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涿鹿县总投资约2亿元的中华文明源三祖文化博物馆已进入精装修阶段，即将开馆。 中华文明源三祖文化博物馆位于涿鹿县中华三祖文化园区，总建筑面积9000平方米，由中国工程院院士、华南理工大学建筑设计院院长何镜堂教授担纲设计。建筑设计为地下一层、地上两层，以“一座博物馆，穿越五千年”为主题，以“血脉同根、文化同源、民族同心”为理念，定位于收藏展示、培训研究、体验互动、休闲服务、行政保障五大功能，内部展陈...
古瓷器的一路看涨，也带动高古瓷器受到关注。据介绍，“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的瓷器，习惯上，高古瓷不包括元代青花瓷。在上世纪90年代，高古瓷并未受到太多关注，但2001年以来，行情却年年看涨，由于升值空间巨大，受到不少藏家热捧。古陶瓷投资收藏谨防走进以下六大误区： 一、越贵越好 不要说收藏古董，就算是到商场上去购买任何东西，也不能单凭价格去衡量这件商品的收藏价值。...
1、黑胎宋哥窑 宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。 2、宋龙泉哥窑 宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。 3、非黑胎宋哥窑 多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1...
在景德镇陶瓷的发展历程中，有一个时期是比较特殊的，被称为“空白点”或“空白期”，这一时期的景德镇陶瓷在收藏界也存在着颇多议论。在收藏界的公认中，空白期瓷器指明代正统、景泰、天顺三朝烧制的瓷器，历时约30年。 据《明实录》等文献记载，明正统、景泰、天顺三朝，朝廷都在景德镇设置御窑厂烧造瓷器。但是，由于战争频繁，加之皇室内部为争夺皇位发生冲突，以致这一时期景德镇官窑生产的瓷器不便书写年款。以往这三朝...
清三代瓷器一直都是收藏界的宠儿，有一句流行语很能说明问题：瓷器要玩清三代。清三代瓷器指的是康熙、雍正、乾隆三朝的陶瓷精品，这段时期，由于景德镇陶瓷稳步发展，在传统的基础上不断创新，使彩瓷业得到蓬勃的发展。 “混合彩瓷”是指“釉下彩”、“釉中彩”与“釉上彩”等相互结合烧制的彩瓷。在历代官窑瓷中，釉下彩多使用钴料或铜料发色。釉中彩是指将色釉料混合于表面釉水中，在施表面釉的同时一起上色；釉上彩主要应用...
一直以来，景德镇都是“瓷都”的代表和象征，景德镇陶瓷制瓷历史悠久，瓷器精美绝伦，闻名全世界。经过历史的积淀，景德镇逐渐形成了青花、粉彩、青花玲珑与颜色釉四大传统名瓷。不过，在景德镇的制瓷历史上，还有一种陶瓷是不能被忽略的，那就是斗彩瓷。 斗彩瓷，是以斗彩为主要装饰手法的瓷器品种。斗彩又称逗彩，是釉下青花和釉上彩色相结合的一种瓷器装饰手法。据历史文献记载，斗彩瓷始于明宣德时期，但实物十分罕见，所以...
多年来，随着对景德镇元代瓷器的研究和探索，越来越发现元代瓷器非常丰富多彩，不仅仅只是元青花、元釉里红、元影青、元蓝釉、元枢府釉等那样具有创新和工艺卓著。元代景德镇还有很多我们不知道的精绝工艺和品种。元代瓷器并非给人以粗放著称，其实精品类元代瓷器的工艺非常精湛，有些甚至超出我们的想象，就是明清瓷器也未必能达到那种追求艺术性、工艺性和独创性的艺术境界。没有调查就没有发言权，没有标本同样也没有发言权，元...
钧瓷在河南省禹县，因古属钧州，故名。钧窑从唐代兴起，到北宋已达到了鼎盛，金元时期开始影响北方诸窑，形成了庞大的钧窑系。与定窑一样，钧窑既属于官窑窑系，也属于民窑窑系。为我国五大名窑、八大窑系之一。钧窑系统以河南禹县为中心向四周四散开来。浙江出土了大量的窑址，山东、山西、内蒙、东北等都发现有不同程度的钧窑。 北宋初年，政治稳定，手工业、商业发展迅速，文化艺术得到社会需求。钧瓷从技术上和艺术上逐渐发...
五大名瓷之首的钧瓷，始于唐盛于宋，产于河南省禹州市。其历经千年而不衰，是我国传统民族文化中的宝贵遗产。 瓷之君者，钧瓷也。 瓷之君者，钧瓷也 钧瓷烧制工艺复杂，是世界上惟一经1300度高温窑变瓷，历来就有“十窑九不成之说”。自唐宋起历代帝王皆钦定为御用贡瓷，专有于宫廷而严禁于民间，亦“君无双”之意。五大名瓷以钧瓷为首，谓瓷之君也。从诞生的那天起就有“家中无钧瓷，不可自夸富”之说。自古就成为身...
高岭土——制造瓷器的主要原料之一。颜色白中微带灰色或黄色，因最初在江西浮梁（今景德镇）东乡高岭村，故名。“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载，国标上音译Gaolin，成为国际性专用名词。 麻仓土——元、明景德镇制瓷原料，是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土，故名。 瓷石——制造瓷器的主要原料之一。是含石英、绢云母为主体的岩状矿物。颜色白中微带黄色、绿色、灰色或浅红色，我国很早就用...
拉坯——把坯泥置于辘轳（即轮上），借辘轳旋转之力，用双手把坯泥拉成所需的形状，这是我国陶瓷器生产的传统方法，这一工艺过程称为拉坯。盘、碗等圆器都用拉坯方法成型。 利坯——拉成的坯半干时，置于辘轳上，用刀修整，使器表光洁，厚薄均匀，这道工序称为利坯。 挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的泥靶（柄），然后挖成器的底足，这道工序称为挖足。 泥条盘筑——陶器成型的一种原始方法。制作时先把泥料搓成长...
垫饼——一种垫烧工具。多用粗耐火粘土或高岭土制作，因其状似饼，故名。使用时，器坯底足置于扩建饼之上，可防止器物与匣钵粘结。 支钉——一种支烧工具。古代常用的支钉，形状有圆环形、圆饼形、三叉形、四叉形、直简形等多种，上面都有齿状凸起，其数不等。用支钉支烧的器物，烧成后底部留有支钉痕迹。宋代汝窑、官窑等器物的支钉痕迹很小，形似芝麻。 支圈——一种适应覆烧法的特殊工具。创始于宋代定窑。使用支圈烧一窑...
琢器——景德镇制瓷专用术语。指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。 圆器——景德镇制瓷专用术语。指能在轮车上一次拉坯成型的瓷器，如碗、盘、碟等。 博山炉——炉的一种式样。盛行于汉、晋，系仿铜熏炉烧制。因其炉盖高耸，象征海上蓬莱三山，故名。使用时，燃香料于炉中，香烟从盖上镂孔冒出，有如云雾缭绕。汉代一般为陶质，南北朝时有青瓷博山炉。 谷仓——一种陪葬物。下部为罐形，上部堆塑楼阁、人...
珐琅彩是一种非常名贵的釉上彩，为釉上彩之冠。珐琅彩瓷是清康熙朝中晚期时，将西洋金属胎画珐琅的珐琅彩料，移植到瓷胎上的一个的创举。 “清三代”珐琅彩瓷制作十分考究，除预制的上等精细素瓷在景德镇御窑厂按宫廷出样的烧制外，其余的工艺全部在宫廷内务府造办处进行，雍正六年起始有自制珐琅彩料。“清三代”珐琅彩瓷均由宫廷画师彩绘，极费工时，兼之其成本极高，产量不多，多为小件器。珐琅彩瓷制成后全部由皇家垄断，...
乾隆一朝在清代历史上非常重要。经过了康熙、雍正两朝的励精图治，乾隆时期政治清明，国泰民安。乾隆瓷器的一个典型特征是奢华，其品种实际上不止文献中记载的57种，而是要多得多，有很多品种是在试验当中，有的品种今天偶然可以看到。我们熟知的品种，比如青花、粉彩、斗彩以及各种颜色釉，在乾隆时期都做得炉火纯青。 乾隆时期的官窑瓷器之所以烧造得非常精美、非常奢华，跟一个人有很大的关系，这个人就是唐英。唐英当时是...
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