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古书收藏有何技巧，在古书收藏的圈子里，藏家都知道古籍内容含金量非常重要。俗话说:“一页宋版，一两黄金”。宋元时期是雕版印刷的顶峰，雕刻精美、字体端庄、纸墨考究、校勘质量高。从明中叶起，宋元版本就成为藏家追逐的热点，但老欧有点无奈地表示，近年来，宋元时期的精品刻本非常少见。那么古书收藏有何技巧呢? 1古书收藏要寻找“书源”。古玩市场、旧书市场是淘货的主要场所。在广州，位于北京路的古籍书店和海珠中路...
中华玉文化源远流长,有着几千年的历史。已经有专家学者说：“中国玉文化造就的辉煌绝不亚于长城和秦兵马俑，甚至可以说玉文化的成就已远远超过丝绸文化、茶文化、瓷文化和酒文化。”造就玉文化的要素是多方位多层次的，其中一个非常重要的则是古玉器的加工要素。正由于中华古先民高超的加工技艺，才能有令人叹为观止古玉器瑰宝。在离不开使用机械加工玉器的今天，已经难以确切想象古玉器是如何加工的。因此通过对“手工”和“机器...
中国玉文化有着一万年的萌生发展的悠久历史。它又有着无限的生命力，2008年北京奥运徽宝就是古老的玉文化传统与当代奥林匹克人文价值相结合的杰出作品，也是古老而又年轻的中国玉文化的有力见证。 古玉鉴定分为时代、功能、玉材、形饰、铭刻以及名称、价值、价格等若干信息，其中首要的是时代(年代)鉴定。时代(年代)鉴定可分为宏观的时代(年代)鉴定和微观的时代(年代)鉴定两大类。宏观时代鉴定的年代量比可以“纪”...
近年来，高古玉的仿品水平不断提高，并且突破了前人鉴定古玉的一些理论，给辨伪工作带了新的难题，致使许多博物馆收藏家对高古玉不敢问津，有的怀疑一切，有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。面对近年的高级仿品，过去和现在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿。现需要我们不要停留在原有的鉴定理论上，从客观实际出发，针对仿品的不同特点进行科学研究，深入市场，不断总结实践经验，进行科学的、客观的、全面的分析鉴...
市场上的海量明清玉器之中，究竟有多少不真？各说各话。因此，仅以明清玉器上常见的龙纹辨识为例，为众多爱玉者提供些许依据。 明代龙头刻划的刀口深，脸雕得又长又宽，大多是侧面脸，但两只眼睛都露出来了；眼睛为圆眼，是用小圆管钻一圆深槽，以中间的小圆乳钉为眼睛，突出很高，俗称“虾米眼”。明代龙纹的眼睛还有斜线形、竖线形和平线形。发型的典型特点是短发，从根部就向上前方冲。明代中晚期龙纹的腿小腿部分很细，中间...
在中国乃至全世界的软玉当中，白玉始终位居最高档次。中华民族自古以来，就始终以白玉为贵。这有两方面的因素，一是几千年赏玉、用玉，在不同的玉材对比和选择中，逐渐认识到白玉的质地最好，结构最细腻，外观最赏心悦目，同时也最能体现刚柔兼备的品质，因而才成为集审美与实用于一体的宝石级珍品。白玉与其他软玉比较，它主要有以下五个方面特点： 1、从内部结构即白玉脉理的审美层次看，因为透闪石含量极高(一般在95％以...
嘉靖壬寅九月六日，风雨初歇，七十三岁的文徵明在其刚刚完成的一幅设色山水轴上写下“天风寂历雨初收，木叶萧条满径秋。诗在古松岩石畔，支筇欲去每回头”这样一首略带感伤的题画诗。不过，在这幅被后人命名为《秋山觅句图》的作品上，读者却很难产生悲伤凄凉的观感，如果不看题诗，反而会有一种平和、舒适、宁静、怡然的感觉。 这种舒适宁和的格调正是文徵明细笔小青绿山水的典型风格。一小块峰峦合抱的山间平地，在高大苍翠的...
清代著名画家王鉴出生于书香门第，是明代大文学家王世贞的孙子。据说他家中收藏了大量的名画，丰富的家藏为他学习历代名画真迹提供了良好的条件。王鉴自幼遍临宋、元名家墨迹，摹古功力很高，笔法非凡。他虽摹古，但不是对古人原作进行抄袭和复制，而是借古人的技法来表现自己的艺术趣味和审美理想。他不只擅画水墨山水，对设色山水画也颇有造诣。尤其是他的青绿、浅绛山水画，用笔缜密秀润，设色妩媚明朗，颇有特色。其山水画运笔...
黄公望流传作品据说有50幅以上，《天池石壁图》是黄公望浅绛山水画的代表作之一。《天池石壁图》绢本设色，纵139.3厘米，横57.2厘米，现藏于北京故宫博物院。 画面左上方有作者行楷书题款三行，曰：“至正元年十月，大痴道人为性之作《天池石壁图》，时年七十有三。”钤“黄公望印”朱文印、“一峰道人”朱文印、“黄氏子久”白文印。“至正元年”为1341年，黄公望时年73岁。 图中画的是苏州以西30里吴县境...
绢本设色 每幅纵41厘米 横69厘米 刘松年(公元十二——十三世纪)，浙江杭州人，家住清波门， 因而人又呼其暗门刘。他主要活动在南宋孝、 光、宁、三朝。孝宗淳熙年(1174一1189)为画院学生， 光宗 绍熙年间(1190一1194)为画院待诏，宁宗朝因呈进《耕 织图》被赏识，赐金带。 《图绘宝鉴》记载说，刘松年“师敦礼，工画人物山 水，神气精妙，名过于师。”而《绘事备考》又说， “张 敦礼画...
万松金阙图卷(局部) 南宋 赵伯肃 绢本设色 纵二七·七厘米 横一三六厘米 赵伯辅(公元一一二四——一一八二年)，字希远。宋宗室， 宫至和州防御使。其兄赵伯驹， 二人都是南宋初年著名的青绿山水画家。赵伯驹的《江山秋色图》卷，与王希孟的《千里江山图》在构思、构图、绘画技法上颇为接近，但亦采取水墨画法，是大青绿向小青绿过渡的桥梁。 赵伯辅的《万松金阙图》则另是一种迥异的风格， 图中画旭日东升，...
清霆谷渔隐图卷 南宋 李 唐 绢本水墨 纵25.2厘米 横144.7厘米 李唐在山水画上的重要贡献和对后世的影响，还是他用水墨侧锋的大斧劈皴法， 这幅《清骆渔隐图》卷便是其典型风格。图中画溪水由山间急流而去，云碓和板桥横架其上，绕过山坡，地势平缓，河水清幽，一老者坐船头悠然垂钓。山石用水墨大笔侧锋横扫；树叶不用双勾，而是以大笔随意点染，水墨淋漓，湿润浑厚；平滩沙渚远卑，用淡墨渲染不见笔痕；溪...
卫贤《高士图》（局部） 卫贤，中国五代南唐画家。京兆(今陕西省西安市)人，生卒年不详。南唐后主李煜时(961——975)为内供奉。善画台阁、盘车、水磨、人物等。初师唐末画家尹继昭，后学吴道子画法，尤以界画见称于时。北宋《宣和画谱》认为，自唐至五代，以画宫室得名者仅得卫贤一人。又说他画高崖巨石，浑厚可取，而皴法不老，画林木虽挺劲而枝梢不称其本。故宫博物院所藏《高士图》据传是他的作品。此图绢本淡设色...
北宋乔仲常《后赤壁赋图》 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆馆藏中来自清朝宫廷的十五件古画。这十五件古画，大多数有《石渠宝笈:初编，续编，三编》著录可查，有的则有乾隆、嘉庆、宣统等皇帝的印章为证，其中有四件古画是直接从末代皇帝溥仪手中购得。除了这十五幅以外，本馆还藏有两件与故宫博物院藏品有密切关系的画作。 本文将介绍纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆馆藏中来自清朝宫廷的十五件古画。这十五件古画，大多数有《...
唐人宫乐图 轴/绢本/设色画 纵 48.7厘米 横 69.5厘米 本图描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到！ 这件作品并没有画家的款印，...
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