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元（1271—1368） 纸本 设色 纵38厘米 横316.7厘米 天津博物馆藏元代著名画家钱选的《花鸟图》手卷，以其隽雅清新的画风享誉中国画史和收藏史，为天津博物馆不可多得的精品之一。 钱选，浙江吴兴人，工诗，善书、画，为吴兴八俊之一。约生于宋端平二年（1235年），经历了宋元更迭，入元后，坚决不仕，流连诗画以终其身。他性情孤傲，才华横溢，为宋末元初花鸟画...
宋（960—1279） 绢本 设色 纵24厘米 横114.5厘米 庄子曰：“儵（shū）鱼出游从容，是鱼之乐也。”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣。”庄子曰：“请循其本。子曰‘汝安知鱼乐’云者，既已知吾知之而问我。我知之濠上也。” 这是《庄子？秋水篇》中庄子与惠子在濠梁之上的...
明成化十六年（1480） 纸本 设色 纵173.1厘米 横64.2厘米 位于苏州城西北郊的虎丘素有“吴中第一名胜”之美誉，山光塔影和典故传说使这里成为文人墨客雅聚吟咏的绝佳场所。明成化十六年（1480），54岁的画家沈周为其同乡，任职工部，在山东主持水利工程的徐源（仲山）于虎丘饯行，他们携酒而来，山林间以诗文唱和，其后沈周便创作了《虎丘送客图》。 《虎丘送客图》轴，纸本设色...
元（1271—1368） 纸本 墨笔 纵118.5厘米 横49.6厘米 天津博物馆所藏元代画家边鲁《起居平安图》是其传世的唯一作品。关于边鲁，史料记载寥寥，其生卒年不详，大约活动于元代中后期。当代史学家陈高华先生根据元代的文献，考证边鲁祖上居新疆吉木萨，后入居河北临漳，再移居安徽宣城。曾任南台宣使，善画水墨花鸟，长于古乐府诗，应是一位具有相当文化修养的少数民族画家。 《起居平安图...
北宋钦宗靖康二年（公元1127年），金军攻破北宋首都东京（今河南开封），掳徽宗、钦宗二帝和后妃、皇子、宗室、贵卿等数千人后北撤，北宋灭亡。宋徽宗之子，钦宗之弟赵构，于同年在陪都应天府（今河南商丘）即位，成为南宋开国皇帝。父兄尚在，实为非正常即位。为巩固皇位，赵构极力标榜自己是真命天子，继位不仅天地感应，而且患难之际，有神相助，表明自己称帝是秉承天意。“泥马渡康王”的故事便是神助赵构的民间传说。 ...
“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌”——水仙这一中国传统观赏名花，相传为水中仙女所化，它凝姿约素、高洁脱尘、清秀俊逸，被誉为“凌波仙子”。历代文人雅士多喜以水仙为题赋诗作画，天津博物馆藏《水仙图》卷即是宋代画家赵孟坚的名作。 赵孟坚（1199—约1267），字子固，号彝斋居士，浙江海盐人。宋朝宗室。善画梅、竹、兰、石，画法扬无咎。尤善画白描水仙，用笔爽利流畅，风格淡雅。 天津博物馆藏赵孟...
宋（960—1279） 绢本 设色 纵26.7厘米 横397.3厘米 在天津博物馆众多的旷世珍品中，有一件类似连环画的故事画手卷，颇具观赏性和趣味性。这就是宋代无款《中兴瑞应图》卷。 中兴，通常指国家在国运衰退时出现的中途振兴，也特指恢复并非由本人失去的帝位。古人以为帝王修德，时世清平，天就降祥瑞以应之，此为瑞应。南宋开国皇帝赵构在靖康二年，金军掳掠北宋徽宗、钦宗等北去后，...
宋（960—1279） 绢本 设色 纵28.5厘米 横28.6厘米 金明池坐落在北宋东京汴梁顺天门外（今河南开封城西），是当时著名的御苑之一。每年三月由皇帝赐令开放，并与士庶于此共观龙舟争标，郊游赏玩，成为京城一大盛事。靖康之变后，赵宋王朝南渡，“争标赐宴”则成为历史的陈迹，不复存在。因此传世近千年的北宋著名画家张择端所作《金明池争标图》成为我们领略当日繁华胜境的最直观方法。 ...
宋（960—1279） 绢本 设色 纵18.2厘米 横22.8厘米
宋（960—1279） 绢本 设色 纵193.5厘米 横160.3厘米 宋代画家范宽所作《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝之一。该图为三拼绢的大幅画作。白雪皑皑中，雪峰屏立，山势高耸，山麓水际边密林重重。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千，真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整，笔墨浓重润泽，层次分明而浑然一体，皴擦、渲染并用，尽显山石和枯木锐枝的...
纸本设色 纵54.5、橫31.6厘米 吴彬，生卒年不详，约活动于明万历年间，字文中，号枝隐庵头陀，福建莆田人。曾官中书舍人，历工部主事。善绘山水、佛像。 此图描绘的是唐代玄宗为避安史之乱，而行于蜀山之中的情景。高山峻岭，奇峰绝壁，云雾缭绕，近前一群由侍从、护卫组成的队伍，浩浩荡荡行进在山路上，紧随其后的是以唐玄宗为首的马车队。画中山石皆以线勾勒，皴染细腻，构图雄奇，丘壑峭削，人物描绘得...
纸本设色 纵135cm、横168.5cm 黄慎（1687—1770），初名盛，字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人。常年寓居扬州卖画为生，是一位有诗文修养的职业画师。黄慎的绘画技法全面，人物、花鸟、山水、楼台等皆善，其中以人物画成就最高。所作人物画多历史故事、民间传说、舟子渔人、文人仕女、乞儿贫民等题材；画法早年工细，多设色；后参以怀素草书笔法，画风愈加粗犷，行笔迅速，点画如风卷落叶，多顿挫转折，气...
清（1644—1911） 绢本 设色 纵56.3厘米 横1706.7厘米 《万笏朝天图》卷，生动细致地描绘了乾隆南巡至苏州，官员百姓接驾的场景，可让二百多年后的我们对这一盛事有了更为直观的印象。为了完整展示这幅瑰丽的长卷，天津博物馆在《耀世奇珍》 展厅中特置专柜将17米巨制完全展开，将其全貌第一次完整呈现于广大观众面前。 清无款《万笏朝天图》卷，为磁青绢地金碧山水人物画长卷...
清康熙三十六年（1697） 纸本 墨笔 纵47厘米 横1292.5厘米 清代初期的中国画坛活跃着弘仁、髡残、朱耷、石涛四位僧人画家，画史上合称“四僧”。他们的绘画在继承传统的基础上，大胆创新，主张师法自然造化，与当时画坛正统风格相距甚远，具有鲜明的艺术风格。在这四人当中尤以朱耷的人生与艺术最具传奇色彩。 朱耷（1626—1705），江西南昌人，为明江西宁献王朱权的九世孙。明...
紫光阁位于北京西苑中海的西岸，清康熙时曾作为阅试武进士的场所。清乾隆年间，为了加强国家的统一，清朝中央政府曾多次派兵出征，平定边疆地区的叛乱。为了宣扬“十全武功”，每次军队胜利凯旋，乾隆皇帝都要下令为征战中的功臣绘制画像，并将它们悬挂在中南海紫光阁内，计有280幅画像，统称为“紫光阁功臣像”，天津博物馆所藏《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》 即是其中之一。 《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》图轴，绢...
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