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唾壶与熏篮是古代的两种卫生器皿，它们是我国人民自古以来就有讲卫生习惯的实物证据，对研究我国悠久的医学史、防疫史也有重要价值。 这件带盖青瓷唾壶（图1）1997年出土自江西南昌县富山乡的一座隋代墓葬。通高11.7厘米，盘口，束颈，溜肩，扁圆腹，假圈足。盘形盖，中心下凹，中立一珠形钮。通体施青釉，表中闪米黄，呈冰裂纹开片。 唾壶也称“唾器”，是古代置放在桌子上的承唾之器，体形轻巧而美观，既...
规格：宽13.5cm、高15cm 紫砂的造型丰富多彩，几何形的有圆珠壶、扁平壶、扁圆壶、仿古壶、汉方壶、四方壶、弧棱壶等;自然仿生型者有南瓜壶、佛手壶、竹节壶、梅段壶、莲蓬壶、桃壶等;筋纹型者如桂花瓣壶、菊瓣壶等，而根据功能需要设计出的组合型壶更以其巧妙、实用令人赞叹不已。比如这件子母暖壶。 这组紫砂壶由下大上小两只壶所组成，其实上面子壶之下连着一只圆柱形内胆，取出即知。使用时...
奔马纹小壶，汉，高9.6厘米，口径4厘米 小壶圆口，肩部有规矩的双系，扁圆形腹，足呈梯形，形如覆斗。 小壶整体线条流畅，小巧精致。纹饰丰富细腻：颈部有锯齿纹，下方刻画一匹生动的花斑奔马，四蹄腾跃，鬃尾飘逸，形神毕肖，表现出汉代器物雄浑大气的时代风格。腹部主体纹饰的排列方式作鱼鳞状上下重叠交错，细部花纹带有明显的异域风格，是一件研究汉代北方各民族文化交流的具有特色的重要文物。 在汉...
2006年9月16日，一只描金纹饰局部脱落、壶流根部断裂的元代蓝釉执壶，在北京江洋富通秋季拍卖会上以3300万元人民币的天价拍卖成功，创元代蓝釉器市场价位新高。此壶通高26厘米，洗口，束颈，扁圆腹，宝珠顶半凸起壶盖外扣于壶口，通体呈蓝宝石釉色。壶身的腹、流、柄、口部位均用描金工艺分别绘制蕉叶纹、海水纹、龙纹及旋纹，腹的一侧龙头吐舌为流。另一侧龙卷尾拱背为柄，壶腹两面正中模印凸起桃型开光并绘有向上腾...
这件剔花壶长颈、撇口、乳状短流，梨式圆腹，矮圈足，曲柄连接肩与颈。壶高15.5厘米。整个造型圆润精美、庄重典雅，其流、口、柄、腹、底的尺寸与衔接都恰到好处，增减分毫而面目全非。它的纹饰剔划更具有大写意的风格，环绕壶腹一周剔划出一幅富贵牡丹图，花枝从底部开始向上蔓延，有两片丰硕的牡丹叶，到了曲柄又向下延伸生出一叶和两朵硕大的盛开的牡丹花。两朵牡丹一侧面一正图，侧面牡丹在柄处，正图牡丹在流处。两朵牡丹...
闽人和闽越人的崇蛇习俗源远流长。东汉学者许慎在《说文解字》中称：“闽，东南越，蛇种。”、“蛮，南蛮，蛇种。”唐代司马贞“索隐”也称：“闽，东越，蛇种也，故字从虫。”说明古人认为南方蛮夷之人，皆有蛇崇拜的习俗，自以为是蛇神的后裔。 台湾绝大部分原住民和福建一样，在远古时期也同属于百越的一支，也有关于人蛇关系的故事和传说，将百步蛇视为祖先，主要以“蛇图腾”为崇拜对象。特别是排湾族人，不仅敬畏蛇、...
藏友有一尊清光绪癸巳年间（公元1893年）四边浅绛彩山水松鹤书法纹烫酒瓷套壶（见图），造型古朴端庄，瓷胎质细腻、釉色白净莹润，色彩亮丽，美不胜收，令人望“壶”兴叹，爱不释手。 这尊烫酒瓷壶为两件套装，分别由外壳和内胆组合而成。外壳壶身为平底凸足呈四方形、底有“大清光绪年制”款识，高11厘米，四面均宽9厘米。壶身对称两面分别绘有“沽酒归来”山水人物和“旭日松鹤”图，彩绘纹饰笔法苍健老辣;另两面...
此壶高30厘米，口径13厘米，底径12.5厘米。器型修长，盘口加盖，高长颈，溜肩鼓腹，下腹敛收至底足，底高圈足内空稍外撇。盖上端刻叶纹，侧面刻斜方格纹，颈部上端刻叶纹，下端一道弦纹。肩上至腹部的第一道弦纹上刻水波纹;第二道弦纹内刻叶纹;第三道弦纹内刻斜方格纹;第四道弦纹内刻三角纹;足外沿上刻水波纹。全器满纹装饰，线条刻划严谨，纹样流畅自然。壶肩上堆贴三只羊，形态惟妙惟肖，栩栩如生，寓意着“吉祥富贵...
此壶以宜兴紫砂为胎烧制成坯后，外层敷满白釉，经二次低温烧制而成。壶通高12厘米，口小，直径7厘米，平盖，壶嘴三弯，壶肩至下端略大，显得敦实平稳，壶名“海洋桶式”，乃宜兴紫砂壶传统式样。此壶为民国时作品，是紫砂业界为拓宽紫砂市场而创制的新品种。但由于制作一般，壶身字画随意，后来经过市场证明，还是紫砂本色的古朴大方，受人喜爱，这类产品逐渐淡出市场。当然，民国时期制作此类壶的名家、大家也有，可惜所见不多...
笔者在安徽望江县偶然发现并收藏到一件较为珍稀的长沙窑青釉褐彩双系盘口瓷壶。该壶通高13厘米、口径6厘米、底径7.5厘米，通体青黄釉、褐彩，盘口沿、短直颈六棱形短流、肩上有双系，绳纹曲柄、溜肩、椭圆腹，胎质灰白、厚重，保存完好，整个造型朴实简洁，优美明快，具有明显唐代长沙窑产品的风格。 据考证，长沙窑为唐代著名瓷窑，坐落在湖南长沙市郊铜官镇瓦渣平，又名铜官窑，它创烧于唐代，至五代逐渐衰落，烧造...
这是把清代的提梁壶，通高14.8厘米。该壶用料为冷白色泥料，造型采用东坡提梁式。壶身下部外展如裙摆，上腹渐收，提梁部分靠壶嘴方向成叉状，这样既改变了以往硬提梁的单调，又增加了壶体的稳定感。此壶制作精细规整，线条生动流畅，尺寸比例恰到好处。一眼就看出其大家风范。壶身刻有“千杯泛绿一片金黄”八字。署款“东溪”。东溪，清光绪年间紫砂壶制作名家赵松亭之号。底款有“国良”、“愙斋”小章。国良即俞国良，原籍无...
瓷壶中流传下来有早年的御用品，即所谓官窑器，近年来见诸各拍卖会上的就不少，处于“流通领域”中，很吸引眼球。但市场上多数还是旧时官宦人家、文人士子、乡绅商贾的用具。 不管怎么说，如今“老窑”和民窑细路的壶不时尚能访到，而官窑的酒壶、茶壶之类，有些已经扶摇攀升到令人眼晕的七八位数字了。目前高位的纪录之一是香港佳士得2002年秋季拍卖会创造的，一件永乐甜白釉执壶拍出1162.41万港币，约合1...
辛亥革命的爆发，标志着中华民国的成立，结束了封建专制政体。1915年新文化运动促进了新时尚迅猛发展，新女性时装形象应运而生，跃然瓷器之上，她们以时髦为荣，展示出从封建社会解放出来的仪态风貌，体现了中国女性服饰由清末古典服装向民国早期现代时装的转变。瓷器上画身穿时装的摩登女性，在中国陶瓷史上前所未有，改去了古代传统妇女的行为举止和装扮，民国早期瓷器上的时装人物画从多方面提供了当时风俗的珍贵实物资料。...
这只绿泥大口扁腹壶为清末民初之器物，通高10.6厘米。此壶盖饱腹鼓，壶把和壶嘴朴实凝重，大敞口，气势恢宏。泥色墨绿，壶身刻有“昔自山中采，今从竹里煎”的联句，暗喻茶叶和煮茶。落款“壬申冬跂陶”。壶背面有竹、梅画意。刻款为“漱石”作，漱石即任干庭（当今紫砂工艺大师徐秀棠之师），壶底印有“金鼎商标”。盖款小方印“桂林”，冯桂林（1902 1946年），著名紫砂艺人，擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。一生创...
此壶为清代彩提梁壶。壶身分为四面，似圆似方，壶颈部施以白釉。如意披肩，乃宜兴制壶的传统装饰，两面纹饰相同，均以草黄色为底，绘出六个不同色彩的圆形图案，其中一面五个图案，几何线条构成一幅幅花卉平面形态，是何寓意耐人寻味。壶的另两面则绘以淡雅的竹枝。此壶为满彩，用色有八种以上。此壶通高15.4厘米，底有印款“石浪山房”。“石浪山房”究系哪位制壶高手名号，尚难考证，但经专家认定：该壶在乾隆年间彩釉传世紫...
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