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记者从有关部门获悉，9月1日起，“英雄不老——浙西南抗日战争人物影像(文物史料)档案展”即将在市摄影博物馆一楼开展。展出时间为一个月，届时欢迎广大市民前往参观。 今年是中国人民抗日战争胜利70周年。70多年前，为了抵抗侵略、保卫家园，全国军民英勇抗战，进行了艰苦卓绝的斗争。浙西南地区既是浙江抗战的大后方，也是烽火前线。如今，参加过当年抗战的老兵大多已经离世，留下来的老人也都已年过耄耋。本次展览共...
昨天上午，记者从临海市文物保护管理所获悉，最近在临海新发现了多个抗战时期的文物。据介绍，这些遗物或档案史料，为当年军民共同抗日，英勇杀敌，卫乡保国提供了佐证和依据，对于研究抗战时期的历史具有一定史料价值。 家藏抗战岀征“光荣牌” 临海永丰镇留贤村73岁包黄梁家珍藏一块1942年颁发的“光荣牌”，此牌高23.5厘米，宽9.5厘米，厚0.8厘米，系松木材质，牌内墨书，右上方“浙江省政府主席兼军管区...
8月27日，为纪念世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争胜利70周年，嵊泗县文体广电新闻出版局特引进由宁波帮博物馆、舟山博物馆联合举办的“浩然正气——抗战时期的宁波帮专题展”，在人流集中的云龙路进行为期一天的专题展。 展览通过展板的形式，分 “序”、上篇“雄踞沪上 正视敌军勇护国”、下篇“迁踞后方 发展生产援抗战”、“尾”四个部分，以图文并茂的形式，选取了项松茂、刘鸿生、秦润卿、周祥生（舟山籍）、刘...
在中国抗战胜利70周年纪念日来临之际，湖州博物馆特别联合赵延年艺术馆和湖州谢琦文化创意有限公司于8月28日在湖州博物馆序厅推出“刀木烽烟——赵延年抗战时期木刻漫画文献特别展”。 展览把赵延年先生抗战时期的木刻、漫画及文献和对其产生影响的“抗战八年木刻展”、当年展览会场景图片组合在一起，让我们从一个年轻木刻作者和他的同行者的作品中看到当年抗战健儿以血肉之躯，在一次次惨烈的战斗中为民族立下的功绩，以...
近日，在温州龙湾区海滨街道宁村，由95岁抗战老兵潘庭槐自费开办“草根抗战展览”，向每一个来访者讲述那段难忘的抗战历史。区委报道组 叶晓东 摄
三彩犀牛枕（唐） 现珍藏扬州博物馆。 高7.5厘米、长11.2厘米、宽8.4厘米。 枕面作长方形，微弧凹，中间刻一对同向展翅飞翔的蝴蝶，边缘一周阴刻线。枕座为匍匐的犀牛。犀牛鼓眼，大鼻，阔嘴，小耳。鼻梁上一只小角，头顶一只大角，粗短颈，四腿弯曲压于腹下，长尾贴身。头部阴刻毛发，全身刻划鱼鳞纹。满施黄、绿、褐三彩，釉色鲜艳自然。底露砖红胎，质地坚硬。 鉴赏参考：三彩骆驼（唐）
所谓越窑，是指绍兴、上虞等地的早期瓷窑与唐宋时代的越州窑这样一个前后边贯的瓷窑 体系。自东汉到宋的一千多年间，这里瓷器生产从未间断，规模不断扩大，制瓷技术不断提高，经历了创造，发展，繁荣的衰落几个阶段。 越窑之名，最早见于唐代。陆羽《茶经》中说："锰，越州上，鼎州次，婺州次……"陆龟蒙在《秘色越器》诗中更赞道："九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。主要是青瓷，釉色青中微带黄色，后改进到清水般的湖绿色...
1980年冬，我国秦代考古又有一个重大发现，在秦始皇陵封土西侧，发掘出土了两乘大型彩绘铜车马，大小约为真马、真车、真人的二分之一。发现时，一乘破碎成1325片，一乘为1685片，实在是破损不堪。经过科技人员近八年的精心修复，两乘铜车马奇迹般地恢复了当年的瑰丽风姿，并于1988年5月1日出现在秦始皇兵马俑博物馆展厅。 这里向大家介绍的是其中被称为“高车”的铜车马，它重1061公斤，长225cm，高...
鼎 青铜鼎有烹煮肉食、食牲祭祀和宴享等各种用途。目前发现最早的青铜鼎出现于商代早期，历经各个朝代，一直延用到两汉，乃至魏晋，是青铜器中使用时间最长、变化最多的器皿。作为饪食器，鼎并无特殊功用，但作为礼器，它却是统治阶级等级制度和权力的标志。古代社会，对于用鼎的数目，有相应的制度，称为"列鼎制"。据文献记载，西周时期天子用九鼎，第一鼎盛牛，称"太牢"，以下盛羊、豕、鱼、脂、肠胃、肪、鲜鱼、鲜腊；诸侯...
古代青铜器的纹饰瑰丽、器型雄伟，在数千年悠久的岁月中积淀了深厚的文化内涵，集极高的文物价值与艺术价值于一身。随着收藏市场的火爆，近年来国内青铜器的价格一路狂涨，过去曾被走私出境的青铜器正在源源不断地回流。但另一方面，由于其仿造所需的生产条件以及工艺并不复杂，所以仿古铜器成为一些不法之徒获取暴利的手段，诸如移植、拼接等仿造新工艺也层出不穷，令藏家防不胜防。仿古铜器数量之多也让人叹为观止，无论古玩店铺...
除青铜钟、青铜铙和青铜镈外，古代的青铜乐器还有青铜铃、青铜钲、青铜句鑃、青铜铎、青铜錞于和铜鼓。下面我们就分别介绍一下。 青铜铃：最早的青铜乐器。在河南偃师二里头文化遗址中就已发现了单翼铃，《诗·载见》称“和铃央央”。铃常挂在旗上、车上和犬马身上。《广韵》：“铃，似钟而小。”可见铃的形状似钟但体小，一般作平口或凹口，上有弓形钮，体内有舌。乐器铃二里头出土的一件，平顶、敞口朝下，顶呈桃核状，有两椭...
古人饮酒的工具。古代举行典礼，饮酒是必不可少的项目，所以青铜器中有不少酒器。包括有：爵、觚、觯、角、斝、觥、杯七类。中国铜文化与酒文化一样的源远流长，酿酒业的发展要求酒具也相应地发展，饮酒礼仪的丰富和完美，又要求酒具更多样性地发展。青铜的使用，为酒具的发展提供了条件和保障。 周朝时，对青铜酒器作了明确的规定：一升曰爵，二升曰觚，三升曰觯，四升曰角，五升曰散，六升曰壶。这种青铜酒器的格式和规格一直...
龙纹是青铜礼器上重要的装饰，主要分为具象的龙纹与抽象的夔龙纹两个类型。商周青铜器上常见的平面龙纹及其立体造型，多为昂首状，前额双角十分发达，虽未如后世之龙长身多足，也没有细致刻画指爪，仅以侧面图所示的两足表现前后两对龙足，躯体不长，卷尾上翘。商代中期以后，具象龙纹的姿态愈加丰富，有卷体龙纹、爬行龙纹、两头龙纹、交体龙纹、双体龙纹等。此处例举的五种龙纹构图方式，沿用了马承源先生主编的《中国青铜器》一...
最初，花鸟画是以陪衬的角色，出现于各种画面之中的。到了唐代，花鸟画才成为独立的画科而充分发挥了其社会价值和审美作用。进入北宋，因皇家画院独钟“黄家富贵”之风，工笔花鸟画在此期间得到很大发展。直到北宋中叶，崔白、吴元瑜等创造了与黄家浓艳重彩大异其趣的“放笔墨以出胸意”的画风，才使宋初埋没多年的徐派“野逸”风格得以发扬光大。此后，工笔花鸟画便开始走向衰落。宋代文人画的标志是水墨梅竹成为独立的画科，其代...
年代久远的青铜器浑身会布满锈色，然而锈有真有假，识别锈、研究锈的问题就变得极为重要了。因为锈色一般包裹在一件器物的外层，器物上的锈如果是真的，那么这件器物大多可判定为真品。青铜器物的真锈硬度大、层次分明、类型多样。 真锈，器物长年埋在地下，锈蚀很深，呈蓝绿色，有的有裂痕、裂口，里面也是锈迹斑斑。如果一件器物锈蚀严重的会出现大幅减重的现象。 硬绿锈有层次，每一层锈的颜色都不一样，外深内浅。可见结...
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