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林风眠(1900-1991) 山梦 纸本 彩墨 简练的几何造型是林风眠彩墨风景画的一大特点。他善于从“很复杂的自然现象中，寻出最足以代表它的那特点、质量同色彩，以极有趣的手法，归纳到整体的意象中以表现之，决不是违背了物象的本体。”画家把层峦叠嶂高度单纯化，处理成符合意义的一个个尖锐的三角形，松林亦以长短、轻重不一的横笔来涂抹，成为叠加的钝角三角形。多个大小不一、重重叠叠的三角形被框在一个正...
林风眠(1900-1991) 芦雁图 纸本 彩墨 水墨的色彩，最适宜表现雨雾和云烟。《芦雁图》以大量水来调和淡墨晕染山峰，以水彩的方式画水墨，出色地表现了山峰的蜿蜒体态与山雨欲来时的光影变化，成功地突破了墨与光的冲突，将留白作为乌云下透露的曦光、微照下翻滚的水面。风无形，最难画。画家借芦苇、归雁表现劲风，一举多得：浓墨苇丛在风势下倾斜，却根根不弯不折，苇叶如刀；几只大雁前后相随，破风逆飞，...
林风眠(1900-1991) 江边小景 2 0 世纪 3 0 年代中期以后，林风眠开始使用方形构图，尝试拉开与传统习惯的距离，于是那种高远、深远或平远的感受被削弱了，他更多地强调绘画性而淡化叙事性，较多使用西方的焦点透视，进行特写式的近景描绘，给人一种单纯、明朗、果断的视觉效果。而曾由藏学家Albert Tafel家族旧藏的《江边小景》虽是典型的“方纸布阵”，却同时脱胎宋画承袭明家，布局严...
唐寅的《陶谷赠词图》 轴 绢本 设色，168.8 x 102.1 公分 故宫博物院，台北，台湾 《陶谷赠词图》画的是一则历史故事。《南唐记事》记载：宋陶谷出使江南时，自恃是上国来的使者，摆出不可侵犯 的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦蒻兰伪装成旅社工友的女儿，陶谷看到秦蒻兰的相貌秀丽，便喜欢上她了，还作了一首词送给她，词名叫做《风光好》。过了几 天，李后主设宴招待陶谷，陶谷再...
唐寅《秋风纨扇》 轴 纸本 墨笔，77.1 x 39.3 公分 上海博物馆，中国 这幅图的左上题诗说：“秋来完善合收藏，何事佳人重感伤？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。晋昌唐寅。” 图中一名手持纨扇的仕女，徘徊在庭院中，她的面容清秀，神态失意、伤感。这幅图纯用白描，带有写意；衣服的纹路顿挫转折，遒劲飞舞，表现出秋风吹来的感觉。背景简单，给人萧瑟寂寥的感觉，烘托出仕女...
董其昌的《夏木垂阴图》 明朝后期 轴 纸本 水墨画 ，321.9 x 102.3 公分 故宫博物院，台北，台湾 根据董其昌自题，本幅是观董源之画后追仿之作，并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得，其构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法， 讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求...
董其昌的《高逸图》 纸本 水墨，89.5 x 51.6 公分 故宫博物院，北京，中国 《高逸图》是董其昌替他的朋友蒋道枢画的。这幅画中的隐居地，是由远景及近景包围着水域的山岸所构成的，画面中轴有一丛树木，似乎正越过中景水面，奔向左端高士的住所，具有多样的动感及韵律感。
董其昌的《青弁图》 1617 年 轴 纸本 水墨，225 x 66.88 公分 克利夫兰艺术博物馆，美国 董其昌相当推崇王蒙，他也收藏有王蒙创作的《青卞隐居图》，在1617年，董其昌再度行经青卞山时，他想起王蒙 的创作，却也觉得《青卞隐居图》没有把青卞山的神秘感完全表现出来，因此他便画了此图，并题上“董文敏青卞山图仿北苑笔。”这幅画的山体间没有山路或坡谷 相连，完全...
徐渭的《黄甲图》 轴 纸本 水墨，114.6 x 29.7 公分 故宫博物院，北京，中国 《黄甲图》的右上有徐渭题说：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无，养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”徐渭用奔放的笔墨勾画出螃蟹爬行的姿态以及荷叶疏落的秋天气氛。螃蟹的造型虽然简单，但却是许多笔法一起用才画出来的，不管是形状、质感甚至神态都相当生动。这幅画也有在讽刺进士甲科的意味，是藉着螃蟹...
戴进《月下泊舟图》 戴进，字文进，明代画家。他擅长山水、人物、花卉画，他的山水画师法马远、夏圭，并取法郭熙以及李唐。他的画对当时画坛影响很大，后世称他为“浙派之祖”。 戴进的《月下泊舟图》轴?绢本?水墨?淡彩，59.5 x 42.5 公分 收藏于王季迁明德堂，美国。这幅画中远景以浓墨勾勒山实黯影，自左而右渐漫于淡雾中，明月在右上角。画中的前景自左下角分歧而出的芦苇，包围轻舟横陈的中...
文征明的《湘君湘夫人图》 立轴 绢本 设色，100.8 x 35.6 公分 故宫博物院，北京，中国 本图是根据屈原《楚 辞。九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇画成的。图中的湘君湘夫人正漫步走着，前面的人手里拿着扇子，回头看向身后的人，似乎正在跟他对谈。后面的人将头微 微仰起，目光下垂，两人都流露出凄凉、忧伤的神态。这幅图没有背景，而是利用纸面的空白来衬托出人物行走的动态，看起...
“至正通宝”为元惠宗(顺帝)至正年间(公元1341-1368年)所铸，分小平、折二、折三、折五、当十等五大类。此五类钱皆铜优制精，品种繁多。背部有蒙汉文纪年、纪值、光背等不同版别。 笔者收藏一枚“至正通宝”当十大钱。此钱为细字版(在华光谱著作中定为五级)，直径4.64厘米，厚度为4.2毫米，重达28.6克，在同类钱中属厚重大样钱。此钱生坑，钱身红蓝绿锈相交错，如同大自然创作的一幅艳丽的水彩...
大明禁军腰牌御马监驾牌 这件大明禁军腰牌，圆形铜质，长98毫米，宽70毫米，顶端浮雕双面云雷纹，正上方中部有一直径8毫米的穿孔，以作穿系之用。腰牌正面中部竖刻两个篆字“驾牌”，左右侧均竖刻楷书“出京不用”、“皇字五千八百叁拾叁号”。腰牌背面竖刻五行楷书“御马监随驾小厮悬带此牌，无牌者依律论罪，借者与借予者罪同”共26字。据了解，首都博物馆[微博]藏有同类藏品。 御马监在明代宦官的二...
王宸《百事如意松柏长春图》 局部图 王宸(1720-1797年)，清代画家，字子凝、子冰，号蓬心、蓬樵，晚号蓬心老樵、柳东居士、蒙叟、玉虎山樵、退官衲子等，江苏太仓人。著名画家王时敏六世孙、王原祁曾孙。干隆进士，官永州知府。工诗，书法似颜真卿，多藏古碑刻。山水画承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法。枯毫重墨，气味荒古，脱略形似，仿王绂尤得神髓。王宸中年的画，干皴中尚有润泽之趣。到了晚...
明代的莲池水禽纹铜制手炉 笔者喜好集藏，寒冷的冬季，笔者的暖手宝也是一只明代的莲池水禽纹铜制手炉。此炉长15.5cm、宽12cm、高9.2cm，净重980g，炉身长方圆角形，通体黑漆古色，仅口沿处稍露黄铜色，丰肩、收腹、平底。炉身光素无纹饰，双肩装有葫芦形饰件，铜销连接提梁，提梁弯转自然，素面带棱，与炉体接合比例适中，恰到好处。手炉底部铸刻“凤江”二篆字，款识规整，深峻有力，字口如切。王凤...
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