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龙泉窑瓷器常见的纹饰有莲瓣、水草、野草、浮萍、荷花、水波、折扇、云气、蕉叶、牡丹、花叶、团花、芙蓉花纹、模印文字纹、鬼凤纹、鱼纹、大雁等。 莲瓣纹 其中以莲瓣为题材的纹饰在龙泉窑青瓷中极为常见。按所装饰莲瓣的层次，可分为单层莲瓣、双重莲瓣及多重莲瓣；按莲瓣的形态可分为尖头莲瓣、圆头莲瓣、单勾莲瓣、双勾莲瓣、仰莲瓣、覆莲瓣、变形莲瓣等；按表现形式可分为缠枝、折枝等；按装饰方法可分为刻划、模印等，...
北宋早期胎壁薄而坚硬，质地细腻，呈淡淡的灰白色，但也有胎壁较粗厚，因瓷土淘洗不够精致而含有杂质的器物。中后期瓷胎呈淡灰色或灰色，胎壁厚薄均匀，表明瓷土洗练技术渐趋纯熟，但此时烧造技术仍然比较落后。 南宋时期龙泉窑瓷器的胎壁较厚，胎体特征有灰胎，质地较粗。有浅灰胎，质地细腻，浅灰色接近白色，很悦目，青瓷中的梅子青、粉青、月白等富有美玉质感的这类青瓷就是在此类胎体上出现的。有棱线的器物在棱线处可以看...
醴陵釉下五彩装饰不拘一格，花鸟、翎毛、山水、草虫、人物走兽、图案、书法无所不包，装饰手法也是多种多样，但在众多的装饰手法中，最为广泛的也是醴陵釉下彩中最为突出的手法是“双勾分水”法。线条的出色运用是醴陵釉五下彩纹饰美的重要原因。画工的勾线表现出很高的技巧和丰富的经验，并富有浓厚的装饰特征。其纹饰线条有勾线和印线两种，象高档陈设瓷的一些边脚图案往往用印线，主题花鸟纹饰则用手工勾线。线条又分墨线和色线...
近代的制陶名家魏善成设计的康熙三彩、五彩仿品，樊汇川设计的康、雍、乾官窑仿品，均能惟妙惟肖、假以乱真。一些“高窑”仿宋钧的器皿，也被海外冠以“软钧”名头而炫耀于世。可见当时仿制的情况盛极一时。当时，仿古的方法多种多样，如用所谓的复窑、提彩、补釉、补缺、套口撞底、旧坯新彩、新物旧款及旧胎刻填加彩、加暗花等各种手法仿制的赝品，堪与真者竞胜，若非精于鉴别，很少不为鱼目所混。 其中较着名的如：河南老艺人...
古代的文人雅士把焚香与烹茶、插花、挂画并列为四艺，香炉成了他们生活中重要的物品。随着宋代瓷器的发展，瓷香炉开始出现在大宋帝王的内庭，之后瓷香炉逐渐成了上层人士高雅的把玩之物。由于瓷香炉超凡的艺术价值和历史文化价值，在收藏界一直备受青睐，尤其是宋、元、明、清等朝的瓷香炉，更是成为人们集藏的重点，市场价格稳步攀升。 宋代之前，香炉这种我国古代传统的实用器主要是用青铜和陶制成的，汉代以后，香炉的材质才...
在人类早期文化发展史中，作为人类社会的重大发明，并推动文化巨大进步的，乃是以陶器的发明和出现为其重要标志。然而关于陶器的起源，学术界却有各种各样的见解和观点。 中国陶瓷是中华文化的典型代表之一。新石器时代，我们的祖先就用智慧和勤劳的双手，开始制造各类日用陶器，自从火发明后，烧造出各种汲水器、炊煮器和储藏器，并设计出实用与审美相结合的各式不同器皿造型，还创造了绳纹、划纹、蓖纹、压印纹、指甲纹、锥刺...
说到洪州窑青瓷，人们釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的颜色除矾红以外，绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈，釉微微凸出，有宝石之感，色彩光艳夺目，烧成温度在７８０度至８００度左右。 （１）红彩：五彩中的红彩，是用皂矾（三氧化二铁）制成。制作时要经牛皮胶浸泡，以浸胶３至１０年的矾红为好用。在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶，用水轻轻沾染，以中锋用笔，悬腕以拉线法描绘。烧成后色彩鲜艳沉着，红得像宝石，而...
很多朋友包括我们同行都曾谈论过一个话题：陶瓷最难鉴定也最容易鉴定。如今，这种说法又变了：陶瓷最难看了，书画最容易鉴定。因为书画家每个人的风格比较单一，虽然有模仿，但还是局限在一个狭小的范围内。陶瓷涉及到窑口众多，每个时代的东西很多，真假难以辨认，因此很多人对陶瓷鉴定感觉如雾里看花一样。 经实践检验，鉴赏中国古陶瓷要从瓷器痕迹上来分析。 使用痕迹：瓷器传世的最好见证 判断一件东西的真伪，光从釉...
如何鉴别和选购现代艺术陶瓷，可算是一门很深的学问。行家认为，首先必须具备一定的陶瓷艺术修养，要学会鉴别和挑选那些艺术质量上乘的精品。陈设艺术瓷，比如釉下彩和青花瓷，要看画功是否熟练、清新，色泽是否晶莹、透明，是否拿釉上冒称釉下，以假乱真。而且对釉下装饰要注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，并且颜色要光亮。 选购艺术陶瓷时，除考虑价格因素外，既要看整体效果，也要仔细察看器形是否周正，釉...
龙泉窑以烧造青瓷闻名于世，其釉汁透明，釉色淡青中微带灰色。北宋早期龙泉窑器物皆为淡青色釉，釉层透明，表面光亮，色泽青中泛黄，釉色有失纯正。中后期，龙泉窑早期的淡青釉瓷器已经停烧，这时改烧青黄釉瓷。釉层薄是因为还原气氛控制不好，致使釉色优劣不一。好者青中带黄，劣者呈黄绿色、淡黄和砖红色，釉中甚至还有鸡眼。釉面开片较多，釉层常常有聚集成点状的现象。釉中含有较高的氧化钙，所以釉面光泽很强，缺乏柔和感。釉...
釉下彩瓷是我国陶瓷极具代表的装饰艺术，而湖南醴陵出产的釉下五彩瓷在世界享有很高的声誉。其瓷质细腻、画工精美、清新雅丽，具有较高的艺术和实用价值。 据行家介绍，醴陵釉下五彩瓷价格近年来保持了年均20%以上的涨幅，而国家级大师亲绘的原作估价更达到数万元，具有相当的升值空间。不过，跟景德镇陶瓷产业的全面覆盖相比，醴陵瓷的工艺技法相对单一，今后仍须“以点带面”创新求变。工艺精湛，常为“国礼”。 釉下五...
汾水，是运用于陶瓷釉下彩制作工艺上的一种绘画技法和工艺，仅限于在泥坯或者素烧坯上进行制作工艺，目前主要在景德镇陶瓷与醴陵陶瓷里运用。又因为工艺的部分不同，可分为景德镇青花汾水和醴陵釉下五彩汾水两大类。 釉下五彩的汾水对技法的要求就比较高，稍有不慎，颜料水很容易流出线外而形成色脏，影响画面美感与层次感。 醴陵釉下五彩汾水工艺的制作，就是在经过素烧之后的泥胎上先勾好轮廓，简称勾线（轮廓的油墨有隔水...
乾隆皇帝儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于干清宫珐琅彩瓷的专库（端凝殿）内。乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康、雍两朝，器型更加丰富。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是参与画珐琅瓷器制作人员最多的时期。乾隆时期画珐琅的画匠...
福州古玩瓷器市场随着中央电视台“走进福建”德化——石狮，以及国家博物馆高仿瓷器在福州博物院展和福建长乐沉船瓷器展。各个媒体先后报道了瓷器收藏的信息，使福州的市民升起玩瓷器热，由于现代瓷器市场早期瓷器较为稀少，大部分现代仿品，新的瓷器工艺品比较多，但市场上高仿的瓷器在福州还是比较畅销，尤其福州星期天古玩早市，一天都能卖出300——400件瓷器，由于福州人崇尚佛教文化，有渊源的历史，因此，佛教瓷器在福...
色釉瓷又称颜色釉瓷，是依靠釉水色彩的变化来装饰瓷器的。通常在釉料之中调整各种微量元素的含量，就能达到改变釉色的目的，如铜红、钴兰、铁黑、铅绿等等。 在釉料里加上某种氧化金属，经过焙烧以后，就会显现出某种固有的色泽，影响色釉成色的主要是起着色剂作用的金属氧化物，此外还与釉料的组成，料度大小，烧制温度以及烧制气氛有着密切的关系。人们说“自然界有什么颜色，就可以烧制出什么颜色的瓷器”。您如果参观一下景德...
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