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与“青花”不同，这是一种表面青绿色为主的瓷器。在六朝博物馆，青瓷是数量、种类最丰富的展品之一。我们先从颇具生活气息的青瓷“虎子”说起。 青瓷之所以呈现这种颜色，是因为胎釉含有氧化铁，如果含铁纯度较低，还会出现黄褐色，但统一称为青瓷。六朝时期，青瓷还成为中国早期出口品，日本及朝鲜半岛，均曾出土过不少六朝青瓷。 青瓷虎子的造型基本趋同一致。它追求与虎形神相似，主体模仿“老虎”匍匐时躯干的姿态，下方...
6月1日，香港苏富比将推出“玛丽及庄智博鼻烟壶珍藏：第十部分”专场拍卖。据悉，该专场拍卖为这一著名珍藏的最后一场专拍，将推出216件拍品。而该珍藏的前9场专场拍卖成绩斐然，均为100%成交的“白手套”专场。此次推出的压轴系列，备受各路藏家期待。 与普及度较广的瓷器、玉器等工艺品相比，鼻烟壶收藏尚属小众，并呈现出“墙内开花墙外香”的状况。2014年6月，在英国伦敦邦瀚斯拍卖会上，一件路易十五时...
宜兴紫砂陶自北宋起源，经历明清两代壶艺先人的发展成就，成为中华杰出的茶文化陶艺品发展到今天，它不但以它天然的“本山土砂，能发真茶之色香味”而传人，而且沏茶能持茶道“色、香、味”之精神。更重要的是它历史地继承了宋代茶文化的经典，艺术上兴盛了古代文人雅士对紫砂陶艺的推崇和参与。由于茶文化和陶文化的互相交融，互相渗透，互相影响，历尽了300多年的发展，壶艺日臻丰富完美。可是，有的紫砂壶在拍卖市场上能叫价...
鸟形双系彩绘陶壶 新石器时代 高36、腹径32、底径11厘米 赤峰市翁牛特旗大南沟墓葬出土 夹砂灰陶，鸟仰头张嘴，显示出嗷嗷待哺的形象。小河沿文化的典型器物。这既是一件实用器，又是一件艺术杰作。
银釉鸡冠壶 辽 高25、口径6厘米 1975年吉林省哲里木盟奈曼旗沙力好来出土 淡黄陶胎。扁身，短管口，口唇微侈。上有马鞍状双孔泉，供穿绳用。体侧有皮条及针痕装饰。通体施绿釉，壶身呈现光艳悦目的银斑。壶身两面压划卷草纹，纹饰简洁明快，优美自然。鸡冠壶是辽瓷中的典型器物，它适应游猎生活的需要，具有浓郁的民族风格。从造型与装饰看，此壶应为辽代早中期的作品。
粉彩花卉玉壶春瓶 清宣统 高29.1厘米 口径8.8厘米 底径12.2厘米 胎质细洁坚致，釉色晶莹温润。造型既敦厚又柔丽，主体纹样以粉彩绘前后对应的牡丹、秋葵、飞蝶等图案。牡丹香艳，秋葵娇媚，缀以深浅有致的绿叶及双双飞舞的彩蝶，画面透出浓浓的春意，充满着勃勃的生机。底有“大清宣统年制”红彩楷书款。
在目前的紫砂壶市场上，各式各样的紫砂壶屡见不鲜，包括紫砂茶宠等附带品的收藏亦是如火如荼的进行的不亦乐乎，而纯手工紫砂壶的身影却很少见，相对于普通模具工艺制作的紫砂壶，纯手工紫砂壶的制作完成需要技艺精湛的工艺师的全程配合，非凡的气度使得纯手工紫砂壶的收藏价值倍高一筹。 纯手工制作的紫砂壶有一个显而易见的特征，那就是工艺师在手工制作过过程中留下的痕迹，相对于模具制造的紫砂壶而言，纯手工的紫砂壶...
近日，一位姓童的紫砂壶收藏爱好者，带着他多年来最得意的紫砂壶藏品——黑泥砂珠壶，来到了香港皇家国际。童先生在了解完公司的相关概况后，对这款紫砂壶作了十分详尽的介绍并决定将自己的藏品入驻皇家国际的展厅。 谈到诸多的紫砂壶，位于江苏南部、太湖西岸的宜兴紫砂壶可谓一枝独秀，在紫砂壶制作中处于名优的垄断地位。1950年至1960年的宜兴紫砂壶，是具有明显时代特征的品种，这个时期的紫砂工艺之精粹，可以...
西洽会期间，大唐西市博物馆举办了《紫韵悠长——中国宜兴紫砂壶展》，吸引了众多的国内外参观者。 本次展览共展出130把精美紫砂壶作品，其中大多为中国工艺美术大师们的精品力作，蕴含着极高的艺术观赏和收藏价值。展览还邀请到国家级大师现场演示紫砂壶的制作工艺，并在博物馆学术报告厅举办了一场普及紫砂壶知识讲座，让观众了解中国紫砂文化历史发展，领略宜兴紫砂壶作品的艺术魅力。
2014年6月，《禹州大事月报》刊登了一幅神垕红远钧瓷坊制作的钧瓷汉扁壶。其造型奇特挺拔，器形线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，粗犷中豪气盎然，小巧的嘴与小圆把，配置壶体，端庄而秀美，这样朴致、凝重的小壶，正是文人学士阶层自酌自饮和清赏的珍玩，是当代钧瓷壶中的神品。同时，汉扁壶精致的工艺、良好的实用性、绝佳的窑变效果深受茗钧爱好者的好评。由于钧瓷茶具大多来源于唐代水注,宋代...
博物馆如同一条历史的长河，而文物就如河中的波纹和涟漪，足以让人们穿透时空的阻隔，俯视历史的沧海桑田。 按照“小专题、大通史”的陈列格局，许昌博物馆《“许昌人”》《夏都之源》《许之由来》《曹魏许都》《许州记忆》等5个专题，彰显着许昌光辉灿烂的历史文化特色。今天，就让我们一起去《许之由来》展厅，观赏一件埋藏了近2000年的陶瓷器——盘口壶。 盘口壶，学名为罂，俗称喇叭口壶，是汉代至唐代...
炉钧釉始于雍正时期，因低温炉内烧成仿宋钧釉而得名。炉钧釉是清代单色釉中格调极高的品种。炉钧釉传器多为瓷器，根据釉面发色及流淌感可以判断，雍正制器釉面流淌感较大，发色较浅。而到了乾隆，釉面流淌虽不及雍正，但其釉中窑变纹颜色泛蓝，外表艳丽华美。 此件炉钧釉螃蟹钮龙嘴紫泥圆壶于西泠印社2012秋拍中以115万元成交，它将紫砂与炉钧釉巧妙融合在了一起，以紫砂为胎，上施炉钧。其釉面发色及流淌感恰符合...
钧窑窑址未发现前，关于钧窑烧造的年代有“北宋说”、“金代说”和“元代说”，都因无足够的论据而未能得到共识。随着钧窑窑址的发现和发掘，“北宋说”在学术上占据了主导地位，但因唐代花瓷器的发现，又使钧窑的创烧多了一种“唐代说”，孰是孰非，学术界至今莫衷一是。 如果要我选择，我则倾向于“唐代说”。但我并不是以唐代花瓷作依据，我的论据是本人收藏的一件唐代天蓝釉凤壶(见图) 天蓝釉凤首壶高21...
钧窑制壶少见于清代以前文献记载。多年来禹州境内出土的钧瓷标本，壶的造型也为数极少，仅见“八棱壶”和“倒流壶”两种造型。近日“八卦洞”出土钧瓷标本，见桃形壶一种。壶体里蓝外红，壶嘴为方形，与笔者收藏多年的“抱月方壶”壶嘴基本吻合。笔者兴奋之余撰文以抒胸怀。 “抱月方壶”有三绝：造型绝、釉色绝、铭文绝。 它系纯手工拍制粘接而成，高13.5厘米、长17.5厘米、宽6.8厘米，方钮、方盖、...
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