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酱釉瓷器是在青瓷的基础上出现的，釉色为酱色、褐红色、褚色、柿红色的瓷器的通称。酱釉瓷的呈色是釉料中含有较多的氧化亚铁决定的。当釉料含氧化亚铁达到5％左右时，釉呈米黄色；氧化亚铁达到8％左右，釉呈赤褐色、暗褐色；如果烧成温度比烧黑瓷高30℃—50℃，釉色就成为酱褐色、芝麻酱色，而且稳定精美。 酱釉瓷和黑瓷的工艺原理基本一样，只是要求有较高的温度。酱釉器物造型比较简单，主要有瓶、缸、罐、盆等4...
清朝的康熙、雍正、乾隆三朝是中国制瓷工艺的顶峰时期，出现了不少新的发明和创造。珐琅彩、洋彩和粉彩就是在此朝出现的，并成为清代宫廷艺术的光辉典范，堪称中国彩瓷的顶级品种。尤其是珐琅彩，自产生以来一直是皇帝御前独享的珍玩，制品不多，故异常珍贵。 那珐琅彩究竟是什么工艺呢？ 珐琅彩是釉上彩品种之一，是清康熙、雍正、乾隆三朝著名的宫廷御用瓷。它是在已烧好的素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰...
元代 元青花造型：陶瓷造型的线条古朴、自然、构图圆弧中带柔，大件器物为主。 胎质：胎较粗松，带生烧味，含沙粒直至明代早期，胎体厚重，在圈足上能见枇杷红(即窑红) 底釉：影青(透明度较好)卵白或曰枢府(较浑浊)。 纹饰：运笔粗矿，自然潇洒。以大笔写意的花卉、人物为主，生活气息较浓。 青料：国产土青，进口青料 烧制工艺：砂底几乎都有窑红、铁锈斑块、粘砂。...
中国人用香与西方人用香有着本质的区别。西方人用香重在消除或冲淡因大量食用肉类食品和自身散发出不良的体味，当然还有身份的象征等其它用途。西方人用香亦如西方文化般直意表述，制成香水，即时喷洒。 而中国人用香的目的首先便是道德的自律和养生养性。香气在中国的传统观念中是美好、高尚、吉祥和道德品质的象征。是人天、性命、人与社会高度和谐的结果。儒家的“修身、自省、仁”和道家的“无为”都是人格完善的重要...
古人写作书画，一般是在纸或绢上。因此，如果能对历代绢、纸有所了解，对鉴定书画的真伪尤为有用。 中国绢的发明在纸之先，用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷，就是保存的时间不象纸那么长。无论保存得有多好，不受任何意外损伤，只是空气的自然浸蚀，年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢，已经没有韧性了。明代初年的绢，至今已经腐败得不能碰触。而宋的绢，因裱托得比较好，目前还可见到，至于宋代以前...
书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。一些惟利是图的书画商为了牟取不法的高额利润，往往不择手段地造假。近读旧京古玩商赵汝珍先生所著的《古玩指南》一书，书中介绍了古书画赝品的简便识别法，其法甚是实用，现介绍给大家，供书画收藏者们鉴别古书画时参考。 先说鉴别古书法作品。鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、精神和照应，次观人为还是天巧、真率还是做作。然后考证其作品的古今、相传和来历等，再辨...
纸上有了书和画，就担负了文化传播的使命，纯以文房清玩的形式藏至今日的纸并不多见。大多是清代以后的产品。清朝的纸豪华绚丽，与其说是用于挥洒笔墨，不如说是作为权威的象征，以满足皇帝、显贵之用和作为达官富贵财富的奢耀之物，而并不是真正文人的挥洒欲望。南唐李后主曾制澄心堂纸，这种彩色的笺纸传到乾隆时，弘历十分喜爱，下令仿造了“乾隆仿制澄心堂纸”。由于乾隆性喜奢华，故清朝华贵纸品蜡笺、洒金笺、彩笺、图案笺、...
二者区别： 1和田玉结构为典型的毡状交织结构，矿物颗粒非常细小，一般为0.001mm左右，表现在外观上即为：质地细腻，“油性”强，“饭粒”感弱。 2俄料由于中细粒斑状变晶结构的软玉产出比例大，矿物粒度不均一，因而在外观上表现为质地细腻程度不够，“油性”差，透光观察粒状感强（相对和田玉），光泽略带瓷性。 3在俄料中有相当部分也有“糖皮”，但与和田玉不同它是由于山料受到沿节理缝...
“和田”、“昆仑”美玉质纯而温润，更因二者密切的渊源关系，博得世人“姊妹玉”的雅称。中国素以出产“软玉”著称于世。中国软玉即我们俗称的“和田玉”，是主要由透闪石、阳起石等组成的矿物集合体，呈纤维交织结构，质地细腻、致密。由于是由细小的纤维交织而成，因此韧性极好，不易破碎，光津滋润，常呈油脂感的玻璃光泽或油脂光泽，给人以温润之感。 和田玉一般微透明，硬度为6.5左右，折射率为1.61——1....
玉髓，或隐晶质石英，是一个具有迷人历史的不寻常的矿物。很多五彩缤纷的变种受到古人的宠爱，他们被用作装饰品和实用工艺品。当今，尽管全世界玉髓有丰富的产量和视为最便宜的宝石材料之一，但它仍然比过去更流行。从外表看，玉髓的颜色五花八门，颜色的变化多种多样，对业余爱好者和岩石收藏者提供无止境的愿望和挑战。 多数玉髓变种具有吸引人的历史背景，比通常知道的传说、迷惑而神奇的信仰还要多。以下较少几种又代...
1 灌色 卖者常选用璞厚水好，略带绿色的水石，顺着翠的分布方向，在玉石中凿一小孔。灌入绿色的染料（据说，有用四氧化碳溶解绿色有机玻璃，灌入后，等四氧化碳挥发后再封口）做好假皮。这种假料，外表显有绿色，强光下照射，呈半透明状，内有绿色映出，似乎表面的翠深入内部，而且越深入，颜色越好，很容易迷惑人。 对于这一种色料，选购者常用强光照射，观察料石透明度，色的分布情况和裂绺的发育程度。在...
后加款，是书画作伪时常用的手法，在一幅无款的作品上添加名家的款印以增其值。作品画在生纸上的后加款识别起来最容易。生纸渗水，画的笔墨有晕化的效果，但作品经过托裱又经过长年风化，这张生纸就变熟了，不再渗水，再在上面添款，款的笔墨便没有晕化的效果。当作品画在熟纸上时，用一根细针在笔墨痕迹处轻轻一划，可以发现墨色已经沉到了纸的肌理之中。而后加款的笔墨则完全是浮在纸的表面。
裱与书画本身的关系要间接一些，但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。各个时代的绫、锦，其花纹、色泽多不相同，装裱的式样也有出入。前人的收藏印多盖在裱件的接缝上，这就必然同装裱形式有密切的关系。如著名的宋“宣和装”，故宫博物馆藏的梁师闵《芦汀密雪图》是个较典型的例子：玉池用绫，前、后隔水用黄绢，白麻笺作拖尾，连本身共五段。玉池和前隔水之间盖“御书”葫芦印，前隔水与本身之间盖双龙玺及年号玺各一，本身与后隔...
从陶瓷学上界定，原始瓷应该是介于陶器和瓷器之间的一个时期。迄今为止，考古发现最早的中国陶器是20世纪后半叶在江西万年县仙人洞遗址出土的距今约 12500年的夹粗砂红陶。浙江也是中国较早制造陶器的地区。迄今发现浙江最早的制陶实物，距今约11000-9000年的浦江上山遗址。这些陶器的特征是火候低、陶色不纯、厚薄不均、内壁凹凸不平，制陶技术相当原始。 中国古代史籍中多有关于制陶的记载。《太平御...
因为“熟坑”是传世青铜器的表面特征制作的。真是传世青铜器的外表上也要打蜡，把表面的锈层、地子全覆盖在蜡层的下面。鉴别熟坑铜器的真伪，首先要看足、口沿处露铜的部位，有红地子层的是真器，再将熟坑青铜器外面的蜡层擦掉，用氨水反复擦拭，再将硝酸滴上几滴，如果能看到露铜色的是仿器，如不露铜地子是真器。熟坑青铜器因为没有经过氧化腐蚀，所以锈层很浅，没有层次，红锈也不自然，对于熟坑青铜器要特别留神，多进行比较，...
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