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“跨界”作为一种“描述方式”，在语义结构中表明着“边界”的存在。边界是既定概念的轮廓，是我们认识和归纳经验，最终构成系统性知识和观念的方法。当然，边界所规定的领域中各自发展出丰富的术语和概念，熟悉和运用相关术语是我们理解和参与这一领域工作的基础，否则就会被视为“不专业”而被拒绝在外：我们研究科学就需要使用科学的术语，研究哲学就需要使用哲学的术语，研究美术史就需要使用美术史的术语。当然，也曾在很短暂...
中国传统水墨在经历了自上世纪80年代以来艰难的现代转型以后，已经显示出其强劲的生命活力和柳暗花明的前景。走向当代的新水墨，已是一个不争的事实。在这一过程中，我们特别留意到，一些处在水墨界外的当代艺术家与我们遥相呼应，在激活传统的努力中与我们形成“里应外合”之势。“里应外合”这个词在我脑海里已经储备多年，我以为它可以恰当概括中国当代艺术中的一个特殊现象：在传统文化与水墨精神这个节点上，他们来路不同，...
2014年6月21日下午，“释放未来——中国当代水墨邀请展”在北京798艺术区亚洲艺术中心隆重开幕。此次展览由殷双喜策划，刘骁纯、皮道坚、杭春晓担任特邀学者。 展览邀请到：蔡小松、谷文达、黄致阳、蓝正辉、李津、刘丹、刘国松、刘庆和、潘公凯、潘信华、秦风、仇德树、王璜生、王天德、徐冰、徐累、郑重宾、朱伟共十八位在当代水墨领域里最具代表性的重要艺术家共同参与，力图从全球文化多元化的角度重新解读中国当...
“亦自有言——中国当代水墨名家东京特展”２３日在东京中国文化中心开幕。展览旨在让日本民众更好地了解中国水墨文化，增进两国文化艺术交流。 东京中国文化中心主任石军在开幕式上表示，本次特展展品大都出自在中国各大美术院校执教的中青年画家之手，充分展现了中国当代水墨画家的风貌，也展示了中国水墨画在当代的发展与创新，希望艺术领域的交流对加深中日两国的交流和理解起到积极的推动作用。 日中协会理事长白西...
在决定写这篇序言时，我知道自己面临一个无法回避的问题：在今天提“意象油画”是不是显得保守？实际上，这个问题的核心是：当代艺术盛行的今天，“意象”这些词究竟有何价值？是否有价值，取决于我们以怎样的知识结构和角度去看待。 确实，在当代艺术渐渐成为当代社会的显学之后，杜尚以来的艺术观念诸如跨界、商业、政治在艺术界大获人心。在封建观念和革命意识形态造成的长期 思想禁锢中，致力于思维拓展、知识结构更新、对...
水墨热是近年来国内艺术市场里绕不开的一个话题，“当代水墨”、“新水墨”、“新工笔”这些词汇以极高的频率出现在各种展览、拍场和市场分析报告中。行业内的从业者们似乎发现了一个更加符合国人欣赏趣味的类别，许多画廊、机构、经纪人和藏家也都不愿缺席这个历史性时刻，尽管它有昙花一现的可能，正如同2005年、2006年的中国当代艺术热潮。 而在水墨热的种种乱象之中，也有许多不同声音的出现来试图为当代水墨正名。...
这些陶瓷和服的作者名为Marcia Jestaedt。从未去过东方的她，创作这些作品，仅是凭借自己对东方艺术、民族服饰以及礼服的兴趣。
编者按:为了更好地把握中国当代艺术的内在本质,进一步认清中国当代艺术的发展规律,有效推动其健康发展和持续繁荣,日前,由国家当代艺术研究中心主办、《美术》杂志和《美术观察》杂志协办、中国文化报社支持、中国艺术研究院美术研究所承办的“时代与使命”——中国当代艺术发展研讨会在北京举行。中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为,中国美术馆馆长范迪安,中央美术学院院长潘公凯,国家当代艺术研究中心主任、中国艺...
市场并没有毁坏当代艺术，反而使艺术家获得了更有尊严的生活和更高的社会地位，也让这个行当有“十三多”和“十三少”。 尽管没有统计数字表明中国到底有多少当代艺术家，但是从事这一类型创作的人的确表现为一个明确的共同体。他们有类似的教育出身、发展路径、创作来源和工作模式，一些因为风格被划为群体，另一些被市场看作同类。 围绕着艺术家的，有收藏家、批评家、策展人、市场销售，以及媒体人、粉丝和预...
20世纪90年代初，中国当代艺术进入到以后现代主义和消费主义为主要特征的时期。新生代，就是在那个转折时刻出现的重要艺术概念。由新生代引领的当代艺术潮流主导了至今20多年的艺术方向，而今，多年稳定的格局隐隐生变，新的艺术代际——后生代正在崛起。 作为一个艺术批评概念，“新生代”形成于上世纪90年代初那个突然寂寞下来的真空中，用来评述当时一批生于60年代而在1990年前后的绘画创作中崭露头角的...
为庆祝中法建交50周年，经文化部批准，由中国对外文化交流协会、巴黎中国文化中心、巴黎亚洲艺术博物馆共同主办的白明—绘画与陶瓷作品展，将于7月10日至8月3日在法国巴黎亚洲艺术博物馆举办。 巴黎亚洲艺术博物馆又名赛努齐博物馆，是世界最重要的亚洲艺术博物馆之一。知名艺术评论家叶匡政表示，目前可查证的，只有张大千1961年、林风眠1979年、吴冠中1993年在此举办过个展，所以业内多把白明的此次展览，...
秋天的树 詹建俊 由联合国教科文组织、中国联合国教科文组织全国委员会、北京大都美术馆、北京外交人员服务局主办的“感知中国：中国当代油画展”归国汇报展日前在大都美术馆举行。 在一个多月的展期中，新中国成立60年以来，特别是改革开放以来颇具代表性的61件优秀油画作品，集中与观众见面。老一辈艺术家如董希文的《山歌》、罗工柳的《延安人》、张文新的《间苗》、靳尚谊的《塔吉克新娘》、詹建俊的《...
曾传兴听海130×150cm 2014年 李文涛 迷茫的眼神 160×122cm 2013年 20世纪90年代初，中国当代艺术进入到以后现代主义和消费主义为主要特征的时期。新生代，就是在那个转折时刻出现的重要艺术概念。由新生代引领的当代艺术潮流主导了至今20多年的艺术方向，而今，多年稳定的格局隐隐生变，新的艺术代际——后生代正在崛起。 作为一个艺术批评概念，“新生代”形成于上...
近日栗宪庭和朱朱在单向街书店的一场对话“从地下走向聚光灯的中国当代艺术”，引发艺术界强烈关注。栗宪庭首先声明，中国当代艺术从“地下”走向“聚光灯下”的命题不是太确切，事实上很多中国当代艺术还在“地下”，这是个事实。他把中国当代艺术分为三个阶段，第一个阶段是1970年代到1984年后文革时期，1985年到1989年为第二个阶段，第三个阶段是“后89”。朱朱接过栗宪庭话题，继续探讨了当下的艺术状态与氛...
王天德作品 《后山图 Houshan No.14 MSHT012》 178cm×115.5cm 拓片、宣纸、皮纸、墨、焰 2014年 谷文达作品 《碑林-唐诗后著 - No.13 〈春望〉唐：杜甫》 180cm×90cm 墨、宣纸 2003-2005年 谷文达作品 《碑林-唐诗后著-No.33〈行宫〉唐：元稹》 180cm×90cm 墨、宣纸 2003-2005年 水墨热是近年来国内艺术市场里绕...
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