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早在清朝康熙后期，景德镇的粉彩瓷就已问世，雍正时相当精致，乾隆年间达到很高的艺术水平。“珠山八友”留下很多粉彩画的瓷器珍品，其领袖人物王琦，将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像，画持精深，画风新颖，被人们称为“神技”。新中国成立后，粉彩瓷更有长足的发展，许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目，艺术瓷厂生产“福寿牌”粉彩瓷获国家金奖。 粉彩始创于康熙，康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始...
明清两代是中国彩瓷高度发展时期，彩瓷的迅猛发展为中国的瓷业史增添了新的篇章。这一时期单是景德镇的彩瓷就达数十种，其中着名的有青花、五彩、粉彩、珐琅彩和斗彩，以及各种色地彩、素三彩等。瓷器品种和装饰内容之丰富，又为彩瓷生产开拓了一个更为广阔的天地。就"五彩"而言，经常提及的是"釉上五彩"和"青花五彩",而到了清代末期宣统年间新创制了一种"釉下五彩",由于传世精品少见，不被人们重视。 釉下五彩瓷器是...
粉彩始创于清康熙，极盛于雍正、乾隆时期。粉彩是在康熙五彩瓷器的基础上，采用珐琅彩的进口色料绘制，经炉火烧制而成的。 珐琅彩是康熙时期宫中珐琅作在景德镇烧制的白瓷胎上，按铜胎画珐琅的方法，利用珐琅彩料绘制创烧而成的一种彩瓷。而粉彩却是景德镇受到珐琅彩的影响而烧制的。康熙后期，因宫中的进口珐琅彩料带到了景德镇，当时这种彩料在景德镇不仅少，而且非常珍贵，所以在景德镇不能像宫中绘制珐琅彩瓷器那样被广泛使...
景德镇地区的制陶业“始于汉世”（东汉，公元25——220年），此时的陶器“质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙”，“只供迩俗粗用”，并不远销。因此，影响所及，极为有限。 景德镇地区“水土宜陶，陈（陈代公元557——589）以来土人多业此，镇陶自陈代以来名天下。”东晋（公元317——420年）时人赵慨对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等工艺进行了一系列重大改革，为发展景德镇由陶至瓷的变革作出了重要贡献，被称...
隋代时间短，瓷器制造业来不及形成自己的显着成就，但是在中国陶瓷发展史上，起着承上（南北）启下（唐代）的过渡作用，孕育着我国瓷器发展的第一个高峰期唐代瓷器巨大成就的到来。但其特点仍然十分鲜明，比较容易识别。隋代的瓷器，青瓷较南北朝时有了更大的发展，生产中心虽然仍在南方，但已有逐渐向北转移的趋势。白瓷生产已较多，质量有较大提高，白瓷胎较白，釉已不再明显青泛黄，而是白中微泛灰兰，接近纯白色了。 隋代的...
晚明至清乾隆是景德镇民窑获得空前发展的重要时期，其时欧洲诸国先后来到东方，大规模开展与东南亚诸国，特别是与中国的直接贸易。在欧洲、美洲空前广阔的海外市场的巨大需求和高额利润的刺激下，中国古老的手工业如丝织业和制瓷业等，纷纷获得了新的活力。但是，景德镇制瓷业在这三百年中的发展并不是一帆风顺的，在历史不断变革的过程中，景德镇陶瓷业的兴衰成败已经变得身不由己，一切都便随着历史的潮涨潮落而起起伏伏。 在...
在我国古代很多瓷窑都以自己独特的风格和成就，像灿烂的星光闪烁在中国陶瓷发展史上，引起了陶瓷史学界的极大兴趣和关注，唐代寿州窑黄釉瓷也不例外，它以独特的烧造工兿和色彩上的大胆创新，创烧出一种独树一帜的黄釉瓷，为我国陶瓷发展作出了突出贡献。 有关寿州窑的产品，真正追溯其发展历史，应该说其创烧于南北朝的初期，兴盛于隋唐中期，衰落于晚期。寿州窑早期是用还原气氛烧制青瓷，釉色为青白色，胎白质细，有微量的小...
中国作为世界上最古老的文明国度之一，有着深厚的文化历史底蕴，在这块大自然馈赠的富土吉壤上，烙印着无数华夏先祖的脚印，河图洛书、三皇五帝与星罗棋布的苍茫大地古老文化遗址一一对应，古老的文明步履久远，从广袤博大走向沉默深邃，广泛的文化艺术如日骄阳，而后这个灿烂的艺术世界又沉没在黑暗里。 如今，我们站在千万云烟的边缘，注视着这朵充满魅力的花朵，生怕她零落成泥；倾情于这个舞姿曼妙的仕女，不忍她无声远去；...
细心的收藏者会发现，在传世和出土的瓷器中明代的罐多于瓶，而清代却瓶多于罐。这是为什么呢？要回答这个问题还是首先从当时社会历史背景和人文风俗说起。 中国古代人原本就很在乎避讳，在当时社会大兴文字狱，对同音字发音格外谨慎，重要到了要命的程度。明太祖（朱元璋）和清康熙、雍正、乾隆三朝都有大兴文字狱记录，刑罚残酷，株连众多： 有一年元宵节，明太祖看见一张画，画的是一个妇人怀抱一个西瓜骑在马上，那个马的...
收藏的过程又是个听故事的过程，一类属于听过后脑浆沸腾，恨不能抄起钱包冲向市场，不用问，这类全是关于捡着漏的故事。另一类犹如特意编排过的笑话，细一琢磨不免心惊肉跳，暗自庆幸故事中的人不是自己，这类故事都是在讲打了眼，而我要讲得…… 藏项：瓷器 从某种意义上讲，收藏的过程又是个听故事的过程。故事听多了，其中有两类堪称扣人心弦。一类，属于听过后脑浆沸腾，恨不能第一时间抄起钱包冲向市场，不...
咸丰(1851——1861年) 咸丰朝共11年，青花瓷器烧造数量极其有限，官窑青花瓷的质量曾一度回转，略有精品出。咸丰六年以后的十余年间，朝廷内忧外患加剧，战火弥漫整个景德镇，官窑毁坏殆尽。咸丰末年，又遭八国联军入侵，国家受到巨大损失，清代瓷业之败落，莫过于此，故咸丰时期的传世精品甚少。 咸丰青料使用国产青料，可能是珠明料。典型咸丰青花发色淡雅或鲜艳，民窑青花发色灰暗或灰黑色。咸丰...
安徽繁昌窑青白瓷 安徽繁昌窑青白瓷 青白瓷是对天然瓷土材料人为控制含铁量后生产出的一个新品种。正是由于有了它，明清两代才会演绎出斑斓绚丽的彩绘瓷，所以青白瓷在瓷器发展史上具有重要地位。繁昌青白瓷就是这样一朵奇葩。1995年，全国古陶瓷学术年会在繁昌召开。一百多位知名学者云集繁昌，实地考察，给予当地出土青白瓷以极高的评价，并将其命名为“繁昌窑”。江苏省古陶瓷研究会曾组织会员两次到繁昌窑...
我有一把民国仿乾隆珐琅黑地满彩百花图案的瓷壶。该壶高15厘米，壶围54厘米，壶把呈“9”字形。整把壶通体绘满了五颜六色、大小不一的花卉枝叶，有寓意富贵的牡丹，代表长寿的菊花，清新高雅的百合，秀气婉约的荷花、月季、牵牛等等，花花世界，栩栩如生，姹紫嫣红，百花争艳，仿佛使人置身于大自然的百花园里，隐约闻到了阵阵扑鼻的花香。 此壶胎质细腻，胎体厚重，色泽均雅，采用的是乾隆珐琅瓷盛行的轧道工艺，暗...
18日,新泰市新汶大街中段施工现场发掘大量破碎瓷器和一枚宋朝钱币,19日,新泰市博物馆工作人员经过进一步发掘,可断定瓷器碎片多为金元时期物品,少量为宋代,该地极有可能为瓷窑的废品掩埋地。 19日中午,记者再次来到新泰市新汶大街中段施工现场,看到新泰市博物馆工作人员已经开始了挖掘工作,周围站满围观市民。工作人员拿着铁铲等工具挖了一个深约一米的坑,坑外堆着不少挖出来的破碎瓷器等。记者看到一旦发...
中国文物网讯（编辑 白頔）“海捞瓷”是收藏市场上对于从海底打捞出水的瓷器的一种称谓。在过去的十多年里，曾经有五艘中国沉船相继被发现打捞，从而将原本深埋在海底的一个个历史碎片重新捡拾起来。特别是近期有媒体报道称，经过7年的保护性发掘，南宋古沉船“南海一号”表面的淤泥海沙贝壳等凝结物被逐层清理，船舱内超过6万件南宋瓷器得以重见天光。此消息一经发布，立即引发了业内广泛关注，海捞瓷也再一次成为众人热议的焦...
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