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《水木清华图》，清代，朱耷，水墨纸本，纵120厘米，横50.6厘米，中国南京博物院藏 八大山人酷爱画荷花，他的国画作品的画荷的构图特点是绘以一花片叶然后留一大片令人寻味的“余白”。欣赏这件作品，我们可以很好的感受到他的这种画风，画面的左侧伸出几片荷叶，或大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与它相对的画一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留...
《四梅图》局部 南宋 扬无咎 纸本墨笔 纵37.2厘米，横358.8厘米 扬无咎（公元1097一1169年），字补之，号逃禅老人，清夷长者，江西南昌人。他自称为汉代扬雄后裔，故其姓氏纵扌不纵木。扬补之善画水墨梅竹、松石、水仙，笔法清淡野逸；能作白描人物，师法李公麟；亦能书法，兼工诗词，著有《逃禅词》。
王铎（1592——1652年），字觉斯，号十樵，又号嵩樵、痴庵等，河南孟津人，明天启二年进士，南明弘光朝东阁大学士，入清后官至礼部尚书，谥文安，是明末清初书坛上的一代宗师。他的书法，在明末清初乃至整个明清两代书法史上，有着举足轻重的重要地位。对近、现代日本和中国书坛也都产生了深远的影响。王铎不仅通晓书法，而且擅长绘画，借助书法上的深厚功底，书画结合，在用笔用墨上给后人以极大的启示，在一定程度上成为...
绢本水墨，纵189.1厘米，横88.5厘米，现藏于台北故宫博物院 吴镇（1280-1354），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人，“元四家”之一，性情孤洁，一生清贫潦倒，是一位名副其实的隐士。在艺术上，他不甘趋时奉俗，也不像有些文人那样自我标榜或攀附权门结交名流以猎取声望。早年的作品，不受时人赏重。据说他与画家盛懋比门而居，盛家门庭若市，求画者接踵而至，而吴家阒无一人，吴妻甚有微词，他坦然笑曰：...
唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局，多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。唐伯虎素以诗文书画著称于世。他的人物画多描写古今仕女生活和历史故事。仕女形象生动，体态造型优美，此图...
水墨之宝--徐渭《杂花图卷》 明代画家徐渭《杂花图卷》是南京博物院18件镇馆之宝中唯一一件书画作品。徐渭(1521-1593年)，字文清，更字文长，号青藤老人，浙江山阴(今绍兴)人。他自称“畸人”，在科举道路上屡遭挫折，考了8次，直到41岁也未能中举。精神颓废、心情抑郁的徐渭曾9次自杀。嘉靖四十五年，他在又一次狂病发作中，怀疑继妻张氏不贞，将她杀死，因此被关入监牢。获释时他已年过半百。饱尝人...
身边有一本《古代名画赏析》，郑奇所著，爱不释手。今选书中一篇“高情逸趣大气象——读谢时臣《春山对弈图》”共同欣赏精彩画作、精妙画评。 画家皆知大画难作。然世有难事，必有知难而进者。画史记载明代苏州画家谢时臣便是一位擅画巨幅大幛的画家。《春山对弈图》，绢本，淡设色，纵120厘米、横62.2厘米，不是大幅，但有大气象，当是擅长作大画的自然高手。 《春山对弈图》上半部画一山峰耸立，峰巅以累累...
【名称】明 张路 苍鹰逐兔图 【年代】明代 【简介】绢本，设色，纵158厘米，横97厘米。南京博物院藏。 图绘一只苍鹰凌空虎视，欲俯冲攫兔，白兔仓皇飞奔，力图逃脱厄运。西风凛冽，芦草在疾风中摇曳。鹊雀闻声驚飞，长鸣不止。全图结构紧张，虚实相宜，笔墨遒劲秀逸，给人一种紧张险恶、阴冷悲壮之感。作者以娴熟的笔调，细致的刻画，表达了禽兽的不同神态。署款“平山”，钤“张路”朱文方印。 ...
【名称】唐寅东篱赏菊图 【类别】中国古画 【年代】明代 【规格】轴，纸本，设色，纵134.60厘米，横62.20厘米。 【作者】唐寅 【馆藏】上海博物馆 此图写赏菊之悠然。图中远山近石峻峭，一劲松高大虬曲，溪水泛波，仆童忙碌，两高士坐于石上赏菊言谈，乐在其中。此图山石勾皴，劲健峭利，坚凝厚实，全幅图挺劲而又秀雅。描绘东晋陶渊明赏菊的故事。陶渊明是东晋诗人，曾任江...
《汉宫春晓图》，明代画家仇英所作，绢本、设色，纵30.6厘米、横574.1厘米，现藏台北故宫博物院。 本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘后宫佳丽百态；其中，并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故事。全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。宫殿...
宋徽宗《芙蓉锦鸡图》。此名家国画花鸟画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣。赵佶自题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等，是宋以降历代皇室重宝。 画面美。整幅画色彩艳丽，典雅高贵。一个由静到动的瞬间，造型生动，令人叫绝：画...
《白头丛竹图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵25.4cm，横28.9cm。 本幅无款。钤鉴藏印“佟氏家藏”。 图绘小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。 清《石渠宝笈》著录。
《驯禽俯啄图》页，宋，绢本，设色，纵25.7cm,横24.1cm. 本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”。裱边题签：“宋人驯禽俯啄”。 图中一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，低头欲啄罐沿。麻雀身系红绳，绳端拴一圆环，表示已被擒获豢养。麻雀属难以驯化之鸟，画面中的瓷罐内虽有白米，雀却不食，表达了向往自由生活的心愿。画家先以尖细之笔绘出麻雀的轮廓、羽绒，再用浓墨、淡赭点画出翅膀、尾羽和眼目。 清《石渠宝笈...
《松涧山禽图》页，宋，绢本，设色，纵25.3cm,横25.3cm. 本幅无款。钤鉴藏印“黔宁王子孙永保之”、“项墨林鉴赏章”、“神品”、“项元汴印”。 图中古松苍劲，枯藤缠绕，怪石嶙峋，山泉奔流而下，水花飞溅。山鹊或凌空飞鸣，或栖止啄食于山涧之中、树石之上，形象生动。松干用浓墨画出，松针以花青勾染，竹叶采用严谨的双钩填色法描绘，而山石则用淡青加墨皴染，使之富有坚硬的质感。此图画风工整细腻，用笔...
《群鱼戏藻图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.5cm,横25.5cm. 本幅无款。鉴藏印钤“季彤平生真赏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”。裱边钤“虚斋审定名迹”。 《庄子·秋水篇》中有“濠梁观鱼”的著名典故，故“鱼乐图”成为中国绘画的传统题材。“鱼”又谐“余”之音，有祝颂丰穰之吉祥寓意。 图中绘小鱼5尾，欢快地游戏于荇藻之间。 鱼身用没骨法墨染而成，其光滑、细腻而富于弹性的质感表现得非常充分...
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