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龙泉窑是中国历史名窑,梅子青釉瓷器在龙泉窑中的成功烧制更是把青瓷釉色之美推到顶峰。龙泉窑一直在海上丝绸之路中扮演重要角色,通过海上丝绸之路,龙泉窑烧制的精品瓷器远销欧洲、东非等地。2016年3月24日,国家文物局正式明确了29处“海上丝绸之路”申遗首批遗产点,“龙泉窑大窑-金村遗址”位列其中。 在我国古代,陆上“丝绸之路”兴盛的同时,海上也有一条“丝绸之路”通往世界。丽水就曾是海上丝绸之...
2016年7月23日,格物致知·琉璃厂精品收藏瓷器专场拍卖会将以线上线下同步拍卖方式进行。此次拍卖会共收入各个时期精品瓷器46件,八大窑系中的龙泉窑代表性产品亦在拍品中占有相当大的比重。 线上拍卖手机端专场链接如下(请用阿里拍卖APP打开):点击这里
在学术界中,多数人认为龙泉窑始烧于北宋初期,这种看法沿用了民国时期陈万里先生在几次对窑址考察后得出的结论。陈万里先生在当时首先提出,在对窑址进行科学考察的基础上,通过对造型、胎釉、装烧工艺等诸环节的研究,作为对龙泉窑的断代依据。这种研究思路和科学态度,开创了我国对古陶瓷研究的先河,具有里程碑式的意义。但由于受当时的社会状况、考古发掘资料、科技手段、资金投入等各方面的限制,对龙泉窑的研究仍不够全面,...
搞收藏多年,上手器物无数,遗忘者难免,但也有一些器物,只看上一眼便因其“相貌清奇”可过目不忘,譬如此件南宋龙泉窑菱口折沿盘(图1、2)即是如此。其规整优美的造型,奇特美妙的冰裂,颇有些“夫唯大雅,卓尔不群”。南宋龙泉青瓷中的这类花口折沿盘,传世数量并不多,制作上多见为精品,但如本品之“天然异禀,气质超凡”却也是少有。 此盘直径18厘米,高5厘米,六出菱花口,折沿较宽,边缘随形凸起一条边,浅腹...
说起我国老窑瓷器,人们往往首推宋时五大名窑,即汝官钧定哥。起始于北宋的龙泉青瓷,似乎品级要低一等。其实,优质的龙泉古瓷,从古至今,历来受到收藏家的青睐。 龙泉窑位于浙江南部龙泉地区,与福建毗邻。汉代开始,已经有瓷窑,但真正让世人认可的是北宋时的青瓷。龙泉瓷是以地域而命名,以后便相沿袭。 龙泉窑自宋至清800余年的烧造历史中,不同历史时期都有着鲜明的时代风格,南宋的龙泉窑更以其莹润如玉的...
龙泉青瓷博物馆在全国第一次可移动文物普查中发现一件外底部墨书“开禧”的龙泉窑刻“S”形复线卷云纹碗。此件文物为未定级,尚未被列入之前的馆藏珍贵文物系统中,也尚未公布发表。经浙江省考古所郑建明博士鉴定,认为具有较高的历史价值,是一件不可多得的墨书纪年瓷,既丰富了对于南宋中期龙泉青瓷的认识,也正面说明了此类刻S形云纹大碗的流行年代。 该器物口径16.1厘米,足径6.6厘米,高6.9厘米。侈口...
龙泉窑始烧于北宋早期,南宋晚期产品最为辉煌。北宋时期龙泉青瓷尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风,釉呈浅青色,薄而光亮。南宋中期以后,完全形成自己的特点,以粉青和梅子青釉著称于世,这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析,粉青和梅子青釉是一种“石灰碱釉”。这种釉在高温中粘度较大,流动性较小,适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全融化的石英颗粒,当光线射入釉层时,釉面会使光线发生强烈...
北宋早期胎壁薄而坚硬,质地细腻,呈淡淡的灰白色,但也有胎壁较粗厚,因瓷土淘洗不够精致而含有杂质的器物。中后期瓷胎呈淡灰色或灰色,胎壁厚薄均匀,表明瓷土洗练技术渐趋纯熟,但此时烧造技术仍然比较落后。 南宋时期龙泉窑瓷器的胎壁较厚,胎体特征有灰胎,质地较粗。有浅灰胎,质地细腻,浅灰色接近白色,很悦目,青瓷中的梅子青、粉青、月白等富有美玉质感的这类青瓷就是在此类胎体上出现的。有棱线的器物在棱线处可...
龙泉窑以烧造青瓷闻名于世,其釉汁透明,釉色淡青中微带灰色。北宋早期龙泉窑器物皆为淡青色釉,釉层透明,表面光亮,色泽青中泛黄,釉色有失纯正。中后期,龙泉窑早期的淡青釉瓷器已经停烧,这时改烧青黄釉瓷。釉层薄是因为还原气氛控制不好,致使釉色优劣不一。好者青中带黄,劣者呈黄绿色、淡黄和砖红色,釉中甚至还有鸡眼。釉面开片较多,釉层常常有聚集成点状的现象。釉中含有较高的氧化钙,所以釉面光泽很强,缺乏柔和感。釉...
历史悠久 龙泉青瓷大约在宋太宗太平兴国年间崛起于浙南龙泉乡间,后经南宋、元、明、跨越了四个朝代、七个多世纪。其历时之长,仅次于越窑,在我国陶瓷业中是罕见的。 产区辽阔 龙泉青瓷除了以大窑为中心产区,窑场密集之外,在它周围各县如庆元、云 遂昌、松阳、丽水、缙云、武义、永嘉、泰顺、文成等,已发现从宋初至明末各时期的龙泉青瓷窑址达400多处。元代以后,还扩展至福建、江西、广东等邻省,形...
在元代执政的蒙古族文化根基较浅,它对陶瓷的影响主要表现在色彩和造型上。从色彩的审美习惯来说,蒙古人尚蓝、尚白,随着色彩爱好的转移,青瓷已远不如宋代之盛。 但由于对外贸易的迅猛发展,瓷器大量出口,元代龙泉窑在南方仍是产瓷的重要地区,生产规模比宋代扩大数倍。南宋龙泉窑青瓷追求瓷釉的色质美,至元代则大量运用刻花、划花、印花、堆贴合镂雕等技法。这时的贴花有满釉和露胎之别,而露胎贴花则为元龙泉窑所创新...
此罐高15.2厘米,口径12.2厘米,足径12.3厘米。器内外满施厚釉,色泽青绿。足与口端露胎,灰胎坚致,胎体厚重。纹饰采用剔、刻、堆手法,装饰风格浑厚凝重。 宋元盛行的龙泉窑,由于有强劲的市场销路,在明早期仍窑火旺盛,特别在明初,产量较大,工艺精湛,与元龙泉无大的差异。明中期以后,质量始下降,表现为胎粗釉薄,成型也很草率。明朝后期,则胎骨粗笨,足底厚重,釉色多数浑浊灰暗,呈青灰色或茶叶末色。至...
龙泉窑青釉刻花石榴式尊,明,高36.4cm,口径18.4cm,足径15.5cm。 尊口沿刻菱形纹,沿面刻卷枝纹,外环凸起乳钉纹。颈中部凸起,上半部刻缠枝花卉纹,下半部刻缠枝如意云头纹。肩上刻钱纹。腹部刻缠枝菊纹,辅以叶纹,空间饰篦划纹。近足处刻菊瓣纹。里外及圈足内均施青釉。圈足宽厚。 此器纹饰精细生动,釉色莹澈明洁,清新雅致,是传世明代龙泉窑瓷器的珍品。其造型摹仿石榴的形状,但不拘泥,而是结合...
龙泉窑青釉刻花葡萄纹大盘,明,高7.5cm,口径50.6cm,足径33.2cm. 盘敞口,弧壁,盘心凸起,圈足。通体施青釉。器外壁双线弦纹间刻折枝莲一周,内壁刻缠枝竹叶夹灵芝纹,内底刻葡萄纹。外底有一圈不规则的无釉支烧痕。 此器体大而周正,胎体厚重,釉质光洁莹亮,符合明初龙泉窑青瓷的典型特征。
龙泉窑青釉凸花缠枝莲纹尊,明,高33cm,口径13cm,底径16.3cm. 瓷尊撇口卷唇,短颈,溜肩,肩以下渐收敛,圈足内凹。通体施青釉,器身满刻凸缠枝莲纹,腹下部至胫部刻菊瓣纹。足沿露胎处呈火石红色。 此器胎体厚重,造型规整端正,釉色呈黄绿色,釉质光洁莹亮,透明度强,具有明初龙泉窑青瓷的典型特征。
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