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干隆皇帝儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于干清宫珐琅彩瓷的专库(端凝殿)内。干隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康、雍两朝，器型更加丰富。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是参与画珐琅瓷器制作人员最多的时期。干隆时期画珐琅的画匠...
珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，发音相近，都是对一种人为加工而成的玻化物质的称谓。它以天然长石、石英等矿物质为主要原料，加入纯碱、硼砂等化合物作助熔剂，加入氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，添加氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等金属氧化物作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经粉碎、细磨得到珐琅粉(图1-1、图1-2)。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金...
由于珐琅瓷珍贵精美、价格昂贵，市场上出现了很多清末和民国时期的仿珐琅彩瓷。到底应该如何鉴别珐琅彩瓷呢？专家表示一般情况下，珐琅彩瓷有如下几个特征。 珐琅彩瓷色料特点比较讲究，每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。...
乾隆后期的器体造型大致可分为两种：一种是继续沿用乾隆前期珐琅彩瓷时的造型，例如蒜头瓶、胆瓶等；一种是乾隆后期创新使用的新颖器型，例如葫芦瓶、长颈瓶等。 器型变化其实是瓷胎造型变化，由于珐琅彩瓷几乎皆为观赏瓷，因此在设计造型方面可以全力追求别致新颖，不似日用瓷那样煞费苦心的考虑过多使用中的实际问题。在仅考虑制瓷的技术工艺下，景德镇御厂基本可以无所顾忌的按照内务府所发的既定器型制作瓷胎。 ...
珐琅彩瓷器是中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，又被称为官窑中的“官窑”。珐琅彩瓷器所用白瓷胎由景德镇御窑厂提供。彩绘和烘烧，则大多是在北京宫廷造办处的珐琅作坊内完成，受皇室亲自监控及严谨审查，而一般粉彩瓷器从制胎、彩绘，到烘烧都是在景德镇御窑厂完成的，两者之间的差别也显示出珐琅彩瓷器的珍罕之处。...
雍正花鸟纹珐琅彩瓶 雍正花鸟纹珐琅彩碗 康熙珐琅彩碗 在康熙珐琅彩瓷器上出现胭脂红，是我国早使用的黄金红，也是最早的进口红色料。雍正六年(1728年)以前，珐琅彩料全部都是依靠进口的。由于珐琅彩器 烧造过程复杂，用料考究，制作精良，成本巨大。所以，一般无大器。而且，基本上都留存于宫廷之内。因此，社会上流通的珐琅彩瓷器，应是凤毛麟角，少之又少 的。收藏者对其千万不要存有侥幸心理，尤其不...
由《中外管理》杂志社主办的“第22届中外管理官产学恳谈会”于2013年11月2日在北京召开。中国国家博物馆艺术品开发中心主任陈永德在中国艺术品投资与鉴赏分论坛上发表了自己的观点。 以下是文字实录： 主持人：首先让我们有请原中国国家博物馆艺术品开发中心主任陈永德先生，为我们介绍美轮美奂的珐琅彩，有请。 陈永德：尊敬的各位宾客，大家好，我是陈永德，在国家博物馆工作，今天受...
图片资料 珐琅彩瓷是清宫造办处在皇宫内制作的一种宫廷御用器物，它是在景德镇高温烧成的白瓷上用珐琅料彩绘，然后经低温烧成。这一器物品种少，产量亦少，但却制作精良，一直秘藏宫内，一般人是很难见到的，后来才流出宫外，在社会上偶一见之。珐琅彩初创于康熙时期，盛烧于雍正、乾隆时期，之后烧造很少，民国时期有不少仿制品。 珐琅彩又称瓷胎画珐琅，是康熙时期移植铜胎画珐琅工艺烧成的彩瓷品种。珐琅彩瓷器...
图片资料 江西九江 李训刚 珐琅彩瓷是清宫造办处在皇宫内制作的一种宫廷御用器物，它是在景德镇高温烧成的白瓷上用珐琅料彩绘，然后经低温烧成。这一器物品种少，产量亦少，但却制作精良，一直秘藏宫内，一般人是很难见到的，后来才流出宫外，在社会上偶一见之。珐琅彩初创于康熙时期，盛烧于雍正、乾隆时期，之后烧造很少，民国时期有不少仿制品。 珐琅彩又称瓷胎...
乾隆一朝史称盛世，文化、艺术达到高峰。由于乾隆皇帝对珐琅彩瓷也像其父与祖父那样热衷。乾隆中期以后，他的兴趣已由珐琅彩转向其他工艺的制作。到了后期，珐琅彩的制作就少见了。 器型：乾隆珐琅彩的器型较康熙、雍正时多，尤以瓶类常见，有蒜头瓶、花口瓶、胆瓶、橄榄瓶、玉壶春瓶、长颈瓶、贯耳瓶、螭耳瓶、双连瓶等。其他有茶壶、酒盅、方盒、盖碗、盘、碗等。 胎釉：乾隆珐琅彩瓷胎主要由景德镇烧制的...
清乾隆珐琅彩燕梅纹题纹瓶 乾隆一朝史称盛世，文化、艺术达到高峰。由于乾隆皇帝对珐琅彩瓷也像其父与祖父那样热衷。乾隆中期以后，他的兴趣已由珐琅彩转向其他工艺的制作。到了后期，珐琅彩的制作就少见了。 器型：乾隆珐琅彩的器型较康熙、雍正时多，尤以瓶类常见，有蒜头瓶、花口瓶、胆瓶、橄榄瓶、玉壶春瓶、长颈瓶、贯耳瓶、螭耳瓶、双连瓶等。其他有茶壶、酒盅、方盒、盖碗、盘、碗等。 胎釉：乾隆珐琅...
(中瓷网讯 作者 余静）7月18日下午，记者从市图书馆获悉，7月20日下午3时，在市图书馆二楼学术报告厅，珠山讲坛邀您共话《浅谈康雍乾清三代瓷胎珐琅》，主讲人李斌将向大家讲授康熙瓷胎珐琅的特征等。 珐琅彩瓷是康雍乾清三代盛世的绝品，属于宫廷垄断的工艺珍品，是“庶民弗得一窥”的御用品，珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓现，画工精致。因制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。如...
清康熙时，铜胎画珐琅技法被成功移植到瓷胎上，珐琅彩瓷由此诞生。雍正、乾隆年间，珐琅彩瓷的发展达到兴盛。细润的瓷胎、精致的画工、明艳的色彩，对于珐琅彩瓷的美，很多人早已如数家珍。瓷器收藏家苏玉铭先生的镇宅之宝，当可启发我们不一样的审美感受。自诞生之时起，珐琅彩瓷就是清宫御用，瓷、画、料都带着皇家气派。珐琅彩瓷的底可黄可红，可蓝可绿，其中尤以黄底最具皇室风采。苏先生珍藏有一套黄底珐琅彩瓶：“黄底珐琅彩...
珐琅彩蓝地牡丹纹碗一珐琅彩瓷概说西学为中，中学固本，潜心研究，不懈努力。是珐琅彩这种原本立足于西方的装饰艺术，能够在中国繁殖并且茁壮成长的原由，是“洋为中用”的产物，同时也体现出康熙皇帝的学习精神和治国理念。清代继承了明代政府在景德镇设立御窑厂的做法，对御窑厂所提供的陶瓷器皿的样式和图案有过问的习惯。康熙皇帝本人勤奋好学，他认为：“虽古圣人，岂有生来无所不能者，...
文/蔡毅 一 珐琅彩瓷概说 西学为中，中学固本，潜心研究，不懈努力。是珐琅彩这种原本立足于西方的装饰艺术，能够在中国繁殖并且茁壮成长的原由，是“洋为中用”的产物，同时也体现出康熙皇帝的学习精神和治国理念。清代继承了明代政府在景德镇设立御窑厂的做法，对御窑厂所提供的陶瓷器皿的样式和图案有过问的习惯。康熙皇帝本人勤奋好学，他认为：“虽古圣人，岂有生来无所不能者...
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