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茅子芳手持老舍头像刻瓷作品。 茅子芳的刻瓷自画像，旁边是他的小孙子的绘画。 具有剪纸风格的刻瓷作品。 茅子芳的刻瓷作品《飞天》。 茅子芳正在家中刻瓷。作为这项北京市级非物质文化遗产项目的代表性传承人，他从事刻瓷艺术已经50年时间。而今，这项技艺正面临着后继乏人的窘境。 用钻石刀刻瓷就像用画笔作画一样，“持刀如持笔&#...
公元1323年左右(元朝)，一艘满载着中国、日本、高丽以及其它东南亚国家货物的商船，意外沉没在高丽新安(今韩国新安)外方海域。 12月18日，在杭州西湖文化广场的浙江博物馆武林馆区，这艘船上的文物，将回到起航之地浙江，以一场“大元帆影——韩国新安沉船出水文物精华暨康津高丽青瓷特展”，与昔日重逢。 新安沉船，是目前发现的世界上现存最大、最有价值的古...
“夺得千峰翠色来”，龙泉青瓷釉层晶莹，温润剔透，有青如玉，明如镜，声如磬的特点，一直被誉为世界瓷器皇冠上的璀璨明珠。有誉1700多年历史的龙泉青瓷，古代就有窑址500多处，这个庞大的瓷窑体系史称龙泉窑。龙泉窑是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量最高、生产规模和外销范围最大的青瓷名窑。如今2009年龙泉青瓷传统烧制技艺成功入选联合国人类非物质文化遗产代表名录，被列入联合国教科文组织推荐...
图片资料 图片资料 图片资料 【编者按】 正在上海博物院展出的“幽蓝神采——元代青花瓷器大展”，汇聚了全球收藏机构珍藏的90件元青花重器，展品总估价超过百亿元。其中，英国大维德基金会藏“至正十一年”云龙纹象耳瓶以及7年前拍出2.3亿元的《鬼谷子下山》大罐等稀世珍品悉数登场。南京市博物馆的...
与数学领域的哥德巴赫猜想相似，在陶瓷的故乡中国，古陶瓷研究界同样有一个百年悬疑：哥窑在哪里？几代研究者苦苦求索，论点像翻烧饼一样不断地反复。 浙江省考古工作者经过几年的努力，在著名的青瓷祖庭浙江龙泉发现数量丰富的黑胎青瓷标本。经国内多位权威专家认定，这里就是古代文献上所记载的“哥窑”，定称“龙泉哥窑”。哥窑之谜离最终破解又近了一步。 迷雾重重的哥窑 2011年故宫[微博]博物院收藏的一...
茅子芳手持老舍头像刻瓷作品。 茅子芳的刻瓷自画像，旁边是他的小孙子的绘画。 具有剪纸风格的刻瓷作品。 茅子芳的刻瓷作品《飞天》。 茅子芳正在家中刻瓷。作为这项北京市级非物质文化遗产项目的代表性传承人，他从事刻瓷艺术已经50年时间。而今，这项技艺正面临着后继乏人的窘境。 用钻石刀刻瓷就像用画笔作画一样，“持刀如持笔”。 ...
古陶瓷作为东方艺术品中的收藏热点，已经越来越受到收藏投资人士的青睐。然而对陶瓷“真不真，老不老”的问题，却长期困扰着广大古陶瓷收藏爱好者。现在无论从出版的有关鉴定类书籍，还是培训班上老师讲授的均离不开“五看”，即看器型、看纹饰、看款识、看釉彩、看工艺。但是这种传统的鉴定方法，早已被现代技艺熟谙的仿古者所掌握，许多仿古作品惟妙惟肖，连专家也经常看走眼。 笔者认为，尽管古陶瓷中隐藏着许多历史...
古瓷器是我国古代的伟大发明，它凝结着先祖们的聪明智慧，艺术创造和辛勤劳动，是人类文明的见证和取之不竭的精神财富。 对于古瓷器的收藏与保管必须遵循轻拿轻放，小心谨慎的原则，根据器物的不同造型和大小情况，灵活掌握，避免造成损失。如果千百年来保存完好的古瓷艺术品，一旦损坏在我们的手里，那真是永世的遗憾！ 一、器体大的瓶、罐、尊移放时因形体大，一般都是由下而上两段拼接而成，且有一定的重...
瓷器是收藏“大项”。近年来，在拍卖会和古玩市场中，明清古瓷因量稀物美而广受追捧，价格屡创新高，连原先不为人关注的民国瓷器价格也不断走高。但古玩市场上所售的瓷器很多都是赝品，那么怎样提防和识别瓷器赝品呢？ 一、提防新瓷作旧。把新瓷退去光泽，以显出古朴的风味。一种方法是将新瓷长期埋在地底下，或在泥土中掺蛋白涂在瓷器表面再埋入地下一段时间，以期整新如旧;另一种方法是将新瓷放入酸性或碱性的溶液中...
近年来，“红色收藏”品和“文革”品日趋活跃。瓷都景德镇在“文化大革命”期间出品的“万寿无疆”铭文粉彩瓷作品已为一些“文革”品收藏家重点关注，古瓷器专家也认为是粉彩瓷器史上的高峰之作。它意蕴深厚，精美异常，品种繁多，价值多样。本文仅就所见所集，做些粗略梳理。 纷繁的品种 笔者已收集到的景德镇“万寿无疆”“文革”瓷史料有《粉彩日用瓷》和《景德镇陈设瓷》两种，无印刷年份，封背电话号码...
古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深，为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅，在胎体上先敷一层细白瓷土，然后施釉烧制，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。 化妆土工艺具有明显的时代特征和地域（窑口）特征，对其观察和分析有助于古瓷的断代和辨伪。 六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺，婺州窑位于浙江金华一带，当地所产胎土含铁量高，烧成后胎色深灰或深紫。西晋起，婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表，化...
俗话说“雁过留声，人过留名”，瓷器也一样，凡经长时间使用，器表都会出现使用痕迹，这是人工擦拭和外界空气中硬质微粒及腐蚀性分子共同作用下的结果。只有四种情况下的瓷器没有使用浪迹：第一种是新烧成的瓷器包括仿古瓷器，第二种是古代陪葬的专用瓷器，第三种是没有使用过的窖藏瓷器，第四种是“库货”。什么是“库货”？在古瓷传世器中，有一种毫无磨损、光亮如新的器物，虽然它们经历的年代比较久远，但一直收藏在包装中从未...
藏品描述：菱花口大盘，器高5厘米，口径34.7厘米，足径18厘米。折沿，弧腹，圈足。盘沿刻蝌蚪纹，内腹壁刻花茎纹，后再刻折枝莲花纹，由12组折枝莲花纹依次排列在内腹壁上，内底微凸，刻一圈双弦纹，在弦纹内刻折枝莲花纹。外壁光素无纹，通体施青釉，外底有一圈露胎垫烧痕，中部有一圆形釉斑。胎体厚重，制作规整。 藏品来源：藏家赵先生从浙江一位藏友手里以1.5万元转让而得，当时看到该藏品品相完整，器...
根据款识以定瓷器之新旧真伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节。因为今日的传世品和仿品以明、清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款，并且各有其特征。只以明代款识而论，就有所谓“永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”一类的说法。因此研究各代款识，首先要注意其笔法，如横、竖、撇、捺、勾、挑、点、肩等八笔的特征，都须认真加以领会和对比，以有助于识别真伪。由于每个人的书法不同，写官...
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