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古瓷器收藏与社会经济文化发展、居民收入和生活质量息息相关。改革开放以来，我国古瓷器收藏队伍得到迅速壮大。据笔者了解，目前在古瓷器收藏队伍中，除少数学者型收藏鉴赏家和企业型收藏投资家拥有一些高档古瓷珍品外，大多数喜爱瓷器的收藏者是以收藏中低档瓷器为主，其收藏目的也出于兴趣爱好、陶冶情操。随着市场经济体制的建立，特别受近年来各类收藏品价值的大幅上涨的刺激，古瓷器收藏投资风生水起，“以瓷养瓷”之风逾来逾...
在明清的瓷器上，经常会看到有一片树叶，它或在瓷器表面，或在瓷器外壁，或在瓷器底部，翩然独立，片片飘落，给人以极为惊艳的感觉，令人想起出自《太平御览》中的一句话——“一叶落而知天下秋”，因此便被称作秋叶款瓷器。 这种匠心独具、别具一格的秋叶款代表什么意思呢？众说纷纭。不过，最有代表性的一种说法是来源于元代的花押款。 花押是古代公文契约末尾的草书签名或者是代表名字的某种符号，类似现今的...
今年是河南省宝丰县清凉寺汝窑考古发现30周年，又逢汝窑博物馆建成开馆;鲁山县段店窑距清凉寺汝窑20千米，是著名唐代花瓷腰鼓的生产地。为弘扬中华陶瓷文化，推动汝窑和鲁山窑的科学研究、保护、展示工作，10月19日至22日，由中国古陶瓷学会、河南省文物局主办的“中国古陶瓷学会2017年年会暨汝窑、鲁山窑学术研讨会”在平顶山召开。来自国内外的150多位陶瓷研究专家学者参会，河南省文物局局长田凯，河南省文物...
10月29日-31日，来自阿尔及利亚、阿曼、叙利亚、科威特等10个阿拉伯国家共13名专家学员跨越万里海丝路来到丽水龙泉，开展“海上丝绸之路——陶瓷文物保护与利用”考察研修活动。今年围绕“陶瓷”主题展开研修安排，从10月22日—11月10日为期20天，由文化部外联局、浙江省文化厅主办，宁波海上丝绸之路研究院、中国丝绸博物馆承办。丽水市文广出版局、龙泉市文旅委（文物局）大力支持。 专家人员一行先...
2017年10月31日上午，由铁树斜街社区主办、93号院博物馆承办的铁树斜街社区党建项目京彩瓷非遗行体验活动走进京彩瓷博物馆，了解京彩瓷历史、解读京彩瓷作品、体验拉坯做瓷器，铁树斜街社区居民及机关干部参加了本次活动。 走进博物馆，映入眼帘的是各式各样的仿古瓷作品，居民们一边听着工作人员关于京彩瓷历史的讲解，一边欣赏着精美的瓷器作品。最吸引人的当属“百鹿尊”...
灿烂辉煌的瓷器是中国人在世界文明史上书写的又一奇迹，然而，由于其易碎，故传世的作品并不是很多，精品更是屈指可数。今天，拥有一件绝世瓷器已成为全球藏家的梦想。甘肃虽贵为文物大省，但是瓷器却并非我们的强项牞至今出土或传世的精品瓷器寥寥无几，广大钟爱瓷器的藏家因此每每只能空叹奈何。幸运的是，通过省收藏者协会会长鲍建和先生的介绍，记者在兰州的一些藏家手中发现了一些可谓价值连城的瓷器，在此推出，以飨好家。 ...
浅绛彩瓷产生于清代咸丰至同治年间，鼎盛于清末民国初期，但存世时间极短暂，如同清早期珐琅彩瓷的昙花一现，着实令人惋惜。由于浅绛彩瓷的色层容易脱落，所以传世品很少，而能流传到现在的，大多是精品，更是弥足珍贵。目前真品虽少，但仿品却很多，因此需要谨慎鉴定，识别真品。 以印盒为例，在面积小的扇面上画画比在面积大的纸上难度要大，所谓一幅扇面三尺画。而这些文房小件，是在比扇面还小得多的几个平方寸的平...
古城遗址论证会现场通讯员党志豪摄 古城中的砖构居址韩雪昆摄 证实在辽元时期达勒特古城作为丝绸之路北道上的重镇，贸易交流繁盛 新疆网讯（记者 白帆）10月31日，记者从新疆达勒特古城遗址考古项目了解到，考古人员在内城、外城遗址发掘中出土了来自中原地区的瓷器、海边的贝壳，还有来自中亚或西亚的青金石、琥珀等。 这些出土遗物证实了在辽元时期，达勒特古...
中国古代陶瓷是华夏文明的载体，包含着极为丰富的科技、经济、政治、民俗、艺术诸多物质的或非物质的社会大文化内涵。 陶器的历史非常古老，陶器的发明是人类第一次通过化学变化创造出来的一种新型物质。在中国，制陶技术的产生可追溯到距今一万年前的新石器时代，她是伴随着人们的生产、生活实践而产生的;陶器的出现明显改变了人类的生产、生活方式，给人类社会发展带来了深刻影响。 瓷器的出现要比陶器晚...
康熙粉彩瓷器的纹样采用五彩的绘画方法，即单线平涂法和无线涂绘法。图案的绘画内容比较简单，常以洞石、蝴蝶、花草、小鸟等题材为主，空间留白较多，彩绘只是一种装饰性的点缀，给人以充分的遐想空间。例如康熙粉彩花蝶图盘，画面简洁明了，施彩淡雅清新，盘心的折枝花果，配以飞舞的彩蝶，周围绘制各种花卉，并配上秀美、灵巧的器型，莹润的釉质，使得这件花蝶盘的绘画技法达到了相当高的造诣。加之粉彩由于铅粉打底，彩料中掺入...
明清五彩瓷是景德镇窑在宋、辽低温釉的基础上发展起来的，基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五种彩料为主，按照花纹的需要施彩，在700℃——800℃的炉中二次焙烧而成。 明代五彩多以色彩浓艳取胜，纹饰豪放，线条粗犷、繁密，填彩太满不很准确，颜色常常溢漫出廓，使纹饰显得模糊，透视感较差。 清代五彩以柔和为贵，透视感强，绘画工致精丽，生动传神，一扫明代嘉靖、万历之重色彩而不细究形貌的粗率画风，施彩大...
光绪时期瓷器的器型很多，比同治和咸丰时期的瓷器式样多出数倍。传统器型在光绪时大量烧制，同时又仿清早期器型。其中以仿康熙朝器物最多，但胎质不如康熙朝坚硬细密，釉面欠莹润。民窑器多粗糙不规整。光绪时的青花瓷，普遍使用洋蓝（由外国传入的青花料），这是光绪朝独有的青花料，这种洋蓝料给人感觉轻浮鲜亮，比较俗气，近几年也有仿制品出现。但仿品的器型极具现代感。
嘉庆瓷器款识基本承袭乾隆款识特点：以篆书六字三行为主。官窑款字体工整，结构严谨。多用青花书写，也有红彩、金彩及刻款。还有少量楷书款。民窑款识多为吉祥款、赞颂款、斋堂款之类，书写工整。有写年号款的，字体草率，任意描画，亦有难以辨认的半边字。民国时有仿嘉庆瓷器的，仿品款多为篆书，笔画纤细，笔道多有间断。用红彩所写仿款，彩色明亮如漆。嘉庆时兴起一种篆书带方框的款式，篆书比较工整，框线整齐，似图章印鉴，故...
历代瓷器仿制、作伪之风盛行，其仿制水平很高，几可乱真。因此要想鉴定其好坏、辨别其真假，必须掌握一些辨伪瓷器常用的基本方法。首先是掌握各时代各类器物的基本特征，将所需鉴别的器物与标准器物对照、比较。其次，瓷器辨伪最根本的是从瓷器本身着手。因为瓷器本身是由胎釉、造型、纹饰及款识和烧制工艺所组成，各时代有各自的特点。另外还可以从瓷器所反映的外部特点入手，如瓷器所反映的各时代的文化特征（可以从器型、纹饰上...
乾隆釉里红瓷器大多红色偏淡，釉里红色调十分鲜艳的极少。乾隆釉里红器物以瓶、尊、壶等陈设器为多见，官窑器的图案则大多以缠枝莲、云龙、团凤、三果纹为主。后仿釉里红瓷器色调多发黑，有的还呈现出点点绿斑，这是因为作伪者不能准确掌握氧化铜还原的烧制技术而形成的缺陷。
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