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昨天，来自阿尔及利亚、阿曼、叙利亚、科威特等10个阿拉伯国家的15名专家学员汇聚宁波，参加在浙江万里学院举行的第三期阿拉伯国家文博(陶瓷)专家研修班开班仪式。本次研修班由文化部外联局、浙江省文化厅主办，宁波海上丝绸之路研究院、中国丝绸博物馆承办，北京外国语大学海上丝绸之路研究院、西北大学丝绸之路研究院等单位协办。 该系列研修班是推动中阿民心相通的重要项目，从2015年开始，研修班已经分别围绕...
《挥扇仕女图》相传也为唐代周昉所绘，现藏于故宫博物院。画卷长204.8厘米、高33.7厘米，绢地，签条由乾隆亲笔御书“唐人纨扇仕女图内府珍藏”11字。设色画贵妇女官等13人。主人公是头带莲花冠、身穿红衣及粉色绿团花长裙的贵妇，坐于靠背椅上，右手执绿色纨扇，左手扶椅圈，头微低，若有所思。对面立一头戴幞头、身穿灰紫窄袖盘领长袍、腰束朱带者，手摇金凤鸾纨扇，为贵妇消暑。贵妇背后二宫女，一持水盂，一持花盆...
南北朝青釉六系盘口壶 盘口、直颈、丰肩、园鼓腹、平底;盘口下对称有两条小系，肩上四面有六条桥型系，呈两双两单状排列;通体施青釉，釉层肥厚润泽，开有细密的深色纹片，积釉处呈绿色;平底无釉露浅灰色胎，胎质较为酥松有孔洞。 南北朝时期是中国陶瓷发展史上一个承上启下的重要时段，正是在这个时期，中国的陶瓷工匠们通过不断地改变釉子的配方，使得早期并未完全成熟的“成熟青瓷”正直定型并就此延续到了今天...
云山图 南宋 佚名 每一所公立博物馆收藏体系的构建，均离不开私人藏家的无私奉献。日前广州艺博院主办的“容庚捐赠书画特展”就力图全面呈现这样一位无私奉献的收藏家——容庚。 容庚（1894—1983）原名肇庚，字希白，初号容斋，后改颂斋，广东东莞人。我国著名古文字学家、文物鉴藏家。曾先后任教于燕京大学、北京大学、岭南大学、中山大学。曾为故宫博物院古物研究所古物鉴定委员会委员、广东省文物管理...
意象是以象征性或是丰富多彩的想象，将客观物象经过创作主体的情感、经验等因素创造出来的一种艺术形象。而书法是以书写汉字为载体的抒情、达意、载道的意象性艺术。汉晋以来书法实践活动在社会生活和人伦日用中的广泛深入，尤其是士大夫阶层对此的兴趣与关注，使得在文论层面对书法的讨论逐渐增加和专门化。知识精英的热切参与并结合弘道治世精神来多角度地阐发，让书法不仅仅地停留在实用和艺术层面，也在技术过程中涵容了时代的...
沈周（1427—1509）字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。吴门画派的创始人，明四家之一，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年82岁（虚83岁）。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙好友，父亲沈恒吉，是杜琼学生，书画乃家学渊源，后...
鲵鱼纹彩陶瓶是新石器时代庙底沟类型晚期器物（庙底沟类型的年代据碳14测定为公元前3900年——前2780年）。1958年，它出土于甘肃省甘谷县西坪遗址，1996年9月国家文物局馆藏一级文物专家确认组将其定为国宝，现为甘肃省博物馆镇馆之宝。 这件彩陶瓶高38.4厘米，口径7厘米，底径12厘米，橙黄陶，深褐彩，小口，长颈，平底，颈部有堆绳纹一圈，腹部用黑色绘一人首鲵鱼图像。鲵鱼，俗称娃娃鱼，在我...
浙江余姚河姆渡遗址第四文化层出土出土，属于新石器时代河姆渡文化，长16.6厘米、残宽5.9厘米、厚1.2厘米。现藏浙江省博物馆。正面用阴线雕刻出一组图案，中心为一组大小不等的同心圆，外沿刻有炽烈火焰，象征太阳。两侧刻有昂首相望的双鸟，面向太阳振翅起飞，成对称形。四周钻有六个小圆孔，上四下二，背面制作较粗糙。构图对称和谐，线条生动流畅，给人以欣喜向上的感受。这是在当时金属工具尚未出现的条件雕刻出来的...
年代：西周 方位：国家博物馆中国古代青铜器艺术展厅（三层二号中央大厅） 西周时期的毛公鼎、大盂鼎和大克鼎，器型雄浑厚重，铭文字数众多，堪称青铜器中的重器。因为三者都出土于晚清时期，故并称晚清“海内三宝”，闻名于世。其中，大盂鼎是迄今所见西周最大的青铜鼎，现在就收藏于中国国家博物馆。 大盂鼎在清朝道光初年，出土于西周的发源地、著名的青铜器之乡——陕西岐山县。 要破解青铜鼎的身...
何家村窖藏中的银石榴罐共有4件，罐体呈鸡蛋形（或说石榴形），一端逐渐收拢为细管口，并在罐口留有约为0.5厘米的小孔。其中一只配有棍式孔塞，顶端制成花蕾的造型。这一组石榴罐非常小巧，高仅9.3厘米，外径3.05厘米。 早在1954年7月号的《化学通报》中，袁翰青先生《从道藏里的几种书看我国的炼丹术》一文就指出，南宋道家著作《金华冲碧丹经秘旨》（以下简称《秘旨》）中展示的一款“石榴罐”为水银蒸馏...
纸本，墨迹，行书，纵26.6cm,横47.1cm. 故宫博物院收藏有丰富的中国古代书画。其中既有晋唐宋元的稀世孤本，也有明清各个画派名家的代表作品，可以清晰、系统地反映中国古代书法与绘画艺术发展的脉络。我们分批展出历代书画家的精品佳作，与广大观众一同感受中华传统文化的博大精深，分享中国书画艺术的美轮美奂。 经典藏品：米芾《珊瑚帖》 馆藏地点：北京故宫博物院 解读专家：金运昌...
清代书坛早期，元明正统帖学承袭前代，一直居于主流;然而从清中叶始，帖学呈式微之势，地位逐渐被碑学所取代。随着碑学的振兴，原本因崇帖学而受到压抑的篆隶书也重新获得各书家的厚爱。清代中期以后的书家几乎都习篆隶书，何绍基就是当时极具影响力的一位。 何绍基幼年贫苦，寄寓舅家，后因父亲举中进士，随父母北上，在京师读书积学。尽管少年何绍基以出色的才华得到了阮元等人的赏识，但科举之路并不顺利，为官仅十余年...
精致豪华的器物，有时会被选为那个时代工艺美术作品的代表。鸳鸯莲瓣纹金碗富丽华美，经常被各种书籍采用，或做插图，或印在封面，成为唐代金器最高水平的象征。金碗共出土两件，纹饰造型相同，内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，实测的一件重达391克，就唐代纯金的器皿来说，超过它的大小重量的还未见到。 金碗犹如盛开的花朵，大体取自莲花的造型，碗壁通体锤揲为莲瓣，然后用錾刻的手法在每个莲瓣内錾出各种动...
北宋画家范宽简介： 范宽，北宋画家。一名中正，字仲立。华原人（今陕西耀县），华原（今陕西耀县）人，或作关中人。生卒年不详，活动于北宋早期， 仁宗天圣年间（1023-1031年）尚在。性情宽缓，气度阔大，人呼之“范宽”。 他画山水初学荆浩及李成已甚精妙，既而领悟到：“前人之法未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师诸物者，未若师诸心。”于是范宽深入自然山川，长期居留于太华、...
元 王蒙 太白山图 辽宁博物馆藏 一览古画的风貌，必定要踏进博物馆。这是一个常识。但是，有人穷其一生，未必能看到一幅巨作的真貌，即使恰逢展出，在黯淡的灯光下，趴在厚厚的玻璃上也还是看不真切。 《大系》提供了一种无限接近——翻开书页，不论是鸟雀的羽毛，还是枝头的嫩芽，微妙的笔触变化都看得仔细。 然而，一幅画从博物馆“走”到画册中，绝非易事。 动辄十几米的长卷，要一模一样地呈现...
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