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中国古代知识分子，只有两条路可走，即入流还是不入流，“登科”还是“不登科”。是做官呢，还是如袁守诚一样，做一个逍遥自在的民间高人？ 明代版西游第九回，算命先生袁守诚与泾河龙王打赌，看谁预测的下雨时间和雨量更为准确。结果龙王作弊，私自调整下雨的“天机”，被天庭问责。他只好求救于唐太宗，可太宗没有兑现对他的承诺，致使其死亡。心有愧疚的李世民因担心龙王冤魂不散，特意跑到大相国寺还愿，由此得以遇见唐僧，...
高岭土——制造瓷器的主要原料之一。颜色白中微带灰色或黄色，因最初在江西浮梁（今景德镇）东乡高岭村，故名。“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载，国标上音译Gaolin，成为国际性专用名词。 麻仓土——元、明景德镇制瓷原料，是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土，故名。 瓷石——制造瓷器的主要原料之一。是含石英、绢云母为主体的岩状矿物。颜色白中微带黄色、绿色、灰色或浅红色，我国很早就用...
拉坯——把坯泥置于辘轳（即轮上），借辘轳旋转之力，用双手把坯泥拉成所需的形状，这是我国陶瓷器生产的传统方法，这一工艺过程称为拉坯。盘、碗等圆器都用拉坯方法成型。 利坯——拉成的坯半干时，置于辘轳上，用刀修整，使器表光洁，厚薄均匀，这道工序称为利坯。 挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的泥靶（柄），然后挖成器的底足，这道工序称为挖足。 泥条盘筑——陶器成型的一种原始方法。制作时先把泥料搓成长...
垫饼——一种垫烧工具。多用粗耐火粘土或高岭土制作，因其状似饼，故名。使用时，器坯底足置于扩建饼之上，可防止器物与匣钵粘结。 支钉——一种支烧工具。古代常用的支钉，形状有圆环形、圆饼形、三叉形、四叉形、直简形等多种，上面都有齿状凸起，其数不等。用支钉支烧的器物，烧成后底部留有支钉痕迹。宋代汝窑、官窑等器物的支钉痕迹很小，形似芝麻。 支圈——一种适应覆烧法的特殊工具。创始于宋代定窑。使用支圈烧一窑...
琢器——景德镇制瓷专用术语。指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。 圆器——景德镇制瓷专用术语。指能在轮车上一次拉坯成型的瓷器，如碗、盘、碟等。 博山炉——炉的一种式样。盛行于汉、晋，系仿铜熏炉烧制。因其炉盖高耸，象征海上蓬莱三山，故名。使用时，燃香料于炉中，香烟从盖上镂孔冒出，有如云雾缭绕。汉代一般为陶质，南北朝时有青瓷博山炉。 谷仓——一种陪葬物。下部为罐形，上部堆塑楼阁、人...
明初各朝的官窑瓷器皆注重造型和纹饰，有些特别的形制并非每朝相同。例如附图的明初青花瓷器，很多人也不知道其名称，估计属“水注”一类的盛水器。其实那是宣德时期特制的青花瓷“花浇”，绘缠枝莲纹。顾名思义，乃作盛水浇花之用。 据我国明、清瓷器鉴别权威耿宝昌先生指出，永乐时期烧制的青花瓷“花浇”颈长、腹圆，把柄作龙形；宣德时期者颈短、腹扁，把柄为宽带式。 器型大体上则有点相似。纹饰方面亦不一样，永乐时期...
一、陶瓷器鉴赏 陶瓷器是除书画以外，最受人关注、最热门的收藏品之一。历来，陶瓷鉴赏大师们都各有一套独门绝活，能慧眼识精品；但万变不离其宗，相信掌握了以下几点，你也能跻身于鉴赏家之列。 看造型：不同时代的器物有着不同的特色与风格。 看胎釉：由于就地取材的关系，即使是同一时代的器物，胎釉也因窑而异。 看工艺：器物成型的工艺和装烧方法上的细微差别，都会在陶瓷器上留下明显的...
粉彩是清康熙末年出现的一种低温釉上彩，是五彩进一步发展与升华的结果。 通俗来说，就是在彩色颜料中加铅粉，然后在瓷器上绘画，使图案更有立体感。 粉彩的工序是先在高温烧成的白瓷上用墨线起稿，然后在图案内填上一层可作熔剂又可作白彩的玻璃白，将彩料施于玻璃白之上低温烧成。粉彩瓷器充分吸收了中国绘画的表现方法，运用各 种丰富的彩料，使画面风格近于写实。瓷面光泽透亮，每一种颜色都有丰富...
为了配合“海上藏珍——舟山博物馆馆藏扇面册页展”，杭州西湖博物馆将在2015年7月10日14:00—16:30举办海上画派知识讲座，主讲人为浙江省文物鉴定审核办公室研究馆员周永良。现有30个名额可接受预报名，感兴趣的朋友，请拨打热线电话87882279报名，额满即止。
南红玛瑙是玛瑙的一种。南红玛瑙这个名字本身就是一个谜，有人说因为其主要产地在南方所以为此名，但无人考证，只知道这个名称的出现最多不超过15年。根据产地，南红玛瑙分为滇南红、川南红、甘南红等，从名称就能看出分别产自于云南的保山市、四川的凉山州和甘肃的迭部县。现在市场上最常见的就是川南红，而南红根据颜色又被分为锦红、玫瑰红、朱砂红等，市场上一般称柿子红、樱桃红的都属于锦红。 南红玛瑙，古称“赤...
红木家具是指用酸枝、花梨木等古典红木制成的家具，是明清以来对稀有硬木优质家具的统称。所谓红木，从一开始就不是某一特定树种的家具，未上色的红木板材是不红的，俗称“白坯”。并不是说家具是红色的就是红木家具。因此，非红色也并不一定不是红木家具。 与杂木比，不过色重而已;与枣木比，枣木倒成“红木”了，前几年“非红”红木面世，很多人在说：“这哪儿是红木，一点都不红。”其实那红木之红是漆出来的。在中国...
粉彩是景德镇窑在"五彩"和"珐琅彩"的影响下，创制成功的又一种彩瓷，它的独特之处，是在彩绘时搀加一种叫做"玻璃白" 的白色彩料，"玻璃白"具有乳浊效果，画出的图案可更大程度上发挥渲染技法特性，并能呈现出一种粉润的感觉，因此被称为"粉彩"或"软彩". 从明朝永乐年间开始，青花瓷器的制作己逐渐成为景德镇瓷器生产的主流，釉面有肥亮感，永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。而后仿乾隆器中，字...
一 、原料类 高岭土——制造瓷器的主要原料之一。颜色白中微带灰色或黄色，因最初在江西浮梁（今景德镇）东乡高岭村NV，故名。“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载，国标上音译Gaolin，成为国际性专用名词。 麻仓土——元、明景德镇制瓷原料，是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土，故名。 瓷石——制造瓷器的主要原料之一。是含石英、绢云母为主体的岩状矿物。颜色白中微带黄色、绿色、灰色或...
我以为，要确定一件瓷器的真伪，首先要考虑的是它的以下四个要素，那就是：一要看胎质；二要看施釉；三要看彩料；四要看有没有真正的老旧之气。 首先，中国瓷器的胎质构成，可以说每个朝代都是不一样的。唐代以前，是属于瓷器的初创时期，器物的胎质构成比较粗疏。像唐三彩的胎质就是半瓷半陶的，比较粗松。如果你见到的“唐三彩”胎质制造非常精细坚致，那么，这个东西肯定就是不对的。再如，宋元时代吉州窑黑釉盏的胎质也是比...
泥条盘筑——陶器成型的一种原始方法。制作时先把泥料搓成长条，然后按器型的要求从下向上盘筑成型，再NV用手或简单的工具将里外修饰抹平，使之成器。用这种方法制成的陶器，内壁往往留有泥条盘筑的痕迹。 轮制——用轮车制作陶瓷器的方法，主要构件是一个木制圆轮，轮下有立轴，立轴下端埋于土内，上有枢纽，NV便于圆轮旋转。操作时，拨动圆轮使之平稳地施转，利用轮车旋转力，用双手将坯泥拉成所需的形状。轮制法始于新石...
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