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资料图 12月26日，嘉善县博物馆新馆陈列形式设计方案专家评审会在省文物局召开。受嘉善县文化惠民项目（图书馆、博物馆）筹建办公室委托，浙江省文物局组织浙江省博物馆学会、浙江省博物馆、中国茶叶博物馆、中国丝绸博物馆、浙江省文化厅非遗处、浙江省文物考古研究所等单位的专家，对嘉善县博物馆新馆陈列形式设计方案进行了认真的评审。经过一天的认真评审，与会领导和专家认为设计方案已经基本成熟，同时提出了进一...
日前，温州博物馆召开历史厅展陈第3单元后部分及第4、5单元立面形式设计讨论会议。温州市文化广电新闻出版局张纯芳局长、李震副局长及该馆中层以上干部、设计单位相关人员参加会议。 设计单位就展览第3单元后部分、4、5单元立面形式设计修改情况作了汇报后，与会人员积极展开讨论，提出修改完善建议与意见。 会议肯定了博物馆历史厅改造前阶段工作，并就下一步任务提出了要求。一是博物馆与设计单位密...
9月22日，甘肃省委宣传部副部长李均在首届丝绸之路（敦煌）国际文化博览会成果情况新闻发布会上介绍，参会各方以文博会为创新合作平台，建立起多种形式的互利共赢长效机制。会议期间，中国文化部分别与约旦和保加利亚文化部门签署合作计划;甘肃省与相关国家的部门、地区、企业及相关国际组织签署了18项合作协议;国内有关方面签署文化产业项目合作协议共89项，签约金额达1078亿元。 李均介绍，首届敦煌文博...
特殊的人文语境 中国是一个家国同构的社会，家是小小小小的国，国是千千万万的家。“天下之本在国，国之本在家，家之本在身”，在国家和社会、政府与家族、家族与族众的架构张力中，这种张力体现了社会的一种复杂性，政府的一元性和家族的多元性，家族的规范性和族众的多样性的紧张。为了化解这种紧张的发展，协调其间的种种冲突的严重性，采取了国家的社会化，并渗透到社会的各个层面，使国家的意志，转化为社会的意志...
纵观画史、画家、画作，画史浩如烟海，莫衷一是，我所论者仅为一己之说，不成体统，正在形成耳，然以辩证为二之态度论及短长，想必比一味西法写生外表之“形神论”持者应高出万千，不知是否？ 一曰形：形是造型艺术的基础，没有形作为载体，造型艺术一切都无从谈起，什么样的形即反映什么样的意。意、象、观念、形式、构思、方法、内容、精神、品味、格调等等，无一不是从形开始，靠形体现，依赖于形，所谓“以形写神”...
装裱与书画本身的关系要间接一些，但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。各个时代的绫、锦，其花纹、色泽多不相同，装裱的式样也有出入。前人的收藏印多盖在裱件的接缝上，这就必然同装裱形式有密切的关系。如著名的宋“宣和装”，故宫博物馆藏的梁师闵《芦汀密雪图》是个较典型的例子：玉池用绫，前、后隔水用黄绢，白麻笺作拖尾，连本身共五段。玉池和前隔水之间盖“御书”葫芦印，前隔水与本身之间盖双龙玺及年号玺各一，本身与后...
形式 中国字画的形式多姿多彩，有横、直方、圆和扁形，也有大小长短等别，除壁画，以下是常见的几种。 中堂 中国旧式房屋，天花板高大，所以客厅中间墙壁适宜挂上一幅巨大字画，称为“中堂” 条幅 成一长条形的字画成为条幅，对联亦由 两张条幅配成。条幅可横可直，横者与匾额相类。无论书法或国画，可以设计为一个条幅或四个甚至多个条幅。常见的有春夏秋冬条幅。各绘四...
书法家孙汉孜 书法是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等。其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。 从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换种说法，书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。而汉字书法为中华民族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无...
速写的表现形式很多，但作为造型的基本手段，总不外乎线条和明暗。不是以线为主的画法，就是以明暗块面为主的画法，或是线面结合的画法。 用线来描绘物象的方法由来已久，这似乎是出自人类的一种本能，无论是人类的祖先。还是刚学涂鸦的儿童，都会用线条来表现他们所看到的东西。唐代张彦远说：无线。者非画也。这句话虽然有些绝对，但也由此可见线条在前人心目中的地位。做为绘画形式之一的速写，它最主要最常用的基本手段...
根据村民的描述，市文保所工作人员推测，四十年前在邵林村发现的这座墓葬，是明代中晚期典型的竖穴土坑木椁浇浆墓。 浇浆墓是一种广泛流行于明代中晚期江苏地区的墓葬形式。据南京大学历史学院考古专家贺云翱教授的研究证实，三合土是由三份石灰、二份沙子、一份黄土，用蓼草液拌和，趁其半干半湿状态时填夯于墓穴中，形成致密坚固的保护隔离层。 这种独特的尸体防腐技术，使得江苏南京、泰州、镇江、淮安等...
其雕塑作品《失忆》系列之中，人物的形象被极度拉长，瘦削的身躯形如枯槁，恰似在压制和禁锢的环境中的毫无生气的生命体，夸张的动作突出了渴望自由的思想和灵魂的激荡，凹凸不平的粗陋表面，反射着淡淡的青铜的光泽，仿佛其艺术理想和艺术自由的闪烁。 《空域系列》是艺术家对这一主题思想更深层次的阐释，他选用了织物包裹的手法。包裹同“苞裹”，《文子·道原》曰：“夫道者，高不可极，深不可测，苞裹天地，禀受无...
我们如果检视一下1989年以前的中国现代艺术就不难发现一个事实，即中国现代艺术话语的合法化基于如下的理由：中国现代艺术是一种“批判的形式”;它提出艺术家的创作自由以批判意识形态的钳制性话语，提出现代主义的审美原则以批判古典主义美学，提出拿来主义以批判僵化的“社会主义现实主义”的苏联模式。这样的反意识形态的意识形态话语的意义当然不可一笔抹杀，但是人们已经从中发现了问题的严重性，即这种社会学意义上的中...
90年代中期是苏新平艺术发生转变的一个阶段，这个阶段标志着他从语言的探索转向精神的表现，从乡土题材转向都市题材，从个人经验转向集体经验。苏新平认为这种转变是艺术家内在精神的需要，是艺术家作为社会的人对人的现实生存状况的审视与体验，是艺术家的社会责任的体现。但是，苏新平的作品又不是传统现实主义意义上的客观描述和社会评论，他仍然是在形式的探索中把个人经验、社会责任与现实关怀凝聚在版画语言之中，从现实的...
也许是出于我职业的习惯或个人的兴趣，我在欣赏艺术作品之余喜欢解读作品图像背后的意义。我始终认为这种方法不是古代艺术研究的专利，它同样也适用于现当代美术的研究。当然，这里的前提是作品图像本身的确隐含着某种意义，我历来对一些过于皮相的东西不太感兴趣。这也使我想起了著名的气象学家洛伦滋的“蝴蝶效应”理论，这个理论的本质就是一些微小的现象极有可能预示着一场重大的变化，引申到美术研究中可以理解为一些看似不起...
凤凰山早期越窑遗址位于绍兴市上虞区上浦镇大善村北的凤凰山东南麓，北边距禁山窑址直线距离不足800 米。这里是北部宁绍平原向南部会稽、四明山脉过渡的低山缓丘地带，曹娥江纵贯南北。凤凰山窑址周边的上虞曹娥江中下游地区，不仅是成熟青瓷的起源地，同时也是汉六朝成熟青瓷窑址的最重要分布区，凤凰山窑址群是三国-西晋时期的典型代表，规模大、产量高、质量优，是成熟青瓷发展上的第一个高峰。凤凰山窑址是凤凰山窑址群中...
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