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清东陵景区空地上堆着用于修缮的木材。赵亮摄 日前，清东陵启动了新中国成立以来首次大规模修缮工程。“此次修复和保护工程将最大限度地恢复当时的历史文化信息，保留其真实性和完整性。”清东陵文物管理处王兆华告诉记者。 现状“触目惊心” 修缮“最少干预” 在清东陵工作18年的王兆华，主管文物保护和修缮。一想到陵寝里的那些场景，他就“非常痛心”。这些年来，一到雨季，清东陵一些陵寝地宫里...
赤橙黄绿青蓝紫，明清两代景德镇的窑工烧制了许许多多颜色釉瓷，黄釉在明清时代有着特殊的意义。黄釉瓷器有全黄的 (器内器外皆为黄色)，有半黄的 (器外黄色，器内白色)还有黄底上加五彩、加珐琅彩、加粉彩的等等。黄釉在拍卖市场有着不俗的表现，其价位高的已达数百万元。只要是官窑，只要是精品，这个价位上应该还有潜力。 明清帝皇钟爱黄釉 黄釉的滥觞期在唐代，其时黄釉瓷器发色不稳定，也较为粗糙，故...
清东陵景区空地上堆着用于修缮的木材。赵亮摄 日前，清东陵启动了新中国成立以来首次大规模修缮工程。“此次修复和保护工程将最大限度地恢复当时的历史文化信息，保留其真实性和完整性。”清东陵文物管理处王兆华告诉记者。 现状“触目惊心” 修缮“最少干预” 在清东陵工作18年的王兆华，主管文物保护和修缮。一想到陵寝里的那些场景，他就“非常痛心”。这些年来，一到雨季，清东陵一些陵寝地宫里会积水20多厘米，...
唐五代是我国制瓷业高速发展时期，全国各地官窑、民窑林立，星罗棋布。南方以越窑为中心，形成青瓷窑系，北方以河北邢窑为中心，形成白瓷窑系，出现“南青北白”的局面。虽然北方许多白瓷窑也兼烧青瓷，但烧造的青瓷无论是数量、质量、釉色以及技术都较南方青瓷逊色。南方的越窑代表了当时瓷业的最高水平。 上林湖越窑由于加长了龙窑，装进窑内的器物，接触火候温度和气氛不同，受还原焰充分的器物，釉色青泛灰、泛湖绿，...
精美的佛像让不少人愿意花大价钱购买，究其原因，收藏佛像很多人首先是有信仰需求，然后才是投资保值的目的，在家中供奉一尊上品佛像更彰显身份。 清代铜鎏金绿度母像 相对于明代佛像的朴拙，清代造像大多做工精美，花纹繁复，颇有盛世之风。 这尊清代铜鎏金绿度母像高16.2厘米，宽9.3厘米。该造像半跏趺坐(bàn jiā fū zuò佛教术语，坐法之一)于莲座上，左腿横盘，右腿撇出，轻...
清光绪二十九年（1903年）写有“正实收”的收据 浙江丽水市一名吴姓市民近日发现祖传的“清代买官收据”，流传至今已超过100年历史。吴家祖上这名秀才当年能“免试入学”，靠的就是捐纳银两给四川灾区，拿到这张收据，就等于获得清朝最高学府“国子监”的读书资格。 现今官场为人诟病的“买官、卖官”制度，其实在清朝是增加政府财政收入的合法“从政捷径”。清朝末期，由于政府财政空虚，“捐制”便成为...
囊括了全国南北地区大部分名窑产品 2月4日，省考古研究所对外公布了新绛县绛州州署遗址考古新发现，在现存的州署大堂前面区域，出土了大量唐、宋、金、元、明清时期的碗、盘、盆、罐等近20种日常生活用器，囊括了全国南北地区大部分名窑产品。 根据文献记载，自初唐在此设立绛州总管府，后历代州署皆在原址沿袭使用。考古新发现绛州州署遗址共分唐、宋、金、元、明清五个文化层，除唐代地层没有发掘外，其余...
自康熙至雍正、乾隆，中国外销瓷风行海上，盛况空前。清代刘子芬，在《竹园陶说》中，真实记录了这一热闹景象：“海通之初，西商之来中国者，先至澳门，后则迳广州。清代中叶，海舶云集，商务繁盛，欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白器，运至粤垣，另雇工匠，仿照西洋画法，加以彩绘，于珠江南岸之河南，开炉烘染，制成彩瓷，然后售之西商。” 古人曾用洋溢着禅意的语言描述青花瓷“一花一世界，一叶一如来...
在《景德镇陶歌》中这样记述霁红：“官古窑成重霁红，最难完美费良工。霜天晴昼精心和，一样搏烧百不同。”可见霁红烧成之不易。 明代永乐时，随着人们对高温铜红釉认识的加深，烧制的单色铜红釉色泽纯艳，犹如红宝石，故有宝石红之称；也有人觉得它色如霞红，故又有霁红之名。永乐时的霁红釉，是真正意义上的红釉，在瓷器美学上具有划时代意义。真正成熟的红釉器是在元代的景德镇烧成的，明代永乐、宣德时期的红釉达到了...
中国佛像艺术因不同年代、不同地域、不同宗派产生了不同风格的作品，佛像艺术是中国的“国宝”艺术。昨天记者从舟山博物馆获悉，由中国国家博物馆和舟山博物馆联合主办的高端精品展“国宝华光---清代佛像艺术展”将于下月起亮相舟山博物馆新馆三楼多功能展厅。 为做好这次公益展览，国家博物馆从馆藏佛造像精品中甄选出佛、本尊、菩萨、女尊、护法、声闻、祖师七大类60件清代藏传佛教金铜造像作品。这些佛像大多铸造...
青花五彩是明清时期著名的彩绘瓷品种之一，由宋金红绿彩瓷发展而来。青花五彩为宣德时期创烧，嘉靖、万历时期盛行，到清康熙时期，五彩瓷器的烧造达到顶峰。青花五彩是在已高温烧成的青花瓷器上，用釉下青花与多种金属为着色剂的釉上彩料绘制图案花纹，再经低温烘烤而成，青花只作为图案纹饰的一部分，五彩为多彩之一。 最早的明宣德青花五彩瓷器收藏于西藏萨迦寺，共3件。两件为宣德青花五彩云龙鸳鸯莲花藏文碗，另一件...
郎窑红釉凤尾尊，清康熙，高45.5cm，口径12.7cm，足径14.4cm。 尊口微敞，短颈，肩以下渐收，胫部外撇，圈足。无款。内壁施白釉，外壁通施郎窑红釉，底足内施白釉，微泛黄并开有细小纹片，俗称“米汤底”。 凤尾尊又称观音尊，是清康熙时期流行的瓷器式样。郎窑红釉是一种高温铜红釉，因江西巡抚郎廷极督理御窑厂窑务时创烧而得名。以地方官督理窑务是清初御窑厂的管理制度和特征之一，是对明...
珐琅彩双环瓶，清乾隆，高14.1cm，口径5.5cm，足径6.4cm。 瓶仿汉代铜壶式样，敞口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，肩部饰金彩象首衔环铺首。瓶内壁及圈足内施松石绿釉，外壁通体以金彩锦纹为地，上绘各色变形宝相花，从口沿至圈足以5道金彩弦纹相隔，愈显富贵华丽。外底署黑色珐琅彩“乾隆年制”四字双行篆书款。 乾隆晚期的珐琅彩多以百花图案为地，并在色地上以轧道工艺装饰出各种图案，继而采用...
五彩的历史传承 五彩瓷器自元代创烧以来，到明清时期有了长足的发展，是明清时期重要的彩瓷品种。五彩瓷器，基本色调以红、黄、绿、蓝、紫等五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700——800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是创造了釉下青花与釉上彩料相结合的装饰方法。 大明五彩是从唐三彩和宋代红绿彩演变过来的。到成化朝，五彩很流行，均与青花结合，以青花勾轮廓线，再在...
紫砂壶的原产地在江苏宜兴，故又名宜兴紫砂壶，是中国特有的集诗词、绘画、雕刻、手工制造于一体的陶土工艺品。紫砂壶因为有了艺术性和实用性的完美结合，才能如此美轮美奂，外加紫砂壶泡茶的好处和茶禅一味的文化涵养，这就令紫砂高贵不俗的雅韵得到释放，并显得愈加超凡脱俗。 紫砂器的制作起源可上溯到春秋时代。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500多年间不断有精品传世。清代宜兴陶业进入全盛时期...
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