扫描以上二维码,关注文物网,获取最新文博收藏艺术资讯。
记住密码
康熙青花瓷在沿袭明代遗风的基础上,发展形成“独步本朝”的鲜明特征,被收藏界誉为“翠毛蓝”、“宝石蓝”和“五彩青花”。 图示青花花鸟纹观音尊,高20.4厘米,口径6.8厘米,足径7厘米。侈口短颈微束,丰肩鼓腹下收,近底处外撇。浅圈足底内施釉,署青花双栏圈图记款。 我国古陶瓷专家冯先铭先生在《中国陶瓷》上著述:“有些器物是康熙本朝所特有的,如观音尊……要牢记其标准器式。凡后仿者在造型上多少...
去年,一友人到欧洲考察,在比利时有幸收藏到一件中国晚清光绪青花折腰盖碗。当时,友人特别的兴奋。这件盖碗之所以能够吸引藏家的浓厚兴趣,缘于器物本身通体满绘着优美的青花写就的中国书法长诗,计177个字。试想,身在境外的华夏儿女一眼看到自己祖国先人使用的器物,那种亲切感油然而生,那种喜悦之情是常人难以言喻的。而且熟悉的器物上竟出现书写这么多的文字,在国内恐怕也难收藏到。友人寻思良久,终认为这是一个可遇不...
玉壶春瓶,系古人的实用酒器。“玉壶春瓶”四字,指的就是用玉壶去买“春”(“春”系指酒),玉壶春瓶,因此得名。 这里介绍的是一件明代青花缠枝莲纹玉壶春瓶(见图),高32.8、口径9.8、底径12.1厘米,撇口沿,细颈,颈部中央微微收束,颈部向下逐渐为杏圆状下垂圆腹,曲线变化溜圆,圈足相对较大,稍向外撇,底施白釉,胎质细白,较厚重,釉色青白肥润,纹饰颈部为蕉叶纹,腹部为缠枝莲纹,胫部为如意纹,青...
三足筒式炉源于战国至两汉期间的酒具青铜樽,青铜樽本有盖、双铺首耳环及三熊足,至明中期已简化为三足筒式炉,并且在用途上从酒具变作香炉。 此炉高8厘米,口径和底径均12.4厘米,为明弘治民窑产品(见图1、图2)。 一、民窑瓷器在明代成化朝以前胎质较粗松,自成化始,除低档粗货外,一般中高档民窑器之胎质皆有改进。此炉胎体孔隙量少,手感比重与同期其他器物相当。 二、釉质较肥润,釉色微泛青,...
1997年冬,笔者在西安古玩市场上买到一只青花莲子罐。这只莲子罐破得厉害,口、颈及上腹部碎裂成八片,用几十枚铜扒钉锔合。颈下肩部暗刻一圈蔓草纹,胫根部暗刻双旋纹一周。颈部用一圈下垂角旗纹(是变体莲瓣纹在晚明到清初时期的简约画法)装饰,罐腹一侧画雄狮纹,另一侧画蕉树纹,地面用“地皮小草”勾点表现(见图1、图2)。 从造型、胎质釉色、纹饰特点、暗花工艺等方面看,这只莲子罐无疑应是明末崇祯朝民窑高...
王羲之为东晋书法家,羲之喜欢白鹅,有他特殊的癖好,传说与他钻研书法有关。白鹅性格高洁,昂首姿势,脖子细长,富有弹性,摆动之时自然形成一幅曼妙舞姿。模仿它的形态,执笔时食指要像鹅头那样昂扬微曲,运笔时则要像鹅掌拨水,方能使精神贯注于笔端,挥毫转腕,所写的字雄厚飘逸,刚中带柔,既像飞龙又像卧虎。他曾以闻名于世的《道德经》换回山阴道士一群白鹅。 笔者藏有一件清朝嘉庆时期民窑生产的“羲之爱鹅”纹青花...
国家文物鉴定委员会委员、中国古陶瓷学会副会长、南京博物院研究员、《收藏快报》顾问张浦生先生是研究青花瓷的顶级专家(图1),人们昵称其为“张青花”。他在参加中国景德镇国际陶瓷博览会和中国古陶瓷学会年会期间,一直强调了他对最近出现的元青花热的态度:“识古不穷,贪古不富”。面对几百件“新近发现”的元青花“藏品”,告诫一些盲目投资甚至怀有投机心理的收藏者,现在陶瓷收藏市场秩序混乱,假货居多,千万不要上当。...
这只八仙人物纹青花瓷碟残片,是我2006年10月下旬到景德镇参加元青花国际研讨会期间在地摊上买到的。残碟高2.1厘米,口径12.4厘米,足径6.8厘米,由三大一小四块粘成,周边破碎缺失得只剩下7毫米宽的边棱(见图)。 瓷片是研究古瓷的最好资料,笔者对此碟的鉴识如下: 一、胎质异常细白致密,无任何杂质和气孔。 二、釉色微青,施釉虽薄但有肥润感。 三、侧视釉面,可见均匀而细密的...
景德镇窑青花凤首扁壶(元) 高18.7厘米、底径4.5厘米、口径4厘米。 此收藏品造型奇特。小口短颈,矮圈足,腹体扁圆。茶壶流塑成凤鸟的头部,羽毛长而飘洒。壶柄拳曲作凤尾,配上用青花勾画的两翅垂至壶体两侧,下面绘缠枝花卉。好像凤鸟飞翔于花丛之中。通体施白釉,釉色白中泛青。青花色泽浓重艳丽,有晕敌现象。 扁壶造型新颖独恃,将天鸡壶和马蹬壶的造型合二为一。配上精美的青花纹饰,相互衬托...
哥釉龙纹青花罐 高25.6厘米,底14.2,口10厘米 该收藏品古朴自然,直口短颈,丰肩鼓腹,包浆明显,为咸丰同治时期制品。关于青花罐上的纹饰五爪龙:五爪龙在古代服饰礼仪上如宫廷服装类较严格。但是瓷器类并不严格。从乾隆之后,民间瓷器上就出现了五爪龙纹,另外,家具上也有五爪龙纹的情况出现。这说明:不同质地,相同时代,纹样同步。
明代在盛行官窑刻板的图案纹饰同时,也有一部分具有浓郁生活气息的民窑青花瓷画出现。尤其在官窑瓷处于低谷的正统、景泰、天顺三朝,表现十分突出。这以后的成化、弘治各朝,也不乏清新之作。特别在万历朝后期,官窑制作日渐衰落,而民窑随着国内市场和外销需求的增长,有了较大的发展,其间青花瓷画改变了以官窑为蓝本的惯例,瓷画师们将目光投向景德镇以外地区,向当时的新安画派和安徽版画寻求借鉴。特别是天启、崇祯时期的画面...
说到天球罐,首先得简叙天球瓶的发轫:天球瓶创于明永乐,这一器型和西亚、中东一带的伊斯兰文化影响有着密切关系。明永乐三宝太监郑和先后七下西洋,其足迹远涉波斯湾、东非一带,不仅带回了烧造青花瓷的原料——“苏泥勃青”,同时也带回了一大笔出口瓷器订单。按订单的器型、纹饰要求,烧造出一批具有西亚风格而中国本土未有的瓷器器型、纹饰,比如水注、无档尊、花浇、卧壶、双耳扁瓶、抱月瓶、天球瓶等等。 自明宣德以...
这件收藏品高29.8厘米,口径21.4厘米,底径20厘米,器形不太规整,器身上有黄豆或玉米粒大小的凸起,可能与当时烧制过程中产生的气泡有很大的关系,有铁斑和晕散。其胎体莹润,胎骨浑厚,内壁不甚规整,足里微凹,三段拼接而成。整器平口,短颈,丰肩;圆腹,腹至胫部逐渐内收,腹胫交接处直径和口径大体相同;素底,大矮圈足,较宽,较浅,圈足斜削,有明显旋纹。它共有四组纹饰,主体纹饰为“鬼谷下山”的情景,另外三...
明代景德镇窑青花灵芝纹花口托盘 高2.1厘米、口径18.7厘米、足径12.6厘米。 盘呈八瓣花口,折沿,浅腹,平底。中心托座凸起,边起圈棱。座身绘八瓣花形,盘沿及盘里绘八瓣形花,每瓣花瓣内绘折枝灵芝一朵,折沿处绘花形边饰。盘外对应画青花花瓣纹。整个器型宛如一朵盛开的花朵,里外两层花瓣,每瓣花的口沿又分出两小瓣花,造型极为别致。灵芝纹是永乐时期的装饰题材之一,常饰于盘、盘托、瓶、碗等器物...
八蛮,据《周礼·尔雅释地疏》中记载,是指我国古代以南的8个国名,即天竺、咳首、焦侥、穿胸、踵、儋耳、狗帜、旁眷。其中天竺,经考证为印度;踵似指越南,其余皆无可考。我国在清康、雍、乾时代,疆土有所扩展,藩属之国年年进贡,岁岁来朝。此清康熙八蛮进宝青花大碗所绘内容正是当时异域各国来朝进宝的真实写照。 碗径20厘米,高8厘米,里外青花满工绘就。碗内绘有云龙图案,龙四爪,首尾相衔,气势恢弘;碗外壁绘...
官方微信
官方微博