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波士顿博物馆藏宋徽宗赵佶《五色鹦鹉图》卷，绢本，设色，款署：“无色鹦鹉，来自岭表……为赋新篇步武吟。御制御画并书，天下一人”。钤：“御书”朱文印。 鉴藏印：元文宗·内府：“天历之宝”。明·戴明说：“戴明说印”、“宫保司马之孙大司农章”白文印、“米芾画禅烟峦如觌明说克传图章用锡”朱文印。清·宋荦：“商丘宋荦审定真迹”朱文印。以及清宫收藏诸印。 依据展览方图录介绍，“此卷《五色鹦鹉图》无疑...
9月6日，北京故宫在其官微公告了九月即将推出的七大展览，不仅有赵孟頫书画精品、以《千里江山图》为代表的历代青绿山水画特展，还有故宫藏瑞鹿文物特展、养心殿数字体验展等。 赵孟頫书画特展于6日开展，将持续至12月5日。展览将分为两期，10月下旬会更换部分展品。赵孟頫是元代艺坛领袖，素有文词高古、书画绝伦之誉。此次展览，以其书法与绘画作品为核心，上溯其艺术渊源，下述其深远影响，将宋元以来的艺术...
郑燮，号板桥，扬州府属兴化县人。郑板桥善画兰，竹，石，尤精墨竹，学徐渭，石涛，八 大的画法，擅长水墨写意。在创作方法上，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。郑板桥特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的 竹，就是自己思想和人品的化身。他的墨竹，往往挺劲弧直，具有一种弧傲、刚正之气。在艺术手法上，郑板桥主张“意在笔先”，用墨干淡并兼，笔法疲劲挺拔， 布局疏密相间，以少胜多。他...
中国画的人物形象中，古代文人最钟情渔父。渔父形象从中国文人的纵深地带穿过，带着文人特有的追慕，在仕与隐之间展现着他们的内心挣扎。杜牧《赠渔父》诗曰：“自说孤舟寒水畔，不曾逢着独醒人”。诗眼在“不曾逢着独醒人”，其表层意思是说世道浑浊，到处皆是随波逐流之辈，“独醒”不易逢知己，抒发对特立独行的超越境界向往，对心灵的一种无奈的选择安慰。 明弘治张路《渔父图》，原藏于日本东京护国寺（见著录《海外珍...
元黄公望的《丹崖玉树图》，立轴，纸本，设色，横43.8厘米，纵101.3厘米。北京故宫博物院藏。 此图层岩叠翠，高松小舍。山上云雾迷朦缥缈，殿阁半露。山下小桥横卧，林木葱茏，一人策杖寻幽。用笔筒劲洗炼，笔法苍秀，设色淡雅。构图上较繁密，山头多置矶石，敷以浅绛色彩，正如清吴修所说：“赭色微黄画里春，墨青墨绿染精神。” 黄公望（1269-1554），元代画家。本姓陆，名坚，平江常熟（今属江...
郎世宁：《仙萼长春册》牡丹图 绢本设色 纵33.3厘米 横27.8厘米 台北故宫博物院藏 此画是《仙萼长春册》中的牡丹图，是郎氏工笔重彩画的代表作。画面非常写实，笔致工整而有突兀感。此图工笔设色，充分体现了西画技法的特点。郎世宁在创作上汲取了前人的诸多优长，创立了自己独特的风貌。即以此幅为证，在花卉的技法上，花朵采用周之冕“勾花点叶法”的技巧，而花叶又加以恽寿平“没骨花”的...
唐寅的《落霞孤鹜图》 轴‧绢本‧设色，189.1 x 105.4 公分 上海博物馆，中国 这幅图上有唐寅自题：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”《落霞孤鹜图》的近景中，有一个人坐在楼阁中，远望着落霞孤鹜，表情惆怅，人物虽然很小，但是却画的很精致，是一幅人与景物并重的山水画，相当少见。
恽寿平，初名格，字寿平。恽寿平家原本是常州的大族，他的祖辈大多是明朝的官员，后来清军南下，恽寿平的父亲恽日初便参加抗清的行列，在战乱之中 ，父子失散了，后来虽然戏剧性的重逢，但因为有这段经历，恽寿平终身不步上仕途，并专心在书画艺事上。恽寿平在画史上以花卉著称，称为“常州派”。 五色芍药图 1685 年 轴‧绢本‧设色，118.5 x 71.6 公分 克利夫兰美术馆，美国 ...
清郎世宁的八骏图 纵：139.3公分，横：80.2公分 本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上，却融入了西画著重光影的手法，显得立体感十足。右下角的签名，用极工整的仿宋体书写，据此推测，此画应是郎世宁来华初期，亦即雍正年间（1723-1735）的作品。他的作品与中国传统的水墨画，结合西洋画，色彩明暗聚焦透视的绘画手法。八骏图，是在一棵壮实粗大的柳树下，在境界秀...
《瑞鹤图》是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。 此图画庄严耸立的汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，18只神态各异的丹顶鹤，在上空翱翔盘旋，另两只站立在殿脊的鸱吻之上，回首相望，天空及宫殿周围的祥云皆以平涂渲染，更烘托出仙鹤动飞之势和曼妙体态，气氛祥和吉庆。画后有赵佶瘦金书叙述一段。 《瑞鹤图》曾收入《宣和睿览集》，金军攻入汴梁时，这件作品被拆成单幅的卷轴流散...
王翬的寒塘鸂鶒图 1662 年 轴‧纸本‧水墨，73 x 41.6 公分 故宫博物院，北京，中国 《寒塘鸂鶒图》描绘的是江南随处可见的池塘一角，有稀疏的草木、零散的荷叶苇草，以及在当中玩耍的水鸟。近景向中远景延伸，墨色渐渐转淡，隐隐约约可以看见一些景物，相当朦胧虚幻，彷彿隔着一片薄雾，富有诗意。
宋元鼎革，画坛流风一变，注重笔墨情趣和文学韵味的文人画开始占据主导地位，并直接影响宋以来的写实之风，促进写实与文人画在一定程度上的巧妙结合，使其作品不仅具有当时最流行的文人审美趣味，同时也兼顾对社会风情和村里民俗的表现；这一尝试，在元末尤然，其繁盛程度虽不及同时的元四家一脉，但亦蔚然可观，其代表作则有佚名《卢沟运筏图》（现藏中国国家博物馆）、佚名《山溪水磨图》（现藏辽宁省博物馆）、陈及之《便桥会盟...
黄山寿（1855-1919年），原名曜，字勖初，号旭迟老人、丽生、鹤溪渔隐、裁烟阁主、龙城居士等，江苏武进（今常州）人，清代著名书画家。他出生于书香世家，自幼喜爱书画，十余岁摹《七芗画本》。家人见其爱好，便送其入当地书画家糜小牧门下，自此画艺大进。此后，结识书画家张古虞、曹恺堂等，得其指点，终得一窥书画门径，登堂入室，弱冠即名动乡里。而后，又客游粤东、江西、宁波、津门等地，师法自然，画艺大进。又结...
高克恭（1248-1310），字彦敬，号房山道人。元初画家。祖先西域人（属畏兀儿族），占籍大同（山西），居燕京（今北京）。元统治者将臣民分成四等，高克恭虽非蒙人，但也高居二等，故元灭南宋后，他官至刑部尚书和大名路总管。他多次到南方任职，晚年寓居钱塘（今杭州）。江南山水之林峦烟雨，秀色天润，使其世虑冰释，竟日忘归。这一一影响到他的画。他先是选择米芾的云山法，但其构图及笔墨过于简单，犹觉不足，后更借鉴...
仇英的《人物故事图册》 册页‧绢本‧设色，每页 41.4 x 33.8 公分 故宫博物院，北京，中国 《人物故事图册》大多是在描绘历史故事、传说、文人轶事和诗文喻意。共有子路问津、贵妃晓妆、明妃出塞、吹箫引凤、南华秋水、高山流水、竹院品古、松林六逸、浔阳琵琶、捉柳花等十图。
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