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北宋以前的陶瓷器中,并无梅瓶造型,唐代仅有接近梅瓶的白釉瓶(上海博物馆和故宫都有收藏,形体较矮,都施有化妆土,应为北方地区烧造),与我们后代所说的带有S形曲线的梅瓶造型有一定差异。 梅瓶的出现与辽国契丹族有着重要关系。契丹是中国古代北方少数民族中的一支,在唐代就与北方汉族多有交往,《辽史》称"大漠之间,多寒多风,畜牧畋渔以食,皮毛以衣,转徙随时,车马为家。此天时地利所以限南北也。辽国尽有大...
鸡腿瓶传入北宋后,北方汉族地区也开始烧造这种长腹小口瓷瓶,最终使梅瓶造型固定下来,在宋代南、北方民窑中多有生产,而少见于宋代的官、汝等官办瓷窑,说明梅瓶作为盛装实用具主要为民间生活所使用。在造型上,北方梅瓶较多保留了契丹鸡腿瓶的痕迹,形体修长而秀丽,瓶口为蘑菇形或梯形,便于使用绳索捆扎。而南宋景德镇生产的影青梅瓶和江西吉州窑等地烧造梅瓶,其高度明显低于北方梅瓶,容积缩小,腹径较大,显得矮而胖,造型...
元代,1950年江苏南京印堂村观音山沐英墓出土,现藏南京市博物馆。高44.1厘米,口径5.5厘米,底径13厘米。器腹主题纹饰为“萧何月下追韩信”人物故事纹;辅助纹饰有杂宝、缠枝番莲和莲瓣纹等,装饰层次虽多,但主次分明,繁而不乱,浑然一体。以古代历史为装饰题材,在元代青花瓷中经常使用,反映出当时戏曲故事已经深入到社会生活的各个方面。瓶上所绘人物的生动神情栩栩如生。萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的...
明中期 铜胎掐丝珐琅花卉纹梅瓶 梅瓶平沿,小口外撇,短颈,丰肩,腹至足渐收,整器端庄秀雅,予人安宁沉郁之感。瓶身器表以黑色釉料为地,上施掐丝珐琅工艺,器身于口、颈、肩、足分绘镀金环线,将瓶身画面予以分隔调整,使于各部分绘不同题材图案。梅瓶腹部主体环周分绘秋葵,牡丹,莲花题材,秋葵分黄、粉两色生于同一枝干之上,周围草叶细长微卷,花瓣枝叶宛若随风飘摆,向一侧倾斜。莲花施色近白,花瓣层累繁密,似正从花...
釉里红,瓷器釉下彩装饰手法之一,主要使用釉里红装饰手法的瓷器品种,即釉里红瓷,也常简称为釉里红。历来被人们称为瓷中瑰宝,它以特有的那一抹艳红征服了所有的人。“釉里红”创烧于宋,发展于元,它以铜的氧化物为着色剂高温还原后呈现红色。釉里红与其他瓷器比起来,釉里红的烧制难度极高,古代瓷工在制作釉里红瓷器时,要先在瓷坯上描绘图案,然后施上一层透明釉色后,再进窑在1300°C左右的高温中一次烧成。由于釉里红...
唐五代是我国制瓷业高速发展时期,全国各地官窑、民窑林立,星罗棋布。南方以越窑为中心,形成青瓷窑系,北方以河北邢窑为中心,形成白瓷窑系,出现“南青北白”的局面。虽然北方许多白瓷窑也兼烧青瓷,但烧造的青瓷无论是数量、质量、釉色以及技术都较南方青瓷逊色。南方的越窑代表了当时瓷业的最高水平。 上林湖越窑由于加长了龙窑,装进窑内的器物,接触火候温度和气氛不同,受还原焰充分的器物,釉色青泛灰、泛湖绿,...
在中国的制瓷历史上,最鼎盛的时期莫过于清代,清代既传承了明代的青花、五彩,又在其基础上开创了粉彩、珐琅彩和古铜彩等多种彩瓷技术。从景德镇的瓷器生产工艺上就得以见证,在康熙、雍正、乾隆时期,景德镇瓷艺达到鼎盛,出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器,不仅器型相当丰富,各种颜色釉和彩装饰瓷器也品类繁多,乌金釉底龙纹珐琅彩梅瓶就是其中的一种。 近10年来,清三代(康熙、雍正、乾隆)的珐琅彩瓷...
探寻中国历史长河,公用印章经常上是红色,建筑窗框、门框等需要勾勒轮廓的部分也喜欢用红色来装饰。红色素来象征吉祥、富足和特权,红色所传递出的吉祥、热情的特质,在世世代代中国人心中拥有不可替代的主导位置。被誉为“千窑一宝”的铜红釉瓷,也以其特有的民族风格,成为世界陶瓷史上一颗闪耀着夺目光辉的明珠。 据悉,我国最早的铜红釉瓷器出现在唐代湖南长沙窑,当时是在瓷胎上用铜描绘文饰,后罩釉高温还原烧成,...
“梅瓶”在中国古代陶瓷研究领域中属于单一器型,延续时间有千余年的历史,同时它也是一种造型秀美、受到颇多赞誉的器物。但在目前的中国古陶瓷研究领域中尚未对其起源和造型的演变过程提出系统的看法。本文意在提出“梅瓶”的北方起源说,并通过宋、辽、金、元、明、清出土和传世的实物进行排比对照,阐述它的起源,对其逐渐南传的经过进行解释。与此同时梅瓶的造型也经过不断进化发展过程,直至清代末期“梅瓶”这个被文人雅士冠...
二、梅瓶的演变 现收藏于故宫博物院的唐代邢窑白釉瓶,是一件器型上近似于梅瓶的器物,属于大口器的一类。另外在唐代的岳州也有一种近似梅瓶的盘口瓶出土。将它们与梅瓶相提并论是否有些牵强,有待进一步的考古发掘结果。 契丹人虽然是我国漠北的一个少数民族,从事着以渔猎为生的游牧生活,但是他们有着自身发展的文明史,创造了自己的文字和生活习俗。在与唐王朝的不断交往过程中吸取和丰富了他们的文明进程,...
三、梅瓶的功用 梅瓶从它出现的那天起,就与人们的生活有着紧密的联系。从现在的考古资料和历史文献中看,它的作用不外乎贮水器、储酒器、随葬器、陈设器等若干项使用功能。它作为盛水器,是在契丹民族时期就开始出现了,作为水的储藏和搬运的容器,成为当时人们生活中不可缺少的工具。这种小口、丰肩、长腹、瘦胫的造型,为梅瓶造型的发展奠定了雏形。 梅瓶的发展到了北宋与元代晚期,梅瓶的作用已经不再是单一...
四、梅瓶的称谓 对于梅瓶的称谓从现有文献看,将这种特有的具有曲线美的瓷瓶称为梅瓶的记载,应该是在清末到民国时期由许之衡所撰写的《饮流斋说瓷》。在它的上面有如下记载:“梅瓶口细而项短,肩极宽博,至胫稍狭,折于足侧微束,口径之小仅与梅之瘦骨相称,故名梅瓶也。宋瓶雅好作此式,元明暨清初历代皆有斯制。” 溯本求源,在辽史上目前尚未发现对梅瓶(鸡腿瓶)这种器物的记载,这就说明它只是一种极普通...
时至金秋,香港2014年秋拍活动已经火热筹备中。近期,记者走访了深圳一家正规艺术品管理机构——深圳御宝轩艺术品管理有限公司。御宝轩座落在深圳市罗湖区深南东路4003号世界金融中心A座29层。在御宝轩偌大的展厅里,各种收藏品如瓷器、字画、玉器、奇石琳琅满目,令记者应接不暇。 御宝轩市场部王经理向记者重点介绍了一件郎世宁描金粉彩《双马嬉戏图》梅瓶。据王经理推介,在御宝轩为即将到来的秋拍活动征集...
名称: 刻花梅瓶 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高48.4厘米,口径7.5厘米 收 藏 地: 上海博物馆 介绍 此件瓷器的瓶小圆口,短颈,长圆腹。各部分比例匀称,给人以亭亭玉立挺拔修长的感觉。它是典型宋代梅瓶的造型。瓶身刻划缠枝牡丹纹,刀法洒脱自如,枝叶舒卷,花繁叶茂,生机勃勃,是典型的耀州窑鼎盛时期的风格。 耀州窑器以其色灰而坚致的...
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