这个阶段整个的来讲就是明清瓷器鉴定，也就是说围绕明清时期各个方面，在瓷器表现方面各个方面所表现的特点，通过这个特点的学习，我们就可以掌握明清瓷器在鉴定方面所需要具备的一些条件，我认为就可以掌握。从目前情况来看，各个地方也是一样，包括我们文物局，我现在每礼拜、每星期上一次课，内容还是明清瓷器鉴定，看来明清瓷器在整个瓷器鉴定当中可能占有重要的位置。当然这个鉴定包括好多，高祖时期的瓷器鉴定，这里边包括原始瓷器，成熟瓷器，包括成熟瓷器以后的发展，隋唐五代、宋元以及现在明清瓷器。所以现在需要明清瓷器鉴定知识的看来更多一点，我后天要去武汉，也是一样，也还是明清瓷器，他那是考文物鉴定师培训班，从社会上对明清瓷器知识的需求是非常多的，非常迫切的。从上次我们给大家介绍的主要是瓷釉的创新这方面的特点，从明清瓷器来看，上回我们已经谈到，它就是说明清时期进入了彩瓷阶段，这个彩瓷就包括带颜色的彩色的釉，带颜色的彩色，一个是包括彩色，一个釉色，这些个带彩色的都属于彩瓷的范畴，进入了彩瓷阶段。

作为瓷器的鉴定及鉴定要点来讲，就是咱们谈到的前三部分，瓷胎、瓷釉、彩色，用什么料，什么时代用什么料，表现什么特点，这是非常重要的，从上一次我们已经开始讲到瓷釉方面的特点，瓷釉的创新。今天呢还要继续瓷釉这方面的内容，上一次谈到红釉，红釉瓷器，明代怎么个发展，最后怎么断档，到为了代替红釉的使用，嘉庆时期使用矾红彩代替红釉的使用。在第二个方面就是祭红釉，祭红釉在清代从正式来讲应该是清代开始给它介绍了红釉定义，从红釉鉴定来讲，它必须釉比较薄，颜色基本上比较均匀，对吧，这是康熙、雍正基本上差不多，颜色艳丽，到乾隆变成黑红色，然后乾隆以后就是嘉庆、道光颜色又变成鲜艳了，同治、光绪虽然也是比较鲜艳，但是越来越灰暗，后来又给大家介绍了江浙红（音），江浙红讲了也是康熙时期的一种特有的一种釉色品种。一般来讲不是康熙就是民国，这个鉴定当中上次也谈到了，康熙时期釉色是白里透红、红里透白这种颜色，比较成功，而且在鉴定过程当中，康熙的釉特别精细，凡是民国仿的，它的釉都不是精细，经常出现橘皮棕眼的这种现象，还有民国时期一般的稍不好的就成为绿色斑点，这种在鉴定方面我觉得还是比较容易的。还有郎窑红大家上回也谈到，郎窑红两种颜色，一个是暗紫红色，一个是鲜艳的红色，鲜艳的红色，紫红色，釉底部、口内都是苹果青和米汤黄色，还有一个釉面布满了开片，以及郎窑红瓷器虽然釉非常厚，实釉厚但是没有存釉现象，这些都是鉴别郎窑红的一个重要依据。只要达不到一个方面，就不是真的，就不叫郎窑红，尽管有的叫郎窑红，现在仿的叫郎窑红，但是它不是这些条件，根本就不是这个品种。所以作为郎窑红来讲，也是康熙的一个重要的品种，是康熙的一种代表釉色品种，其他时候没有，不是康熙就是民国。因为郎窑红本身就是郎廷极主持窑务期间烧制的一种釉色品种，所以只有康熙，就不能分析这是明代的郎窑红，这是乾隆的郎窑红，这种分析是错误的。气底儿这些情况，还有窑面红，从雍正开始的窑面红，红蓝两种颜色交织在一起，一直到清代末期，在鉴定这方面，那就是雍正乾隆时期釉非常精细，非常精美精细，第二是蓝色比较多，第三是修胎比较规整，这都是雍正乾隆时候的特点，当然雍正乾隆还稍微有点儿区别，就是在颜色比例上，蓝和红的比例上红逐渐多起来，这是比例。嘉庆、道光红的更多，釉也比较细，关键就是第一回谈到了存釉现象特别严重，经过后修摊。简单再重复一下，而且釉有特别细碎的开片。这是同治光绪，在光绪开始民国，光绪、宣统民国又出现红与黑的两种颜色的窑变。