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黄胄《丰收图》设色纸本 立轴 新疆的民族风情、黄泛区的人民苦难，拨动了黄胄的艺术之弦。1949年，黄胄又入伍到西北军区从事战士读物美术工作。广泛的接触和深入的认识，是黄胄新疆题材的来源。此作即属于新疆人物题材，人物眼神刻画传神，墨色晕染精当，动态和谐，头戴轻纱，将获得身心解放的底层劳动人民表现的含蓄唯美。 黄胄长于以速写的形式，来表现人物的精...
范曾《老子出关》设色纸本 镜心 “紫气东来三万里，圣人西行经此地。青牛缓缓载老翁，藏形匿迹混元气。”这是对老子出关，西游秦国的传奇描述。 《老子出关》这幅画就截取了这样的场景：函谷关外，盛夏夕阳中暑气渐消，光华东射，正照在关下稀落行人。一位骑着青牛的鹤发童颜的老翁，头戴斗笠，白发如雪，其眉垂鬓，其耳垂肩，其须垂膝，神采奕奕，红颜素袍，正气浩然。身旁牵牛执蹬的小童，...
徐悲鸿《奔马》、《行书四言联》 新浪收藏讯 “荣宝斋(上海)2012秋季大型艺术品拍卖会”将于12月5日至7在上海四季酒店预展，8日举槌。中国书画尤为难得一见的是来自徐悲鸿先生的《奔马》和《行书四言联》，同时展现了徐先生高超的书画技巧与高尚人格。 “凡美之所以感动人心者，决不能离乎人之意想。意深者动深人，意浅者动浅人。”这是徐悲鸿的艺术观。他的...
董其昌《舟泊昇山图》设色纸本 镜心 清代的山水画坛，为统治者所推崇从而占据了主流地位的，是以“四王吴恽”为代表的正统派，三百年间，弥漫于朝野，尤以康雍乾嘉四朝为鼎盛。正统派的由来，是明末的董其昌所倡导。所以，热衷于书画收藏的有识之士皆以收藏董画为荣。董其昌(1555一1636)，万历进士，官至礼部尚书，然其书画声名远盖于官名，书画风格清秀淡雅，自立...
王雪涛《松鹤延年》设色纸本 镜心 王雪涛(1903-1982)字迟园，原北京画院院长，现代著名写意花鸟画家。民国二十三年，齐白石在王雪涛杂画册上题曰：“蓝已青矣”，包含了对王雪涛的无限期许与肯定。王雪涛继承宋元以来的优良传统，巧用笔墨，色墨结合。不同于西方绘画，中国画以表现固有色为主，以墨辅色。如需突出平面纵深感，在传统材料下，需要巧妙的技巧来表...
范曾《老子出关》设色纸本 镜心 “紫气东来三万里，圣人西行经此地。青牛缓缓载老翁，藏形匿迹混元气。”这是对老子出关，西游秦国的传奇描述。 《老子出关》这幅画就截取了这样的场景：函谷关外，盛夏夕阳中暑气渐消，光华东射，正照在关下稀落行人。一位骑着青牛的鹤发童颜的老翁，头戴斗笠，白发如雪，其眉垂鬓，其耳垂肩，其须垂膝，神采奕奕，红颜素袍，正气浩然...
“荣宝斋（上海）2012秋季大型书画拍卖会”将于12月5日至7在上海四季大酒店预展，8日举槌拍卖。秋拍市场的调整，公司侧重于选择质量上层、价格适中的作品，经过公司专家团队的层层筛选，精彩呈现近多件精品佳构，精心策划多个专场与专题，力求为书画藏家搭建更全面的艺术平台，提供更为精优的收藏选择。 2012香港的秋季拍卖会再次说明了中国书画的艺术魅力与升值空间。此次秋拍，为藏家精...
钱松喦《山高水长》设色纸本 镜心 中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和笔墨的高深，再没有哪一个画科能象山水画那样给国人以更多的情感寄托及审美享受。 优美的自然风光总是钱老画笔下的常客，此幅《山高水长》画面主...
董其昌 舟泊昇山湖 水墨纸本 镜心 尺寸：61×28cm 吴湖帆边跋 傅抱石 返布拉格途中雨景 设色纸本 镜心 27.5×47cm 徐悲鸿《奔马》设色纸本 立轴108×55cm “荣宝斋(上海)2012秋季大型书画拍卖会”将于12月5日至7在上海四季大酒店预展，8日举槌拍卖。秋拍市场的调整，...
陆俨少《峡江行》设色纸本 立轴 陆俨少为当代中国画坛卓然翘首的文人画家，与李可染一起被誉为“北李南陆”。1926年陆俨少考入无锡专科学校，随后拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处看到不少历代名家真迹。抗战期间他流寓内地，1946年才回归故乡。在此之前，先生的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途经三峡的经历，引发了先生的创新意识，这幅《...
掌中有天地，袖内藏乾坤。作为老北京文化的代表，从来没有离开过日常生活的传统把玩，在当下，不仅成为一种新的时尚，也成为悠然生活的代名词之一。 记者在探秘北京荣宝秋拍库房时发现，在其即将于21日开始预展的秋季拍卖会上，葫芦、鸟笼、珠串、折扇等聚合在一起的“玩意儿”专题，正试图将具有广泛基础的文玩把件精品带进高端艺术市场，“接地气儿”的同时，倡导着中国式...
项圣谟《湖山夕照图》 项圣谟，明末清初画坛上独树一帜的著名画家。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼受家庭熏陶，家中所藏名家字画耳濡目染，精研古代书画名作，对中国文化的传统有很深刻的认识，又善于从生活中摄取素材，其作品具有鲜明风格，山水、人物、花鸟无一不精，曾得到明末两位最为著名的鉴赏家董其昌和李日华的高度评价。 ...
吴昌硕《美意延年》设色纸本 立轴 天竹、水仙在吴昌硕的作品中，常有出现。天竹又名南天竹，寓意富贵吉祥寿比南山。水仙亦吉祥之花，是友谊、幸福、美好的象征，具有一种纯结、高尚的品格，为“岁朝清供”之佳品。诚如吴昌硕诗句云：天竹如花冷不凋。此幅《美意延年》将天竹、寿石和水仙三者布置在一幅画面之上，象征着天祝健康长寿的美好寓意。生机勃发的天竹和水仙营造出喜...
清代白檀香刻寿字纹十八子念珠 清代缠丝玛瑙长勒型珠项饰 掌中有天地，袖内藏乾坤。作为老北京文化的代表，从来没有离开过日常生活的传统把玩，在当下，不仅成为一种新的时尚，也成为悠然生活的代名词之一。 记者在探秘北京荣宝秋拍库房时发现，在其即将于21日开始预展的秋季拍卖会上，葫芦、鸟笼、珠串、折扇等...
赵曼《三春柳》设色纸本 镜心 《三春柳》是赵曼的旗袍系列作品之一，这件创作于2012年的新作，水墨流溢，设色淡雅，人物形象轻灵飘逸，依然延续了之前的旗袍女子端庄秀丽的形象，但在技法上又有了新的变化。画中的这位女子，窈窕动人，脸部轮廓生动传神，用笔熟练，技巧精湛，优美的五官，甜美的神态，给人以清新诗意的美的联想，特别是在眼睛的刻画上，即有率意而丰富的...
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