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平陵，一般由广阔平坦的原野和高低起伏的丘陵组成。较之高山大川的雄奇险峻，平陵之地山环水抱，空旷幽雅，更具一种妩媚景色。如果将平陵山水景物融入画中，通过笔墨的渲染，展现出来的那种景致意韵并不比高山奇峰、飞瀑流泉所构成的山水逊色，反而多了一丝柔媚与婉约的风情。只见在一片疏旷的平陵之地，山丘静穆，林木萧萧，亭屋轩敞，水波平静，小桥横跨于水上，平添出几分村居人烟的生气……一缕悠然的风景，充盈在一幅距今已有...
杨玉农，名嘉谷，号青裳居士、三洲画者，清末花鸟画家，江苏淮安人氏。汪继先《后实事求是斋随笔》云：“杨玉农幼承母教，童年即工诗赋、善书画。继从十三峰草堂主人张春峦（振）学画，故能迥绝凡俗。著色鲜艳清秀，犹工花卉，非天气清朗，均不运笔。名驰淮扬间，酒瓢诗卷外，别无长物。平时恂恂谦让，无疾言遽色，鬻画以自给。然有以金求画者，非其人仍吝不与也。受资辄扃之，画未竟不取用，其廉谨如此。故其画为世所珍重也，亦人...
福建德化窑青花瓷的图案装饰雅俗共赏：其装饰的题材内容大量反映了当时民众的社会生活和人们对生活的美好愿望与审美情趣，表现了生活之美和吉祥之意。德化窑青花瓷也正是通过不同的题材充分反映了先民们对吉祥幸福的向往和对理想生活的追求，也表达了德化先民们淳厚质朴的审美情趣和当时的社会审美意识。 “状元及第”即考中且高踞榜首。一年一度廷试，万中取一，自是了不起的大事，故有“天上麒麟子，人间状元郎”之誉。旧时科...
经德国文物专家修复的图坦卡蒙法老黄金面具已经重新展出。 据外媒报道，埃及博物馆的8名雇员将因为违规修理博物馆所收藏的珍贵文物图坦卡蒙法老黄金面具而出庭受审。 报道称，有关事件发生在2014年8月，展览这个黄金面具的展柜的灯当时需要修理，修理人员在从展柜中取出黄金面具时面具的胡须脱落。 工作人员随后用树脂胶水粘接面具胡须，使用了过多的树脂。 据悉，图坦卡蒙法老黄金面具有3000年的历史，是开...
吕凤子（1886—1959），原名浚，字凤痴，号凤子，别署凤先生，江苏丹阳人，中国著名书画家，“新金陵画派”的缔造者之一。同时，他还是最早创办我国第一所美术专科学校——“神州美术院”的杰出教育家。凤先生为避日寇窜犯，举家迁居四川江津。说来也巧，其居与陈独秀家相隔很近，时常一起盘桓书画，纵论古今天下。谈到尽兴时，常不知东方之既白。陈曾赞凤先生曰：“国难当头，凤先生能继续坚持教育阵地，传播文化艺术，让...
黄易这幅水墨《佛手柑图》（见图），乃其致兴对物写生之作，别具新意。看那坚挺壮实的枝干，枝间互生的叶片，如掌若指的果实，似闻溢香扑鼻，垂手可及;叶茂果盛，秀姿喜人，透露出一种欣欣吉祥之兆！ 纵观《佛手柑图》，画风简洁，文亦可读;书画共赏，丰富了该图的文化内涵。画内计有黄易的自跋如侧、录小长芦“满庭芳”词一首、西泠老人志记一则，洋洋洒洒，二百余言，涉及当时多位书画名家。文人相知，书画互通，文采焕发，...
图中所示这幅民国书画家曹鸿年《芝兰竹图》，纸本，墨笔。画面中，在野草山石间，下方画三朵灵芝及一簇兰花，其上右侧丛竹挺拔，岩石左侧有几支小竹苗相呼应，恰似母子情深。左上角有长长的题识：“夫芝兰竹石之作，非他画可比。尝见清雍二年春，图君理琛序汪君《芝兰竹石谱》，有云：抱有经济之才，而不见用，于时高抗，婞直寄照于画，但胸中万卷书，笔下无半点尘。其一种清旷，不可磨灭之气。特藉翰墨一挥洒之，非斤斤摹某家，仿...
罐通高14.7厘米，口径6.8厘米，足径7厘米。人物头部的头发似一根长辫子，有的往上翘，有的呈水平方向，且不像前朝那么弯弯曲曲、而是比较直，甚至像一根棍子，这是弘治民窑人物纹的独特之处。此外，构图疏简，画面空旷有幽深之感;白釉与青花反差强烈，有明显的视觉对比效果，均具弘治瓷风貌。 肩部的变形莲瓣纹，为成弘民窑瓷器上的重要边饰。胫部的简化莲瓣纹，始自弘治，沿用至嘉靖时期。
图1 图2 图3 在元、明、清的瓷器上，多有以太极八卦图作为纹饰的，青花瓷上犹多。 太极八卦，是我国古代先民们的伟大创造。一部《易经》，给后人留下许多智慧许多谜。历代的研究者可谓众矣。文王姬昌遭商纣囚禁，蹲在牢里没事干，就演起《易》来。太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，又从八卦发展成六十四卦。孔子读《易》，刻苦得很，曾经“韦编三绝”。而且将《易》加以整理，作为教科书，传授给弟子们，功不可没。...
【摘要】四川地区保存了全国绝大部分的汉晋石阙建筑，阙形图像也是该地墓葬中较为流行的装饰题材，体现在画像石砖、崖墓、铜牌饰等不同的媒介中。通过对四川汉晋墓阙实物与墓葬中阙形图像中的铭文、格套、配置方式进行分析，可以推导地面墓阙建筑从三维空间构成到墓葬系统的二维阙形图像之间出现的意义变化。 【关键词】四川汉晋;阙形母题;墓阙;礼仪空间;墓葬空间 【来源】《艺术探索》2015年05期
定窑白釉印花博古图菊瓣盘，金，高1.7cm,口径14.2cm,足径9.2cm.故宫博物院藏。 盘菊花瓣式，花口折沿，浅弧壁，圈足。通体施白釉，釉色白中微泛灰。盘内底模印花卉纹。 此盘造型优美，通体呈菊花瓣式，其器形与盘心花卉纹样都是以印模一次制成，反映出定窑白瓷印花技法的时代风貌。
设色纸本 手卷 1931年作 44×526 cm 本幅《采莲图》为吴湖帆画于辛未长夏，长卷起首处有“宋梅郑兰之室”印，与湖帆得“郑兰”时间相符。此画临项墨林藏四妙图之冠——唐寅《采莲图》，并临文彭《采莲曲》书法，故书、画都非倩盦常见笔墨风格。卷首并有大千居士题引首，其隶书波磔风格正与张大千早年书风相酹，难能可贵。
定窑白釉印花莲池鸳鸯图折沿盘，金，高1.6cm,口径14.2cm,底径9.3cm.故宫博物院藏。 盘折沿，浅腹，平底。通体施白釉。内底模印莲池鸳鸯纹。 晋崔豹撰《古今注》曰：“鸳鸯，水鸟，凫类也。雌雄未尝相离，人得其一，则一思而至死，故曰雅鸟。”瓷器装饰中的鸳鸯皆成双成对出现，而且多与莲池相配，习称鸳鸯戏莲纹、鸳鸯卧莲纹、莲池鸳鸯纹。宋代定窑、景德镇窑、耀州窑、磁州窑烧造的碗、盘、枕等器物上，...
定窑白釉印花吴牛喘月图盘，金，高5.1cm,口径30.5cm,足径11.8cm.故宫博物院藏。 盘敞口，浅弧壁，圈足。通体内外施牙白色釉，口沿无釉镶铜釦。盘内印花装饰。菱形开光内一轮圆月高挂天空，下方一头水牛口部微张，前腿直立，后腿屈膝跪地，抬头仰望，菱形开光周边及牛的四周刻以简单的花草纹饰。 此图案传统认为是“犀牛望月”，后经考证认为应是“吴牛喘月”。《世说新语》曰：“今之水牛唯生江淮间，故...
定窑白釉印花龟鹤仙人图菊瓣盘，金，高2.5cm,口径20cm,足径10.9cm.故宫博物院藏。 盘敞口折沿，浅壁，圈足内凹。镶铜口，铜口已锈蚀。通体施白釉。口沿及内壁呈菊瓣状，盘心印花装饰，饰龟鹤仙人图。外壁及底光素无纹饰。
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