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春秋牺尊为春秋晚期的青铜器。上海博物馆所收藏的牺尊是仅知的四个之一，却又是集盛酒、温酒为一体，为目前发现的青铜器中唯一的一件。其高33.7厘米，长58.7厘米，重10.76公斤，作为上海博物馆的镇馆之宝，已经公认其为盖世瑰宝。这是李峪村出土的大量酒器之一。 牺尊：“产量”丰富，存世稀少 据上海博物馆青铜器专家介绍，牺是古代宗庙祭祀用的纯色牲，牲就是牛，因而也可称为纯色牛；尊，同“樽”，是古代盛...
“旧旗新帜——上海市历史博物馆馆藏纺织品文物保护修复展”近日在中国丝绸博物馆举行，18件修复后的纺织品文物首次公开亮相。 上海市历史博物馆馆长张岚表示，纺织品文物是上海市历史博物馆馆藏一大重要类别，清末民初服装和社会团体旗帜尤显珍贵。清末民初上海书业商团团旗，正中缀有红色六角形装饰，每个角内依次饰以“上海书业商团”六字，六角形装饰正中饰以“书”的繁体倒书。上海书业商团龙旗，其上装饰有蓝色行...
经修复的龙纹纺织品文物。(资料) 旧旗新帜——上海市历史博物馆馆藏纺织品文物保护修复展”近日在中国丝绸博物馆举行，18件修复后的纺织品文物首次公开亮相。 上海市历史博物馆馆长张岚表示，纺织品文物是上海市历史博物馆馆藏一大重要类别，清末民初服装和社会团体旗帜尤显珍贵。清末民初上海书业商团团旗，正中缀有红色六角形装饰，每个角内依次饰以“上海书业商团”六字，六角形装饰正中饰以“书”的繁...
12月16日，廊坊市文物管理处将四万七千余枚古钱币移交廊坊博物馆收藏。此次移交的古钱币多为窖藏出土，主要是唐、北宋时期钱币。 据了解，这批古钱币中有铸造工艺考究，钱文深峻，字迹清晰的“唐开元通宝”，还有最早的重宝钱“唐干元重宝”。此外，北宋钱币数量较多，从宋元通宝到宣和通宝，历经8位皇帝，铸行31个品种，不仅历史脉络清晰，而且钱币铸造工艺都较为精致，字体丰富多样，字迹清晰优美。 这...
意大利现代艺术博物馆日前被盗的雕像《病童》在失踪3天后现身馆内储物柜，在保安眼皮底下上演了失而复得的戏码。 据意大利安莎社9日报道，这座铜像出自意大利雕塑家梅达尔多•罗索之手，价值50万欧元，5日被窃贼顺手牵羊带出博物馆，8日又出现在博物馆参观者的储物柜里，“令保安不敢相信自己的眼睛”。 报道说，调查人员通过监控录像确认窃贼把雕像带出了博物馆，现阶段正在查看录像，以确定归还者与盗窃...
图8 纵览中国青铜冶炼铸造技术之辉煌历史，铜镜是最好的见证，从距今4000年的齐家文化至明清，每一时期的铜镜都折射了当时的生产力和审美情趣，这些信息都表现在铜镜背面华美的纹饰和精致的铭文中。 铜镜形成一门独立的工艺体系是在春秋战国时期，这时的铜镜依其制作和装饰，可分为北方和南方两个体系。北方铜镜，质朴简略，较少装饰。南方铜镜，精巧纤细，多花纹装饰。铜镜铸造发展到汉代，由于政府专设管理铜镜制作的...
黄茅小景图 12月7日下午，经过一年多时间的精心筹备，“六如真如——吴门画派之唐寅特展”正式在苏州博物馆展出，此次唐寅特展展出来自美国大都会博物馆、上海博物馆、故宫博物院、南京博物院和苏州博物馆等国内外12家文博机构的唐寅书画精品47件，内容涵盖了山水、花鸟、人物、古木竹石等不同主题，卷、轴、扇面、册页各类书画形制齐全，通过早、中、晚不同时期唐寅书画作品，系统反映唐寅书画风格的变化历程，展...
雅安在“4·20”芦山强烈地震中的部分受损馆藏文物，近日由四川博物院文保中心专家修复完成，将于近日在雅安展出。 在去年的芦山地震中，雅安共有270多件可移动文物损毁。其中国家一级文物战国巴蜀镶绿松石勾纹凤鸟纹四钮四系带盖青铜罍和西汉四兽跽坐青铜人像等文物在地震中部分构件磕坏，部分陶器和瓷器则摔成碎片，损毁达到濒危级。震后，省文物局迅速组织专家展开抢救性保护修复。每件文物都制定了相应的修复方...
2014年11月28日上午，国家文物鉴定委员会成员，故宫博物院古器物部副主任、金石组组长、研究员丁孟先生，中国文物出版社编辑、古籍善本专家、研究员孟宪钧先生，中国文物信息咨询中心鉴定室副研究员刘子旋女士一行三人对青岛市博物馆馆藏的部分碑帖、古籍、铜器文物进行了定级鉴定。 此次对馆藏碑帖文物进行定级鉴定，是该馆多年来首次对该类文物进行定级鉴定，共精挑细选了25套文物，其中《泰山碑拓》被定为一...
国家文物局局长励小捷24日透露,国内“50.66%的馆藏文物存在着不同程度的腐蚀情况,其中受重度腐蚀的文物达到230万件,占馆藏文物总量的16.5%。”在公众看来,“馆藏”几乎等于文物放进了保险箱,只要不失窃、不水淹火烧, 就等于安然无恙。然而,“50.66%”的惊人数字戳破了公众臆想出的美丽肥皂泡。放在博物馆的文物到底是什么样的状态?为什么存在如此严重的腐蚀?这些文物还有救吗? 四川博物...
国家文物局局长励小捷24日透露,国内“50.66%的馆藏文物存在着不同程度的腐蚀情况,其中受重度腐蚀的文物达到230万件,占馆藏文物总量的16.5%。”在公众看来,“馆藏”几乎等于文物放进了保险箱,只要不失窃、不水淹火烧, 就等于安然无恙。然而,“50.66%”的惊人数字戳破了公众臆想出的美丽肥皂泡。放在博物馆的文物到底是什么样的状态?为什么存在如此严重的腐蚀?这些文物还有救吗? 四川博物院...
《牡丹兰石图》 绢本，设色，纵112.5厘米，横57厘米。 这是一幅以牡丹为主体的花卉画。在唐代以前，并无“牡丹”之名，此类植物统称为芍药，唐时方将芍药类中的木芍药更名为“牡丹”。牡丹花拥有独特的魅力，深为人们喜爱。唐时，以长安(今陕西西安市)的牡丹最有名，唐诗中赞诵牡丹的诗歌比比皆是，如著名诗人刘禹锡的《赏牡丹》：“庭前芍药妖无格，池上英蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。...
《丁香花图》 纸本，设色，画面纵88.5厘米、横26.5厘米。 画面上两枝丁香如同一对姐妹般相依相伴，花朵清逸，绿叶倩秀。大部分叶子呈卵圆形，花则是淡紫色，给人以赏心悦目的春情和春意，让人体悟出陈淳浅色淡墨的画风，感觉到他崇尚朴素、明快、典雅、含蓄的意韵，不失为上品。 画上部题行草五言诗一首，诗曰： 春是花时节，红紫各自赋。 自无薄脂粉，适之表贞素。 ...
《秋葵图》 纸本，纵39厘米、横47厘米。 葵属菊科草木植物，有锦葵、蜀葵、秋葵等数种。稍观此画中之葵叶，可知此葵当属鸭脚葵。奇特的是此画面上，既无题画诗，又无落款，仅钤有“陈氏道复”白文印和“白阳山人”朱文印。用潘天寿《中国绘画史》所述“道复专精花卉，一花半叶，淡墨欹豪，疏斜不乱，咄咄逼真，倾动群类”的评说，来细观、揣摩此画意境是最恰当不过的了。从其简散粗犷的意境和笔法来看，此画...
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