，学界称其为“开片”)；此外，哥窑的典...
5月6日至8日，“中华文明探源工程”山西陶寺、周家庄遗址现场研讨会在运城举行。来自中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院、中国国家博物馆和陕西、四川、浙江、河南、山西等省参与“中华文明探源工程”项目的国内最顶级的专家学者约50余人参加了这次研讨会。在对襄汾陶寺遗址、绛县周家庄遗址发掘现场和近年来各自出土的文物进行实地考察后，围绕两大遗址的重要发现成果，与会专家通过发掘成果汇报、现场提问、讨...
5月6日至8日，“中华文明探源工程”山西陶寺、周家庄遗址现场研讨会在运城举行。来自中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院、中国国家博物馆和陕西、四川、浙江、河南、山西等省参与“中华文明探源工程”项目的国内顶级专家学者约50余人参加了这次研讨会。在对襄汾陶寺遗址、绛县周家庄遗址发掘现场和近年来各自出土的文物进行实地考察后，围绕两大遗址的重要发现成果，与会专家通过发掘成果汇报、现场提问、讨论交...
宋代钧瓷是在“本朝以定州白瓷有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器”的背景下，从诸多青窑瓷器中脱颖而出的。由于是宫庭需要，当然极尽精美，从传世宋钧来看，的确如下： 在造型方面，宋代钧瓷多以器皿类造型出现，如花盆、花托、瓶、洗、杯、奁、尊、碗、盆、盘、壶、炉等。其中以养花用的花盆类居多，其次是文房用品类的洗、盆等，再次是审美的、寓意权贵的、祭祖用的瓶、尊、炉、鼎等，这三类作品已经从简单的日用品类上升...
创烧于唐初的耀州窑，到五代出现了青瓷的第一个高峰。且不论其典雅的造型，单是那天青色的釉，就有夺魂摄魄的诱感力，被学者誉为“最美的青瓷”。就釉的美感而言，五代耀州天青釉在当时国内各窑口中处于领先地位。学术界关于五代耀州青瓷就是柴窑器的研讨还在继续，尚无定论。收藏界人们也在密切关注着这场讨论。由于五代耀州青瓷史无记述，而窑址发掘也隔时较近，如今，一块天青釉残片也极不易得。因而，何为五代耀窑青瓷，多数人...
一、用水将器物洗干净，过多使用高锰酸钾的水会呈现紫色，有时用手指蘸点水一摸，手指也会染成紫褐色。 二、顺着太阳光线用十倍以上的放大镜探视瓷器表而釉层，老瓷面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新瓷则无这种现象，有的作伪者用砂纸磨线条的方向力度几乎都一样。 三、老瓷自然剥釉是由于胎釉结合不好造成的，剥釉的周围还可以再剥，新瓷剥釉则是打出来，剥釉的周围胎釉的结合还是紧密的。 四、用大头针撬缩釉点可破裂...
嘉庆瓷器的釉质逐渐变粗，釉面泛青，光润不足，瓷器的釉面上普遍出现轻微的波浪釉和似荞麦粉的针点，俗称“荞麦地”。 嘉庆青花瓷器上的耳系一般非常工整、方正，见棱见角的牌形耳好似古代的玉牌一样，器物足根圆而粗，修胎不精，厚薄不匀，尤其是民窑器。 双狮耳发展到嘉庆时，上头大下面小，模印清晰。一般讲，器物上的耳饰越清晰其年代越早。 另外，嘉庆时出现的帽筒，形体比较高大，有的器身还有镂空装饰，其镂空规矩...
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