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广东惠州市副市长刘冠贤在广东罗浮山冲虚观门前广场举行的第六届(惠州)东坡文化节暨第八届惠州旅游节闭幕式上宣布，惠州市政府批准博罗县政府在罗浮山启动建设葛洪博物馆工程。 当天，诺贝尔奖获得者屠呦呦向该博物馆赠送了由她撰写的《青蒿及青蒿素类药物》书籍。 作为国家5A级名胜风景区的罗浮山是中国的道教圣地，东晋道学理论家、医学家、化学家葛洪曾隐居在这里撰写《肘后备急方》医药著作。“青蒿一握，以水二升渍...
经历了长达2年多的维修，备受关注的三苏祠将于明年初重新开馆。11月30日，记者从三苏祠博物馆获悉，工匠们在当年苏东坡的读书处，意外发现一口古井，“井口挨着苏东坡从小读书的地方，说不定里面能找到苏东坡当年使用过的物品。”三苏祠园林基建部主任林小平说，在井内发现明清瓷片等物品。此外，三苏祠在修缮过程中还有考古新发现：发现馆内一株900多岁的荔枝树。
根据中央，湖南省委、省政府关于开展事业单位法人治理结构建设试点工作的有关部署，11月30日，湖南省博物馆理事会正式成立。这标志着湖南省国有博物馆法人治理改革取得重要进展，也是湖南深化文化体制机制改革，建设文化强省取得的又一阶段性成果。 成立大会由湖南省文化厅副巡视员何强主持。湖南省委宣传部副部长杨金鸢、第一届理事会理事及相关单位负责人和代表共百余人出席大会。会议公布了以湖南省文化厅副厅长、省文物...
近日，河北黄骅市旧城镇一座“战备地下医院”历经近10个月修整后对外开放。这座“战备地下医院”建于20世纪70年代，为砖混结构，内设大小房间27个，化验室、手术室、病房、药房等设施一应俱全，总面积800多平方米。
李可染以东方人的文化心理、伦理观念、艺术观念理解中国山水画。他在自己的艺术实践中总是充满深情，搜尽奇峰打草稿，力求艺术的完整、丰富、深厚，千方百计打动观众，以自己的创作与时代相呼应。他开创对景创作，提倡到大自然中。 他提出“采一炼十”，从大量的写生稿中，提炼升华成创作。这幅《山村飞瀑》就是这些思想主导的创作。李可染的山水画还有一个特点就是对画面层次的崭新把握—— 逆光山景。这幅画表现夕阳下。暮色...
林风眠（公元1900-1991年），广东省梅县人。其祖父是位石匠。林风眠小时当祖父的助手，他的一生始终怀念着当石匠的祖父，保持着劳动者的朴素与勤劳品质。林风眠幼时从父亲林雨农学画。1918年留学法国学油画。1925年，林风眠回国即担任北京国立艺专的校长兼教授。建国后任上海画院画师。林风眠早年画油画，后致力于中国现代绘画的探索，风格独树一帜，成为近现代中国最杰出的画家和美术教育家之一。他早年寂寞耕耘...
此画于一九六五年三月傅抱石瞻仰中山陵之后所作。五十年代兴起的“新山水画”讲究写生，多以革命圣地为题材，此幅亦不例外。中山陵的建筑设计非常完美，设计师鲁彦直因劳累过度而为此殉职。陵园处于群山之中，苍松翠柏环护其周，气氛庄严肃穆。傅抱石的这幅画以精湛的技艺营造了这一氛围。构图饱满，但是密而通透，不板不塞，黑白浓淡的对比使画面层次清晰又浑然—体。他用笔勾出陵园的建筑，周围的山峦与遍布山野的松柏则纯以浓重...
荷石水禽图 清 朱 耷 纸本 水墨 纵114.4厘米 横38.5厘米 旅顺博物馆藏 朱耷（公元1626一1705年），谱名统林，明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔。明亡后出家为僧，法名传綮。别号有个山，人屋等，书画署名为八大山人，江西南昌人。工诗文，书法。山水学黄公望，董其昌。花*出自徐渭，陈淳。他的画构图简练，水墨淋漓，连笔豪放中有温雅，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，对后世影响积大。...
此幅《清溪钓艇图》为八幅册页中的一幅。以笔墨勾出，水墨略加点染，施以淡赭色。用笔枯润得当，有“润含青泽，干裂秋风”之感。山石点苔厚重。足见功力。黄宾虹作画不求形似，更讲究笔墨的形式美感及内在的韵味。右上角有画家题款：“清溪钓艇，以浅绛法写之。”钤朱文“予向”印一方。
泰戈尔像1940年纸本设色 国画51×50厘米 读悲鸿的画，能感觉到类似贝多芬《命运交响曲》—般的震撼力度。那是用生命和鲜血凝炼而成的融汇中西、博大精深的艺术绝唱。是为了民族艺术的发展、创新、繁荣、昌盛而勇于创造、执著追求的心灵之史。其作品中既有两方艺术的浪漫激情，又蕴含着中华文化的深刻内涵，凝炼动人，意境深远。本图是先生应印度诗哲泰戈尔之邀，赴印度国际大学讲学，并在加尔各答举行画展期间在十多幅...
《捣练图》唐代画家张萱作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。
北宋，范宽，绢本墨笔，纵206.3厘米 横103.3厘米，台北故宫博物院藏。 首先映入眼帘的，是占据画面约三分之二，耸立在中央的主峰，右侧有深谷瀑布，另一边是矮小的侧峰。近景中央冒尖两块巨大的岩石，背后坡岸道路上一行行旅，点出画的主题。中景两座山丘，隔溪相对，山上密布阔叶与针叶木，叶梢露出宏伟的寺庙建筑。中景与主山间，被云气阻绝，烘托出主山高不可攀的气势。为了描写华北一带，被砂砾覆盖的花岗岩石，...
此图从华山腰开始画庐山全景。天空只留一线之宽。深不可测的巨壑被苍苍莽莽的松林和杂木丛覆盖着。坚实的山岗叠累成峰、密林深处，房屋纵横交错，云气弥漫于远处的山峦，直至消失在天边。在坚实具象的山石林木之间，大而积的泼彩使视觉上产生虚实相生的效应，同时使画面呈现苍茫幽深的意境。
李方膺一生爱梅，久而成癖，画作上钤有“平生知己”、 “梅花手段”、 “冷香”等闲章，将梅喻为真、善、美的象征，渴望出现一个没有丑恶的朗朗乾坤。其住宿处，均命名为“梅花楼”，庭院周围栽满梅树，置身其中，吸香纳气。 《梅花图》倒挂艳梅数枝，枝条茂盛，寒葩冬萼挂满枝头，或含苞欲放、或初绽花片、或盛开怒放、或残英点点，正侧偃仰，千姿百态，晶莹透彻，傲寒不凋，杆枝挺劲有力。梅花分布富有节奏韵律，长枝处疏短枝...
竹子作为独立的画种出现很早。唐、五代纯以浓墨画竹，至北宋文同创浓墨为面，淡墨为背之法，苏轼及后朝的赵孟頫、王绂等皆以此为宗，以写实为主：竹竿较粗，竹叶较细，结构比例准确。至清代郑燮为之一变，独创“板桥竹”，造型削繁就简。竹竿细挺有韧性，而叶肥如柳、桃叶，具不似之似妙，而且竹子虚心自强、劲直向上的品性，被赋予坚贞高洁的寓意。 《竹石图》修竹数枝，秀石几块，形简而意足，是板桥六十二岁的作品，‘总观全局...
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