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宜兴窑项圣思款紫砂梅花诗句杯，清初，高3.8cm，口径6.5cm。 杯花瓣口，以梅根为柄，梅枝干为托。紫红色砂泥。外口沿刻写行书 “远声霜后树”，字体刚劲古拙。 该杯以梅为型，构思巧妙，借梅之寓意表现文人的品质。 项圣思，清代著名紫砂艺匠，擅长制作桃实杯、梅花杯等玲珑精巧的文玩用品，技艺独绝，后世仿品极多。来源：藏瓷网
清代候风地动仪紫砂壶 收藏紫砂壶的玩家，绝对知晓清代早期的陈鸣远。因为在众多制壶名家中，陈鸣远总能以其绝妙精致的构思，仿古多变的造型，鬼斧神工的工艺倾倒众生。 我曾见到他制作的一把仿候风地动仪造型的紫砂壶，极为传神精妙，壶身圆润可人，壶体细腻鉴光，颇见大家风范，而壶身上堆塑的八条昂首矗立的龙，则显然来自于东汉张衡候风地动仪中八条预测地震的龙的造型。候风地动仪内部有机括，下部有蟾蜍，...
甘肃兰州市榆中县境内“千年古镇”青城的街道两边整齐的仿古建筑，餐馆跑堂的吆喝声，商铺讨价还价的声音，一番热闹景象。 走在甘肃兰州市榆中县境内“千年古镇”青城的街道上，游人络绎不绝，两边整齐恢弘的仿古建筑，餐馆跑堂的吆喝声，商铺讨价还价的声音，一番热闹景象。如今这里已不见当年“建筑破败杂乱，道路崎岖不平，街道人迹罕见”的景象。 青城古镇由于明清时代民房保存较为完整而闻名，其中有明...
景德镇陶瓷观音造像与景德镇制瓷技术的发展以及社会文化的变迁密不可分。本文主要用个案分析的形式对北宋至清代景德镇烧造的陶瓷观音造像进行分析，试图探讨其各时期的特点及其演变特征。 引言 佛教自东汉传入以来，就不断与中国本土的文化艺术相互影响，对中国陶瓷的发展也产生了重要的作用。而观音在整个佛教文化中的演变以及在汉化佛教中的定型是一个最丰富、最意味深长的过程。景德镇作为中国陶瓷史上一个重...
明代 龙泉窑青瓷盆式八卦香炉 美国华盛顿特区史密森博物馆 明代正德 龙泉窑筒式炉（寺庙供养有款） 大英博物馆藏 明代 龙泉窑青釉刻花石榴式尊 高36.4cm 口径18.4cm 足径15.5cm 故宫博物院藏 明初期，再续青瓷辉煌 古文献记载，龙泉窑“烧造地点在处州(即现丽水市)龙泉县一带，开创于三国两晋，生产瓷器的历史长达1600多年”，“南宋至元属鼎盛时期，为宋代六大窑系之一”，...
正月初一，岁之朝也，旧时此日，人们为贺此一年之始，将腊梅、水仙、天竹等花 卉，及果品、盆景、古器诸物作为清供之品，祝福这一天的到来。古来众多文人雅士将岁朝清供泼墨成图，悬画迎新，以祈吉祥。此类画作自宋元兴起，至清代已广 为盛行，名家高手多有应景即兴之作，逐渐演变成诗、书、画图文并茂的典型文人画。 近代海派画坛艺首吴昌硕常作清供图迎岁、赠友，此幅《岁朝清贡》为其晚年七十八岁之佳构，画面绘图繁密...
中国文物网讯（编辑 白頔）9月27日，由北京大栅栏琉璃厂商会主办，琉璃厂古玩艺术品交易网承办，中国文物网、中科艺融文物鉴定中心、艺融美术馆协办的“2014北京大栅栏琉璃厂收藏讲座鉴宝活动”第七期，在位于北京琉璃厂一得阁书画城五层的艺融美术馆如期举行。本次活动邀请到了北京市文物鉴定委员会委员、文博副研究员李宗扬亲临现场为藏友免费授课。在将近两个多小时的课程里，李宗扬通过影像与实物相结合的方式，为到场...
本次展出的清代扇面之一 9月27日上午，《盈尺干坤—青岛市博物馆藏清代扇面展》在大唐西市博物馆隆重举办。 本次展览展出60幅扇面作品，汇集了众多清代名家的作品，尤以山东籍书画家居多，包括：干隆朝体仁阁大学士、太子太保、四库全书总裁刘墉之父刘统勋；著名金石学家陈介祺；光绪二年状元曹鸿勋；“金陵八家”之一的吴宏；“海上画派”名家张熊、钱慧安等。本次展出的扇面，书法是真、草、隶、篆诸体皆...
9月27日上午，由北京大栅栏琉璃厂商会主办，琉璃厂古玩艺术品交易网承办，中国文物网、中科艺融文物鉴定中心、艺融美术馆协办的"2014北京大栅栏琉璃厂收藏讲座鉴宝活动"第七期在位于北京琉璃厂一得阁书画城五层的艺融美术馆如期举办。活动特邀北京市文物鉴定委员会委员、文博副研究员李宗扬亲临现场，免费为藏友讲解明清瓷器款识的流行。 讲座现场 本期讲座出了与前6期活动中幻灯片与现场讲解的传统讲座不同的...
文人山水瓷画是中国山水瓷画的重要分支，具有浓郁的中国传统文化特色。其大致可分为三个阶段：唐至清中期为工匠时代，清末至民国为旧文人时代，当代为新文人时代。我国各个时期的文人山水瓷画具有各自不同的表现形式与丰富内涵。 中国山水瓷画艺术起源于唐代，是中国瓷画艺术宝库中的一朵奇葩，文人山水瓷画是其中最重要的分支之一，具有非常浓郁的民族文化特色和卓越的艺术成就。清末民国时期是文人山水瓷画的成熟期，随...
旧文人时代——清末至民国的文人山水瓷画 清干隆以后，中国瓷业显著下滑，至清末时已经陷入困境，但在困境中的中国瓷业依然取得了一些重要成就，真正意义上的文人山水瓷画的兴起即是其中的重要成就之一。清末时期，中国已经进入半封建半殖民地时期，因时局艰难，大批入仕无门的文人必须寻找新的生路，其中即有一部分进入瓷画创作当中，他们不再委身瓷窑与工匠为伍，而是旗帜鲜明地倡导文人画装饰，其中的代表人物如程门、...
明清笔筒的大宗产品瓷，由于其烧造相对简单，产量高，传世品多，故为广大收藏者所喜爱。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间，但流传下来的已寥若晨星。明末天启、崇祯时期的瓷笔筒生产量较大，以青花为主，纹饰有植物、动物、人物等，其基本形制为直口，平底，腰微束。 清三代(康熙、雍正、干隆)以前的这段时期，制瓷业空前繁荣，工艺水平之高超、瓷器种类之繁多，为历史上所罕见。民国时期赵汝珍在他著录的《古玩指南》中...
自瓷器诞生之日起，龙纹便是瓷器上最常见的装饰之一。其造型变化可分为早、中、晚三个时期。东汉至唐为早期：龙纹状如走兽，其造型主要取决于器物的装饰需要，带有较大的随意性，注重龙首的装饰效果，龙角多卷曲，嘴部刻划细腻，但身躯多呆板粗壮，其颈、腹、尾部变化不大，龙爪似蹄;五代至元为中期：龙身大都披鳞，龙身与龙尾界限清晰，龙首有角、发，无双须，龙爪一般为3趾。元代龙纹刻画大都精细，总体特征是头小、身长、肢瘦...
清同治（1862—1874）时期，皇帝年幼，慈禧太后垂帘听政，独揽朝政，清政府的颓势难以挽回。外国列强进一步控制中国的内政外交，中国社会进一步半殖民地化。此时，景德镇御窑厂的生产更趋萎缩，虽然在同治五年（1866）时重建官窑，但生产工艺低下，产品质量粗劣，传世品中官窑青花的数量超过了咸丰产品，但传世精品寥寥无几。 胎釉：官窑器的胎体较为洁白精细，民窑器则胎质粗松厚重，大件器物尤其如此，也有...
嘉庆粉彩瓷 清嘉庆粉彩瓷器从传世品看，已经比乾隆器物逊色得多了。综观其制瓷技术，无论是型还是纹饰题材，都以前期作品为蓝本，没有大的突破，尤其是嘉庆早期，乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的说法。嘉庆的精品如不看款识，很容易与乾隆相混淆。嘉庆晚期作品已走向衰退。但也有不可埋没的佳作，应该重视。综合起来嘉庆粉彩有以下几点突出的特征。 延续生产乾隆粉彩的各类产品，...
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