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中国科技投资 2013年第9期 【摘要】 在宋代五大名窑中瓷器中,钧窑瓷器的特色十分特殊。它的釉饰是于清雅、恬淡之中添以浮躁、炫耀的特色,经皇家渲染后达到淋漓尽致的程度。这种特色与中国古代园林的特色协调在一起,反映出封建统治没落的趋向,也反映出中国古代瓷器的审美特色从追求理性内向的美感向追求感性外向的美感过渡的趋向。
才智 2014 第18期 【摘 要】金代钧窑瓷器是钧窑瓷器史的恢复与延续发展的阶段,它成功地完成了钧瓷使用者的角色转换,使钧瓷从此走下了高高在上的"神坛",并见证了有关宋金元三个朝代的兴盛衰落,受时代历史的影响形成了自己的风格特征,如器形、胎体、釉色、烧成工艺等。近些年来随着金代钧窑瓷器不断的出土、研究、对比,从而更好的加深对金代钧窑瓷器问题研究和对宋金元历史的考证。
钧窑瓷器成型的方法有许多种，如盘筑、旋转拉坯、合模、印坯、注浆(倒浆)等等，其中使用最普遍的是注浆成型和旋转拉坯成型，分别称之为“注浆坯”和“手拉坯”，而收藏界及艺术陶瓷界最关注的是“手拉坯”。 手拉坯成形是一种古老的技术，它是在转动的轮盘上，用手工将可塑泥料拉制成各种形状坯体的方法。手拉坯成形要求手工技术水平高，劳动强度也较大。手拉坯产品一般手感较重(个别的胎体可以做出较薄而分量较轻的效...
前不久，结识一对爱好收藏的夫妇。夫君姓贾，工学博士，现在深圳某机关工作。初次见面时，有人介绍他是陈万里的后代，家里可能还藏有陈万里留下来的瓷器。我听后将信将疑。信的是，这对夫妇虽不专门收藏陶瓷，却十分了解陶瓷专家陈万里的身世;疑的是，陈万里故去已30多年，他在世的最后几年正赶上文革动乱，像他那样无论政治生命还是个人性命在当时都可说“衰朽”的人，结局最可能是“人琴俱亡”。贾博士夫妇善解人意，随即回家...
钧窑瓷器成型的方法有许多种，如盘筑、旋转拉坯、合模、印坯、注浆(倒浆)等等，其中使用最普遍的是注浆成型和旋转拉坯成型，分别称之为“注浆坯”和“手拉坯”，而收藏界及艺术陶瓷界最关注的是“手拉坯”。 手拉坯成形是一种古老的技术，它是在转动的轮盘上，用手工将可塑泥料拉制成各种形状坯体的方法。手拉坯成形要求手工技术水平高，劳动强度也较大。手拉坯产品一般手感较重(个别的胎体可以做出较薄而分量较轻的效果)。...
藏品描述：六福同寿瓶，高22.3厘米，瓶内部主体为一个大葫芦形，外围聚着6只小葫芦，紫红釉，但分布不均匀，有流动的感觉，所有的葫芦口沿和底足都上有黄绿色的釉。底部写有“三”字。 藏品来源：这件钧窑瓷器是藏家顾先生在国内一场拍卖会的预展上看到的，当时就被它紫红色的釉色所吸引，但有圈里人认为这件东西并不是传承有序的，很难把握，而且价位很高，一旦判断失误损失很大。顾先生在预展上足足研究了一个下午...
钧窑为宋代五大名窑之一，以烧制钧瓷著称于世。民间历来有“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”的说法。钧瓷创烧于唐，兴盛于北宋晚期，“黄金时代”大约在北宋末年宋徽宗时期(即公元1101年—公元1125年)，以后历代都有仿造。它以釉具五色、艳丽绝伦而独树一帜。 钧瓷的特点。钧瓷由于釉色的相互交融而产生的颜色不一、形状各异的窑变，是其区别于其他青瓷的一大特点。钧瓷釉色大体上分蓝、红两类，具体可呈现月白、...
吴孝立墓志与瓷器同出，确切表明北宋徽宗重和二年即公元1119 年以前，钧瓷已经开始生产，甚或在神宗元丰八年即公元1085年以前就开始烧造。虽然该墓材料残缺不全，又非科学发掘，但与禹县神垕镇钧窑遗址的发掘资 料、北京金山金墓出土瓷器年代的推断相互印证，有助于解决争论不休的钧瓷开始烧造的年代问题，为研究提供了一组北宋末期钧窑产品的标准器 基本可证“钧窑始于唐，盛于宋。北宋徽宗时期成为御用珍品，...
钧窑在河南省禹县，为宋代五大名窑之一，以钧瓷著称于世，传世不多，评价甚高，民间历来有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法。它属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋晚期，其黄金时代大约在北宋末年宋徽宗时期(即1101——1125年)，以后历代都有仿造。它以釉具五色，艳丽绝伦而独树一帜。 钧窑瓷特点 钧窑瓷由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成其区别于其他青瓷的一...
古玩淘宝一直是收藏者必须修炼的功课。当您正在为眼力不够而茫然无助时，当您正在为家里古玩之真伪而焦头烂额时，当您正在为想淘宝而无从下手时……本报“淘宝”栏目将引导您漫游于博大精深的艺术之海，助您早日成为艺术品收藏与投资的行家里手。 钧窑在河南省禹县，为宋代五大名窑之一，以钧瓷著称于世，传世不多，评价甚高，民间历来有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法。它属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋晚期，其...
宋代钧窑瓷器的釉具有釉层凝厚，釉质乳浊，釉层纹理深沉，釉面流动的特点，厚莹的釉层泛出宝石般柔美的光泽。由于铜的粒子对光波有选择性反射、吸收作用，烧成后在淡青釉中出现惊人的红彩效果，有的像成熟的秋海棠，在玻璃釉中红得浓艳欲滴；有的红得发紫，像盛开的玫瑰。天青釉上的红斑，宛如蓝天飘动的云彩，而整体通红的釉面则像令人心醉的晚霞，使釉面出现千变万化的效果，不少釉层有蚯蚓走泥问现象。 宋代钧瓷的釉色主要有...
钧瓷以釉色见长，器表没有任何人为的装饰，但由于釉的活动方式和流纹长短不同，在釉面上形成“泪痕纹”、“兔丝纹”，特别是釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的部分流入而填补裂缝所形成的“蚯蚓走泥纹”为经典。这本是一种缺陷，反而为人们所爱，所谓“有蚯蚓走泥者尤好”。 官钧为多次施釉，虽釉层较厚，但釉面平静肥腻，并时有流淌现象。官钧釉层有曲折的线纹，用手抚之则有感觉，此为官钧瓷器的...
宋代官钧的胎是一种浅灰胎，很致密。从胎体观察，钧瓷的原料选择很严，因为从露胎的表面到胎心没有杂质，没有颗粒不均匀的现象，也没有沙子。原料的加工相当精细严格，在放大镜下看到的是细密、均匀，没有断裂和大小不均匀的颗粒。捏练和陈腐均很到家，成型烧出的器物致密程度通体一致，没有任何鼓泡、变形现象，也有紫口铁足的特点。民钧的胎质相差较大，有的叩之可有金属声，有的则是声音发糠，但总的倾向是胎质粗松。官钧在施釉...
元朝统治时期，北方定窑、耀州窑已经走向衰落，钧窑和磁州窑则继续发展。元代钧窑系的烧造中心仍是河南禹县。这时期钧瓷的影响比宋朝还大，烧钧瓷的窑口在河南广有分布，河北、山西也有，形成了一个钧窑体系。 和宋、金不同的是，元钧瓷的胎体更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎体颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密，釉面略粗，有大气泡和棕眼。颜色一般是月白色或蓝灰色，个别器物上有紫红色彩斑，是人工有意涂抹...
吴孝立墓志与瓷器同出，确切表明北宋徽宗重和二年即公元1119 年以前，钧瓷已经开始生产，甚或在神宗元丰八年即公元1085年以前就开始烧造。虽然该墓材料残缺不全，又非科学发掘，但与禹县神垕镇钧窑遗址的发掘资 料、北京金山金墓出土瓷器年代的推断相互印证，有助于解决争论不休的钧瓷开始烧造的年代问题，为研究提供了一组北宋末期钧窑产品的标准器 基本可证“钧窑始于唐，盛于宋。北宋徽宗时期成为御用珍品，并在禹...
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