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绢本水墨，纵189.1厘米，横88.5厘米，现藏于台北故宫博物院 吴镇（1280-1354），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人，“元四家”之一，性情孤洁，一生清贫潦倒，是一位名副其实的隐士。在艺术上，他不甘趋时奉俗，也不像有些文人那样自我标榜或攀附权门结交名流以猎取声望。早年的作品，不受时人赏重。据说他与画家盛懋比门而居，盛家门庭若市，求画者接踵而至，而吴家阒无一人，吴妻甚有微词，他坦然笑曰：...
唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局，多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。唐伯虎素以诗文书画著称于世。他的人物画多描写古今仕女生活和历史故事。仕女形象生动，体态造型优美，此图...
【名称】明 张路 苍鹰逐兔图 【年代】明代 【简介】绢本，设色，纵158厘米，横97厘米。南京博物院藏。 图绘一只苍鹰凌空虎视，欲俯冲攫兔，白兔仓皇飞奔，力图逃脱厄运。西风凛冽，芦草在疾风中摇曳。鹊雀闻声驚飞，长鸣不止。全图结构紧张，虚实相宜，笔墨遒劲秀逸，给人一种紧张险恶、阴冷悲壮之感。作者以娴熟的笔调，细致的刻画，表达了禽兽的不同神态。署款“平山”，钤“张路”朱文方印。 ...
罗丹作品《加莱义民》 奥古斯特·罗丹（1840年—1917年）是19世纪法国最杰出的雕塑家，出生于法国巴黎一个普通职员的家庭。幼时家境贫寒，14岁时考入非正规的工艺美术技工学校学习。19岁起靠制作装饰用的石雕维持生活。后来给一个雕刻家当助手。1875年的意大利之行，扩大了罗丹的艺术视野，以后又在法国北部旅行，研究中世纪的哥特式建筑和雕刻。所有这些，使他在艺术上获得了很大进步，奠定了他以后雕塑...
【名称】唐寅东篱赏菊图 【类别】中国古画 【年代】明代 【规格】轴，纸本，设色，纵134.60厘米，横62.20厘米。 【作者】唐寅 【馆藏】上海博物馆 此图写赏菊之悠然。图中远山近石峻峭，一劲松高大虬曲，溪水泛波，仆童忙碌，两高士坐于石上赏菊言谈，乐在其中。此图山石勾皴，劲健峭利，坚凝厚实，全幅图挺劲而又秀雅。描绘东晋陶渊明赏菊的故事。陶渊明是东晋诗人，曾任江...
《汉宫春晓图》，明代画家仇英所作，绢本、设色，纵30.6厘米、横574.1厘米，现藏台北故宫博物院。 本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘后宫佳丽百态；其中，并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故事。全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。宫殿...
宋徽宗《芙蓉锦鸡图》。此名家国画花鸟画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣。赵佶自题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等，是宋以降历代皇室重宝。 画面美。整幅画色彩艳丽，典雅高贵。一个由静到动的瞬间，造型生动，令人叫绝：画...
四季往复，苦夏循环，纳凉有助消解夏季的烦躁。古画中关于消夏的图景很多，其中不乏著名者。 《北齐校书图》为北齐画家杨子华所绘。 写天保七年（556年）北齐文宣帝高洋命文臣樊逊、高乾和等11人共校五经诸史的故事，人物形象十分鲜明。卷首画一少年侧立，捧经书阅读;一学者坐椅上执 笔书写，侍从两人托纸砚;一人执书卷，身后女侍两人。中段榻上两人书写，一使侍转身与抚琴人对话，榻后女侍两人，榻侧三女侍各...
中国建筑，具有悠久的历史传统和光辉的成就。从陕西半坡遗址发掘的方形或圆形浅穴式房屋发展到现在，已有六、七千年的历史。修建在崇山峻岭之上、蜿蜒万里的长城，是人类建筑史上的奇迹；建于隋代的河北赵县的安济桥，在科学技术同艺术的完美结合上，早已走在世界桥梁科学的前列；现存的高达67.1米的山西应县佛宫寺木塔，是世界现存最高的木结构建筑；北京明、清两代的故宫，则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存完整的大规...
清·乾隆-珐琅彩描金缠枝莲纹烛台 （对） 口径：4.40厘米 高度：16.5厘米 足径：8.00厘米 清·乾隆-珐琅彩描金缠枝莲纹烛台 （对） 清代各朝皇帝皆崇佛，拈香诵经已成乾隆日常功课。除养心殿、中正殿、储秀宫、慈宁宫、圆明园等设有乾隆专用佛堂外，坤宁宫为最为频繁之祭祀场所。“五供” 为祭坛上必备之物（香炉、二花觚、二烛台）。此对烛台乃清宫置香案上之“五供”之品，...
玉贝（图），白色，呈椭圆形贝状，长1.6厘米，宽1.1厘米。正面微凸，背面平整，中间透雕一竖槽，竖槽两侧阴刻锯齿状纹，上下各穿一孔。贝在古代曾作为货币使用，西汉时期其作为货币的功能已经退化，主要作为装饰品。这组玉贝共12枚，色泽白润，制作精美，在汉代装饰品中尚不多见。
三凤蒲纹玉璧（图），直径16.5厘米，肉7.5厘米，好2厘米，厚0.4厘米，重279.4克。玉璧两面雕饰相同。肉的中心部位均匀地分布有阴线棱格形地纹，每格中各饰一凸雕六角形蒲纹，蒲纹外有二周弦纹，弦纹之间又饰以斜条纹。肉的外部饰有栩栩如生、飘飞于云层中的三条凤，并将其分成三区，组成了一周凤纹。近外缘0.5厘米处又勾勒一周阴线槽，使其多层纹饰更为突出。玉色滋润，纹饰别具一格，工艺精细，技法娴熟逼真。
张天师“阳平治都功”螭龙钮白玉印，印面为阳文九叠篆书“阳平治都功印”六字 江西省博物馆“一月一宝”近日公开展出了张天师“阳平治都功”螭龙钮白玉印。该白玉印制作于元代，印面通高6.4、边长12.3厘米，重972克。青白玉质，洁白莹润，印钮为一蹲踞触角螭龙，翻唇露齿，眉须后拂，腿关节部位毛发翻卷长飘，尾作分丫鱼尾状，雕琢精细，生动传神；印面为阳文九叠篆书“阳平治都功印”六字，印文线条流畅，结构严谨。...
以精美的玉料、高超的玉雕技法，将印章、书法、绘画艺术融入玉雕中，把玉雕工艺提高到了一个新的艺术境界，当推“古玉第一佩”子刚牌。 子刚牌得名于其首创者陆子刚。陆子刚是迄今所知为数极少的在玉器上自署名字的玉雕大师。明崇祯十五年（1642年）的《太仓州志》载：“雕玉器，凡玉器类砂碾，五十年前，有州人陆子刚者用刀雕刻，遂擅绝，今所遗玉簪，价一支值五六十金，子刚死，技亦不传。” 万历前期的王世贞《觚不觚录...
清代，由于扬州地处运河、长江交汇处，渔盐漕运业十分发达，城乡经济、工商业的空前繁荣，使得扬州的玉雕也发展迅速，尤其在乾隆年间（1736-1798年），喜好玉器的乾隆皇帝成为扬州玉器发展的重要推手。乾隆年间，扬州是宫廷玉器的重要生产基地，在扬州建隆寺设有玉局，由朝廷掌控派联络员指导和安排管理玉器的生产事宜。完成后的玉器作品一方面为宫廷陈设之用；一方面用于对臣下的奖赏。扬州玉器进入了一个全盛时期的同时...
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