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绿松石的工艺要求，主要以颜色、质地、杂质及块度大小为标准。质硬、色蓝如瓷松者，块大者为特级料，中小块为一级料；中等硬度、色由蓝到豆绿，如绿松以及网纹美观的铁线松者，大块为一级料，中小块为二级料；其它可使用的料为三级料；最次者为"面"松，只有大块或处理后才能使用。 优质绿松石主要用于制作弧面形戒面、胸饰、耳饰等。质量一般者，则用于制作各种款式的项链、手链、服饰等。块度大者用于雕刻工艺品，多表现善...
宋吉州窑奔鹿纹盖罐 吉州窑窑址在今江西吉安市永和镇，自隋至宋，吉安称吉州，故名“吉州窑”。又因烧造地点在永和镇，又称“永和窑”。它创烧于唐代晚期，发展于五代，南宋是它的极盛期，由于其悠久的烧瓷历史，故民间俗有“先有永和，后有景德”之说。吉州窑可以说是集南北方制瓷工艺特点于一身的一处窑场，它烧造的品种很多，既烧建阳窑类型的黑釉，也烧定窑类型的白釉、磁...
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重较大的品种之一，在雍正瓷的基础上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。 鹿头尊是乾隆时常见品种。其口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足。尊的上半部饰两个搂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及丛...
各时代的一些独特的而又称著的器形，应一一牢记其特征，因为它往往是后人仿制的对象。如明代永乐的压手杯，成化的鸡缸杯，清代康熙的凤尾尊、乾隆的百鹿尊、转心瓶等。只有熟记了真品的器形特征，赝品便可一眼识破。 装饰：包括装饰方法（彩绘、颜色釉、刻、划、雕、镂、堆、捏、印、贴等），题材、构图、纹样形象、画风和彩料等方面所表现的时代特征和窑口特征等。由于装饰是随着造型、工艺、材料、人们的审美要求的变...
咸丰朝共11年，无论是官窑还是民窑都少有瓷器传世，粉彩瓷更加少见。乾隆、嘉庆时期常用的“百花不露地”的粉彩工艺很少见到，轧道工艺在咸丰朝几乎绝迹。为数不多的官窑制品中精品也不多，民窑制品更是粗糙。粉彩瓷多以白地绘画。 器型：咸丰瓷与道光瓷有相似之处，陶瓷器型除承袭传统之外，少有创新，造型多趋向拙笨，较道光更为笨拙。琢器以瓶、罐等多见，帽筒有圆形、六方形、八方形的，工艺上多采用镂空手法。茶...
乾隆（1736—17950）时期社会稳定，经济发展。在康熙、雍正朝的基础上，制瓷业发展到了历史的巅峰，无论在数量上、质量上、品种上，都达到了鼎盛时期。乾隆青花瓷依然是瓷器中的主角，既继承了雍正的仿古风气，又具有工细新巧的本朝特点。 器型：乾隆青花瓷的造型端庄规整，比例适宜，制作工艺水平极高。此时出现了许多新奇的器型，精巧灵秀，工艺精湛，为制瓷史上所罕见。 胎体：胎质极其精细，胎...
乾隆一朝史称盛世，文化、艺术达到高峰。由于乾隆皇帝对珐琅彩瓷也像其父与祖父那样热衷。乾隆中期以后，他的兴趣已由珐琅彩转向其他工艺的制作。到了后期，珐琅彩的制作就少见了。 器型：乾隆珐琅彩的器型较康熙、雍正时多，尤以瓶类常见，有蒜头瓶、花口瓶、胆瓶、橄榄瓶、玉壶春瓶、长颈瓶、贯耳瓶、螭耳瓶、双连瓶等。其他有茶壶、酒盅、方盒、盖碗、盘、碗等。 胎釉：乾隆珐琅彩瓷胎主要由景德镇烧制的...
清乾隆松绿地轧道锦纹粉彩缠枝花卉纹贴螭龙瓶 乾隆期为清代瓷器制作的鼎盛期。一方面是由于乾隆对瓷器的制作非常重视，对部分彩瓷器物的用途、形状、纹饰常有御旨，制作前需进呈画样或木样，审定后方可烧造。另一方面则是因为当时清宫派驻景德镇的督陶官唐英，他一方面完成皇帝旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面又注意吸收西洋的工艺美术，创造了许多具有新意的粉彩瓷器。 器型：形制上丰富多样，特别是用于陈设的各...
乾隆时的釉里红瓷器无论是呈色，还是纹饰及质量均属上乘，这时的工匠已经能娴熟地掌握釉里红烧造的技术并能运用自如，烧制出的釉里红瓷呈色稳定，鲜丽凝厚，纹饰清晰，并有深浅不一的多层次色阶。但也有釉里红色偏淡，基本上和雍正釉里红色调一致。器型造型规整，有大小品样多种，既有一些摹古器，也有不少新创器型，如穿花凤纹象耳方瓶等。 纹饰特点：乾隆的釉里红瓷多以白釉为地，在上绘纹饰，也有以冬青釉为第的陶瓷...
本报讯 (记者 诸葛漪)由鸿运斋主创的“快乐壶”近日推出。该壶寓意63年建设成就给中国人民带来的巨大快乐。整把壶为小提琴构造，壶钮为音符符号，象征音乐使人快乐。壶的一面书刻齐心的手迹“天天快乐”，壶的另一面由11块碧玉白玉镶嵌出一对可爱的大熊猫，这是紫砂壶600余年历史上第一次采用扬帮玉雕镶嵌工艺。熊猫形象表达了快乐的主题，更是在工艺上体现了玉与紫砂镶嵌的宫廷技艺，彰显富贵典雅的皇家气派。
难：工艺难 一、中国红烧制难度很高，工艺复杂，通常是四次进炉：一是素烧;二是釉烧;三是红烧;四是金烧。每一环节不可偏差。通常情况下，中国红瓷器在烧制多件中才能出一件成品，大型成品的合格率更低，“十窑九不成”。近乎苛刻的制造工艺与极低的成品率，彰显中国红瓷的稀缺性与珍贵性。通常一件红瓷作品要经过五道工艺。 第一道工艺：烧坯。经过1350℃的高温烧制胚体成为质地坚硬，光滑细嫩的素瓷...
耀州窑酱釉执壶 酱釉瓷器是在青瓷的基础上出现的，釉色为酱色、褐红色、褚色、柿红色的瓷器的通称。酱釉瓷的呈色是釉料中含有较多的氧化亚铁决定的。当釉料含氧化亚铁达到5%左右时，釉呈米黄色;氧化亚铁达到8%左右，釉呈赤褐色、暗褐色;如果烧成温度比烧黑瓷高30℃—50℃，釉色就成为酱褐色、芝麻酱色，而且稳定精美。 酱釉瓷和黑瓷的工艺原理基本一样，只是要求有较高的温度。酱釉器物造型比较简单，主要...
清军入关之后，为了赢得汉人的好感，对原有的生活习俗，并未全部禁止。以至于原有的明式家具风格，也被保留下来。直到乾隆年间，还有些家具仍然是明式家具的风格。可以说从康熙到乾隆的这段时期，是明式家具与清式家具并存的时期。下面，通过对几款明代和清代几款坐具的对比，来说明它们各自的特点和之间存在的联系，以及如何辨别明清家具。 一、交椅。 交椅是由胡床演变而来的。座面一般用藤席或棕绳等编制软屜；座面下的腿...
民间瓷器，是相对于官窑而言的，由民间窑场烧造，解决民生所需的瓷器。在我国悠久的陶瓷发展史中，为统治阶级专门烧造陶瓷的官窑未曾出现之前，并不存在民间陶瓷这个概念。直到五代出现最早的官窑开始，才相对有了民窑，而由民窑所烧造的瓷器，自然就成为了民间瓷器。 民间瓷器的造型方法多为手工拉坯成型，另外还有印坯、泥条盘筑等，制出的陶瓷既表现粘土的塑性、技艺的巧妙，又充满了人情味和创造精神。在装饰方面，...
据有关专家讲，红绿彩瓷器是一种低温釉上彩绘瓷器，它流行于金元时期，主要在北方地区生产流行。 红绿彩瓷是在高温白釉或白地黑花瓷烧成后，在白釉上用红、绿、黄等彩勾画出纹饰，再入窑以800℃左右的低温烧成。因此也常称为“宋加彩”或“金加彩”。 红绿彩瓷一般器物上常以白釉为主要底色，以洁白的釉色和大面积的红彩相配合，使人感到十分明快、鲜艳。红绿彩瓷的色彩主色是红、绿、黄三色，但每种彩又...
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