扫描以上二维码，关注文物网，获取最新文博收藏艺术资讯。
记住密码
弘仁的《节寿图轴》山水画，是一幅画在绢上的比较早的作品。画家51岁的时候画的，风格面貌已经成熟，松树干上有皴擦，石头做了渲染，画得很生动。特别是水，画得有一层一层流动的感觉。当代的一些山水画，常常画山就有水，但是不能明确“水”在画面中所起到的作用。所以水容易画得很概念，留空白就代表水，如果瀑布就从源头一直画到下端，好像瀑布很短、很矮，一眼能够全部看到，这都是不妥当的。其实对于自然山水中的溪流、瀑布...
弘仁 墨梅图轴 119×48cm 弘仁学了很多倪云林的画法，但是他更简化。这《墨梅图轴》也是以线为主，中锋圆笔，侧锋用笔很少。 干笔的线条，显得很毛，如蛀虫，如屋漏痕，特别古雅。梅花的造型也很古雅。右边枝子往上拉，左边的枝子往下拉，大势就形成了。用笔很讲究，现在人的笔墨修养差就差在不规范、不讲究。提款：“庭空月无影，梦暖雪生香”，位置题在当中主干与枝空白处，形成一个块面，很巧妙。后来人...
弘仁 节寿图轴 102.2×51.5cm 1660年 弘仁的《节寿图轴》山水画，是一幅画在绢上的比较早的作品。画家51岁的时候画的，风格面貌已经成熟，松树干上有皴擦，石头做了渲染，画得很生动。特别是水，画得有一层一层流动的感觉。当代的一些山水画，常常画山就有水，但是不能明确“水”在画面中所起到的作用。所以水容易画得很概念，留空白就代表水，如果瀑布就从源头一直画到下端，好像瀑布很短、很矮，一眼...
弘仁 陶庵图轴 99.1×58.3cm 1660年 弘仁，俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号渐江学人、渐江僧。安徽歙县人。少年孤贫，但渐江勤奋好学，志向远大。早年以孝名胜发于乡里。他是明末秀才，明亡后，有志抗清，离歙赴闽，入武夷山为僧，10余年中足迹遍布大江南北。擅画山水，初师孙无修，晚法萧云从、倪瓒，又学宋人，多画黄山松石。兼工诗书，爱写梅竹，但一...
嘉德2014年春拍的《黄山之影》专场拍卖中，有一件弘仁（渐江）设色纸本《西园坐雨图》轴（拍卖编号718），尺寸219厘米X66.5厘米。是弘仁传世作品中的巨幅大作，也是一幅描绘黄山山水之作。此图左上行书题曰：“鸟语绵蛮春雨稠，缤纷花片压池沤。双眸曾未临沧海，为假崇峰当蜃楼。已亥三月西园坐雨画。弘仁。”下钤朱文印“弘仁”、半白半朱印“渐江”。在构图上与南京博物院藏《黄山天都峰图》轴（款署“庚子”）、...
长松羽士图 清初四僧石涛、八大、石谿、弘仁以卓然不群而垂誉后世，而这四位中的弘仁与同时代的名家相比，其风格与正统派“四王”的追摹古意迥异，又有别于石谿的苍浑老辣，八大、石涛的跃动奇纵，更不同于龚贤的浓墨沉重，而是独具洗练简逸，苍劲整洁。 弘仁（1610-1663年）俗姓江，名韬，字六奇，出家后，名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人，明朝灭亡后，入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西...
长松羽士图 清初四僧石涛、八大、石谿、弘仁以卓然不群而垂誉后世，而这四位中的弘仁与同时代的名家相比，其风格与正统派“四王”的追摹古意迥异，又有别于石谿的苍浑老辣，八大、石涛的跃动奇纵，更不同于龚贤的浓墨沉重，而是独具洗练简逸，苍劲整洁。 弘仁（1610-1663年）俗姓江，名韬，字六奇，出家后，名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人，明朝灭亡后，入武夷山...
简小娅 清初四僧石涛、八大、石谿、弘仁以卓然不群而垂誉后世，而这四位中的弘仁与同时代的名家相比，其风格与正统派“四王”的追摹古意迥异，又有别于石谿的苍浑老辣，八大、石涛的跃动奇纵，更不同于龚贤的浓墨沉重，而是独具洗练简逸，苍劲整洁。 弘仁(1610-1663年)俗姓江，名韬，字六奇，出家后，名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人，明朝灭亡后，入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西郊太...
官方微信
官方微博
