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哥窑窑址至今未发现，成为一个有趣的历史之谜，但故宫博物院存有大批宫中旧藏的哥窑瓷器收藏品，为我们研究哥窑带来诸多方便。 根据宫中旧藏的哥窑瓷器观察，其主要特征如下： 一、造型 哥窑瓷器造型以仿古的碗、盘、洗、瓶、炉等为主，造型均有一种端庄的古色古香气息。碗、盘、洗多有菱花形口及葵花形口等式样，此外，尚有盒、壶及文房用具等。 二、胎釉 哥窑瓷器为黑胎，因其胎中...
元代青花瓷的发展进程，是有待于我们依据更多的实物和文献予以科学说明的课题。由于对许多虽属细节但又不可或缺的中间环节的未知，我们难以跳开这些隐秘而对整个元青花发展线索作出正确判断。更加重要的原因是，元青花的历史背景、工艺方法、性质用途都十分复杂，使元青花发展的过程在时间顺序上表现为相互交叉叠合的多层面的统一。也就是说，名义上的时间顺序的划分，是粗线条的、模糊的和逻辑意义上的。 元代青花瓷在自...
青花釉里红是瓷器釉下彩品种之一，青花是一种高温釉下彩装饰，以金属钴为着色剂，罩透明釉高温烧成便呈美丽的蓝色。而釉里红也是一种高温釉下彩装饰，以金属铜为呈色剂，装饰和烧成工艺和青花一样。这种将青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法便称为青花釉里红。 由于青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异，因此两者施于一器，而且红、蓝呈色均恰到好处不是一件容易的...
根据宫中旧藏的哥窑瓷器观察，其主要特征如下： 一、造型 哥窑瓷器造型以仿古的碗、盘、洗、瓶、炉等为主，造型均有一种端庄的古色古香气息。碗、盘、洗多有菱花形口及葵花形口等式样，此外，尚有盒、壶及文房用具等。 二、胎釉 哥窑瓷器为黑胎，因其胎中含铁量较多，故烧成后呈现黑色、紫黑色和黄棕色。 哥窑瓷器釉是代表中国传统美学内涵的一种装饰釉，其釉属于无光釉，釉层凝厚，...
唐代经济发展，国力强盛，开拓西域，畅通丝绸之路，和田玉料源源内输，玉器制作在秦汉的基础上得到发展，出现了新的高峰。玉器与当时其他工艺品一样，渗透着一种青春活力，不论器物大小均具有很高的艺术水平，出土与传世的玉器皆能证明。 唐代玉佩饰品豪华尊贵，是等级身份的标志。玉絝带是在鞓（皮革带）上镶嵌玉方形絝与铊尾，絝有金、银、铜、玉之别。等级不同质地也不同。带絝上的絝数量与纹饰也有差异。当时絝带制度...
何谓是“乾隆工”？ 要想知道乾隆工这名称的由来，首先简单的说说中国玉器发展的历史。 中国玉器工艺历史非常悠久，8000年前辽河兴隆洼文化、红山文化、山东大汶口文化、太湖流域的良渚文化揭开了中国玉文化的序幕。 玉器是工艺品，玉器雕刻不但要动手，而且要动脑，它是人类智慧的体现。当然，玉器雕刻少不了工具设备，即转动设备、硬质沙子和水三个要素。从原始社会开始都必须具备这三个要素。在玉器工艺...
我国历史源远流长、辉煌灿烂，陶瓷纹饰作为陶瓷艺术价值的显现也是历史悠久，每个时代都有它独特的特征与魅力。 新石器时代的各种彩陶，属彩装饰。这种低温彩的装饰功用，类似于后来的釉。各种灰陶、黑陶、红陶、褐陶等上的刻、划、堆贴、锥刺的云雷纹、绳纹、平等线纹等等，属胎装饰。可以认为新石器时代陶器以胎装饰为主。 殷商奴隶制时期：出现了以印花、堆贴为主要装饰手法的原始青瓷。 至东汉到三...
海南黄花梨的特征及分类 关于特征，我们一便就想到黄花梨的纹理、油性、香味、色泽（颜色）、密度等，其实这些只是它的一部分，统称为黄花梨的\"木材特征\"；从另一个角度看它还可以有它的\"生态特征\"。 关于分类，我不知道各位玩友对红木分五属八类33种木材有多少了解，其实有张图，可以让玩友看了一目了然（点击链接就可以看到了）。关于海南黄花梨是属于那一属那一类哪一种木材通过上面进去，我想...
红木的命名 依据国家标准，“红木”的规模确定为5属8类。5属是以树木学的属来命名的，即黄檀属、紫檀属、崖豆属及铁力木属。8类则是以木材的商品名来命名的，即花梨木类、鸡翅木类、紫檀木类、香枝木类、红酸枝木类、黑酸枝类、乌木类和条纹乌木类。红木是指这5属8类木材的心材，心材是指树木的中间、无日子细胞的有些。除此之外的木材制造的家私都不能称为红木家私。 红木的特征 紫檀木是红木中...
印度老山檀香一般条形较大多直、纹理通直或微呈波形甚至有纹理交错现象，纵切面有布格纹（木材学上叫波痕，也即像瓦屋上瓦片层层堆积状结构，又叫叠生结构）。心材呈圆柱形或稍扁，生长年轮不大明显至不明显，树龄越老，年轮越不明显；纵向木纹不大明显至不明显，树龄越老，纹理越不明显。 表面淡黄棕色，放置日久则颜色较深，转为黄褐色、深褐色以至红褐色(西藏人以其作乐器认为颜色深红者为最佳材质)。树龄越老，心材...
印度老山檀香木特征和顶级老山判别方法综述： 一、一般条形较大多直、纹理通直或微呈波形甚至有纹理交错现象，纵切面有布格纹（木材学上叫波痕，也即像瓦屋上瓦片层层堆积状结构，又叫叠生结构）。 二、心材呈圆柱形或稍扁，生长年轮不大明显至不明显，树龄越老，年轮越不明显；纵向木纹不大明显至不明显，树龄越老，纹理越不明显。 三、表面淡黄棕色，放置日久则颜色较深，转为黄褐色、深褐色以至红褐...
青花的呈色主要是用氧化钴，由于钴土矿来源的不同，以及釉料，烧成气氛，操作手法的差异，致使各历史时期及现今生产上的青花呈色各有不同的特色大致上可分以下几种典型色调： 1.永乐宣德青花的深蓝色。青色比较凝重，透骨，色彩效果上比较庄重有分量。一九五六年景德镇陶研所曾为国家用瓷制作过这种色调的青花瓷器，效果很好。 2.成化，正德青花的淡蓝色。青色比较清淡，雅致，匀净，秀美。适宜于装饰精细轻...
安徽枞阳出土的明代铁云版：云版的功能和时代特征 安徽枞阳出土的明代铁云版：云版的功能和时代特征 1996年11月，在安徽省枞阳县枞阳镇渡江路二里岗兴建中石化加油站建房挖基时，发现墓葬1座。枞阳县文物工作者闻讯赶往现场，对已经被破坏的墓葬进行了考古发掘。清理出铁云版(见图1)、砖刻墓志(见图2)各1件。据墓志铭载：该墓的年代为明万历二年(1574年)。 一 云版，又称“云板”“韵版”“云...
中国古代金银器不仅类型多样、范围广泛，而且工艺复杂精细、科技价值含量很高。值得注意的是，金银制品一开始就以具有审美价值的艺术品形式出现，而不像铜器和玉石等制品，在经历了漫长的发展后，才逐渐从具有功利目的性的生产工具中脱离出来，进入审美对象的范畴。更为有趣的是，具有使用价值的金银器皿直至唐以后才大量出现。“物以稀为贵”的特性，使得人们赋予了金银器以更多远超于实用物品本身的意义，着意于“金银”，而失意...
1949年以来，特别是1957到1965年，全面开始社会主义建设时期，艺术陶瓷发展较快。1966到1976年的十年"文化大革命"，阻碍了陶瓷艺术的正常发展。"文革"后期，陶瓷艺术创作开始复苏，但设计人员的作品要经过"工农兵三结合小组"的严格把关审查，基本以"八个样板戏"作为人物形象创作的模型，形成了概念化的定制。这样，"文革"期间的陶瓷作品，就失去了地方艺术特色和陶塑艺术家的个人风格。相反，也就在...
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