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可观赏，能把玩，被藏者视为珍贵文玩 鼻烟壶，小巧玲珑，造型别致，既可观赏，又能把玩，被收藏爱好者视为珍贵文玩。 中国鼻烟壶小中见大，材质繁多，有玉石、珐琅、水晶、玛瑙、琉璃、陶瓷、金银、犀牛角等;工艺技法变化无穷，包括雕漆、套料、彩绘、珐琅彩绘、雕刻、琢碾、内画等。 上世纪80年代，鼻烟壶收藏才正式形成国内收藏门类，至上世纪90年代中期达到收藏高峰。1996年，北京翰海艺术品拍卖公司举办了国...
由中国国家博物馆和河南博物院合作举办的“大象中原——河南历史文化展”30日在国博开幕，包括国宝级文物莲鹤方壶在内的105件（套）河南省文物精品亮相北京。 该展共遴选河南省各地博物馆精品，展品包括青铜器、玉器、瓷器、石雕造像等，类型多样，内涵丰富，其中许多为重大考古出土的文物珍品。展览分为家园、寻根、天工、文脉4个单元，充分展示了河南古代文明的辉煌成就。 其中国宝级文物莲鹤青铜方壶尤为引人注目。...
资料图：“王孙诰”青铜编钟 资料图：莲鹤青铜方壶 由中国国家博物馆和河南博物院合作举办的“大象中原——河南历史文化展”30日在国博开幕，包括国宝级文物莲鹤方壶在内的105件（套）河南省文物精品亮相北京。 该展共遴选河南省各地博物馆精品，展品包括青铜器、玉器、瓷器、石雕造像等，类型多样，内涵丰富，其中许多为重大考古出土的文物珍品。展览分为家园、寻根、天工、文脉4个单元，充分展示了河南古代文...
昨日凌晨6时许，从河南出发赴京参加“大象中原——河南历史文化展”的百余件珍贵文物在严密的安全保卫下全部进入国家博物馆南八展厅。下午3时许，一路无恙的莲鹤方壶顺利出箱完成点交，被搬入展厅的中心位置。 大河报记者昨日下午在展厅内看到，文物的点验交接工作十分细致，由国家博物馆、河南博物院和文物运输方三方共同完成。最先开箱的是莲鹤方壶，工作人员最担心的兽耳和鹤腿两个部位包装完好，并无异常，方壶点交后被顺...
定窑白釉穿带瓜棱壶，五代，高23.5cm,口径7.6cm,足径10.1cm.故宫博物院藏。 壶盘口，短颈，溜肩，鼓腹，肩部和近底处均对称置有双系。腹部四面凹进，呈瓜棱状。圈足外撇。通体施白釉，釉质莹润。 穿带壶是我国北方民族在游猎生活中使用的贮藏容器。
黄釉葫芦式执壶，高24.8cm,口径2.8cm,足径6.7cm. 壶为葫芦形，上小下大，上为唇口，口下如蛋形，中部束腰，下腹圆而硕大，底为圈足。肩部饰弦纹两道，一侧为曲状流，另侧为环形长柄，柄上印阳纹卷枝纹，柄下饰一乳钉。通体施黄釉，近足部露胎，足边有5个支烧痕，釉下施白色化妆土。
黄釉执壶，高36cm，口径3.5cm，足径8.5cm。 壶直口，细长颈，丰肩，长圆腹，圈足。一侧为八棱形壶流，流细长弯曲，根部饰一皮扣状装饰，另一侧为带状长柄，连于颈肩。自壶口至近足处，通体饰弦纹6组。器身施黄釉，釉面光亮莹润。 执壶为辽代瓷器中的常见器形，而此壶造型独特，其细长颈、壶流及壶柄的式样独具风格，在辽代瓷器中亦不多见。
黄釉提梁壶，高29cm，口径2.5cm，足径7.5cm。 壶式较高，上扁下圆。壶上端一侧出管状口，口与肩上另一侧连以鸡冠状提梁，管与提梁根部饰凸起的带状饰物。壶下部饱满，圈足微外撇。釉下施白色化妆土，黄釉施至近足部。釉色光亮，釉面开有细小的纹片。
三彩鱼形壶，辽，高15cm，口径5cm，足径7cm。 壶仿鱼形，造型设计巧妙。鱼背部正中为一喇叭状菊瓣花口，一侧为提梁，已残失。鱼嘴为壶流。鱼身、鱼鳍、鱼尾用不同的釉彩装饰并刻划不同的花纹，鱼腹下饰一荷叶，托起鱼体，荷叶下为平底实足。通体施黄、绿、白三色釉。 此壶形体生动，色调淡雅，集模印、堆贴、刻划工艺于一体，是辽代瓷器中之精品。
定窑白釉执壶，五代，高6.8cm，口径3.6cm，足径3.8cm。故宫博物院藏。 壶敛口，鼓腹，圈足。肩部一侧置一小短流，相对一侧置曲柄。通体内外施白釉，釉面均匀，釉质莹润柔和。 执壶又称注子、注壶。据唐李匡义《资暇集》“注子便提”条云：“元和初，酌酒犹用樽杓……居无何，稍用注子，其形若罂，而盖、嘴、柄皆具。”唐前期注子的口部一般呈浅盘形，短颈，鼓腹，置圆筒形或六角形短直流及曲柄。五代至北宋时...
白釉刻划花花口注壶，辽，高32.8cm,口径8.4cm,足径8.2cm. 壶撇口，口呈六瓣花式，长颈，肩部一侧以45°角斜出一流，长圆腹，圈足外撇。颈饰弦纹多道，腹部刻划4朵盛开的鲜花。通体满施白釉。 此壶造型端庄秀丽，颈部弦纹工整，腹部花朵鲜活，刻划线条刚劲有力，图案清晰，为辽代白釉刻花壶中的精品。 辽代瓷器造型基本上是在本民族原有的皮革、金属容器造型的基础上吸收了中原文化后逐渐形成的，民...
绿釉划花单柄壶，辽，高14.2cm,口径5cm,足径7.5cm. 壶小口内收，壶身为四瓣瓜棱形，肩部一侧置多棱形短流，相对应的另一侧置双股绳形系。壶腹一侧置竹节式横柄，柄端凸起一小纽。肩部饰两道凸弦纹，腹部刻划大小扇形纹，柄与壶身连接处以螺旋形刻划花纹巧加修饰，十分别致。壶施绿釉，鲜翠欲滴，明亮可鉴。 此壶造型、纹饰独特，是辽代早期瓷器中的珍品。 辽瓷的造型多种多样，大致可分为中原形式和契丹...
白釉刻花鸡冠壶，辽，通高26.4cm,足径7.4cm. 此壶扁圆形，短流，肩上有一提梁，圈足。通体施白釉，壶身两面刻花叶纹。此器朴素粗犷的风格反映了游牧民族豪放的气质。 鸡冠壶始见于辽代。契丹族入主北方建立大辽国后，将惯用的皮囊改变成瓷器，早期的瓷壶提手部分形似鸡冠并有系绳的穿孔，故名鸡冠壶，此种器形保留了游牧民族生活用品的特色。后来穿孔逐渐演变成提梁，体现了契丹工匠在制瓷工艺上推陈出新的创造...
明朝建立以来，手工业者得到了进一步的解放。元朝推行的徭役制度，奴隶工匠制度逐步废止，手工业者获得了完全的创作自由。他们能根据自己的兴趣，自由地进行艺术创造。明朝以来，茶叶生产也有了极大的发展，茶叶工艺也有了质的飞跃，从原来的团饼状的茶，发展到了与现代基本相同的散叶状茶。当时社会上由于市民阶层的发展，知识分子和士大夫的极力提倡，茶与文学与文人相结合，以茶文化为号召，茶风空前盛行。由此而形成的社会时代...
紫砂壶作为中华艺术的一枝奇葩反映了中国文人的审美趣味，蕴含着浓厚的本土美学精抻，是我国宝贵的非物质文化遗产。文人墨客为砂壹撰写壶铭。或以书画入壶。使壶艺瘫文学书画篆刻于一体从而大夫提升了茗壶的文化艺术品位、使其蕴含了更深厚的文化内涵。还有一批文人掌者专门研究紫砂文化。为之著书立说，为艺人们树碑立传。这些著作介绍和宣传了紫砧壶的发展历程，确立了紫砂壶在中国艺术之林的重要地位为后人研究紫砂提供了依据。...
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