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李唐《濠梁秋水图》 李唐是一位颇具传奇性和文人色彩的画家。他48岁时赴开封参加北宋朝廷举办的画院考试，试题是“竹锁桥边卖酒家”。参加考试的人大都在“酒家”上下功夫，唯有他只画了桥头竹林外挂着的一幅酒帘，紧扣住“锁”字之意。宋徽宗看到此画大为赞赏，立刻把李唐召入皇家画院。由此故事足见李唐对诗文情境转化为图画意境的精确把握。在李唐的传世作品中，有两幅笔法、构图颇为相近，一幅是大名鼎鼎的《采薇图...
东山草堂图轴，王蒙作，纸本设色，纵111.4厘米，横61厘米，现藏于台北故宫博物院 从元代开始，随着文人进入画坛，绘画的材料由原先的绢本渐渐改用了纸本。绢本利于勾勒、渲染，而纸本较粗糙，笔墨易出现迟涩、松毛感，因此也就形成了元代绘画“干笔皴擦”的笔墨特点。这点在山水画上反映最为明显，并对后世产生了较大的影响。 在“元四家”中，王蒙对明清两代山水画的影响仅次于黄公望，董其昌这样评价王...
《具区林屋图》，王蒙作 纸本设色，纵68.7厘米，横42.5厘米，现藏于台北故宫博物院 元代文人登上画坛后，绘画逐渐成为个人“寄兴游心”的笔墨游戏，水墨自然成了第一选择，但画面上仍时有色彩出现。此时，色彩已不是青绿重彩，更多的是淡彩，即“浅绛”。“元四家”都有一些“浅绛”设色的画传世，大多以赭石为主调，再加入一点花青或汁绿。然而王蒙的设色山水画，则比较特别，如这幅《具区林屋图》，运用了许多...
印章在我国起源甚早，早在先秦时期，简牍封泥之上多用印章加盖作为凭信，以防私拆，起到保密的效果。以后历朝历代，印章被大肆使用，有印章、印信、朱记、关防、图章等多种称谓。在我国，对印章的使用十分广泛，皇帝使用玺印，朝廷、官衙使用印章，作为权力的象征，是统治人民的工具之一；一般商人使用印章，多作为商贸往来的验信。特别是我国传统的书画艺术，钤盖作者的朱红印章最为常见，成为书画作品的重要组成部分，亦是后人鉴...
“西宫秋怨”诗意图盘 此盘左上方，刻行书“芙蓉不及美人妆 水殿风来珠翠香 却恨含情掩秋扇 空悬明月待君王 寅生刻”。看来，此盘可能是清季同光年间，京华名店“万豊斋”刻制的；店主是同光时期最著名的刻铜大师陈寅生；陈擅书画 自冩自刻 故精妙入神。该诗把西汉著名女辞赋家班恬，成为汉成帝‘婕妤’后，而遭冷宫的凄苦心境，刻画得淋漓尽致，入铜三分：图中，班婕妤含情脉脉地企望着，汉成帝早日归来；而一伺女双手擎...
鎏金银竹节铜熏炉 我国古代有焚香的习俗，或燃香洁室，或熏衣染被。“欢作沈水香，侬作博山炉”，这是汉晋六朝文人对熏炉和香所作的隐喻吟咏。在焚香器物中，汉代鎏金银竹节铜熏炉堪称最为精湛的博山炉之一。 鎏金银竹节铜熏炉于1981年在陕西省兴平市茂陵东侧一座陪葬坑中出土，是一件陪葬品。茂陵是汉武帝刘彻的陵墓，而这座陪葬墓属于他的姐姐阳信长公主。炉的外侧刻铭文一周135字，记载了此炉系宫廷所...
战国时期金银错镶嵌铜牺尊 临淄商王村出土，高28.6厘米，长46.5厘米，重6.5千克，仿牛形，筋骨坚实，肌肉健硕，头顶及双耳间镶嵌绿松石，眼球饰以墨精石，全身镶银丝，组成菱形图案，纹理间以绿松石和孔雀石镶饰，盖为一扁嘴长颈禽，禽颈反折，巧成半环形盖纽，羽翎以孔雀石铺填，玲珑剔透，珍贵秀丽，是全国文物之精品，整体造型有牛之壮而更显聪慧、灵动，被称为“国宝牺尊”。
图 戴进《雪景山水图》 立轴，绢本设色，纵144.2厘米，横78.1厘米。北京故宫博物院藏。 戴进(1388-1462年)，字文进，号静庵，钱塘(今浙江杭州)人。永乐初年与其父为宫廷画师，“其山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，而妙处多自发之”，笔墨功力深厚，技巧纵横，画风健拔，一变南宋浑厚沉郁的风格，风靡于一时，被称为浙派始祖。所作雪景山水有《江村霁雪图》等。 此图主景层峦叠...
何焯楷书《玉台新咏集序》卷（局部），天津博物馆藏 何焯的得意门生金农在赞颂老师的诗中写道：“宋元雕本积万卷，父子著书游禁庭。近不得意但高卧，秋风吹老古槐厅”，这是对何焯一生最真实的写照。何焯是康熙朝的学问大家，其治学严谨，学尽所用，气义高洁，名著学坛。 何焯精于版本之学，早年受聘于王鸿绪门下，后又在徐干学、翁叔元门下办事。徐干学官居高位，主持科闱，之后在徐主持的评议试卷时，何徐二人...
元世祖出猎图 刘贯道作 绢本设色，纵182.9，横104.1厘米，现藏于台北故宫博物院 《元世祖出猎图》在元代人物画中属于全景式大尺幅作品。此图描绘的是元世祖率随从出猎的情景。画面以广袤无垠、色调单一的荒漠为背景，远处沙丘起伏，一列骆驼驮队穿行其间；近处元世祖忽必烈及随从们勒马暂驻。元世祖外穿白色裘衣，内着金云龙纹朱袍，乘一匹黑马，侧身向后张望。与其并驾的是一位衣着华丽的妇人，或为皇后。随...
和拙海栾谋克之印铜印 和拙海栾谋克之印铜印 金“和拙海栾谋克之印”边长6.1厘米，通高6厘米，正方形。印面为宽边，朱文九叠篆书“和拙海栾谋克之印”，背铸矩形直钮，钮顶铸一“上”字以决正倒。钮右、背凿“大定十八年八月”，钮左凿“礼部造”。上侧面凿“和拙海栾谋克”，皆汉文楷书阴刻款。印左侧面凿女真文款一行。 此印是金代兵民合一的政权机构——谋克的印鉴。谋克平时耕作，战时出征。“和...
明末清初画家高俨《春山秀色图》 广东省博物馆收藏的这幅明末清初著名书画家高俨《春山秀色图》立轴，纵174.4厘米，横150.5厘米，绢本设色；画右题款：“丙午冬月为黄太夫人寿，高俨。”丙午年为清康熙五年(1666)。 画面构图左简右繁、远虚近实，远方云烟苍然，近处景象繁复，显得井然有序。只见左边只有数峰山脊，虚实皆有，斧劈刀削般地坚挺壁立，与画面右方巍峨的崇山峻岭形成强烈的反差，也...
周道振编著《〈停云馆帖〉汇考》。河南美术出版社2012年12月。 8开布面精装四册。1451页。 周道振（字月霁）先生小照。斋号双月楼、惜光阴轩。出生于无锡中医之家。 已故的文征明研究专家、碑帖鉴藏家周道振先生(1917.6—2007.10)最后一部二十万字著作《〈停云馆帖〉汇考》，几经周折后终于在去年出版。本书曾经周先生生前好友上海古籍出版社水赉佑先生、北京大学图书馆胡海帆先生，以...
《汉苑图》局部 与其它类型的中国画不同，中国传统界画表现对象主要是建筑，所以一般需要用界尺引笔以使所画之线横平竖直。这也是界画之所以被称为“界画”的原因。 界画源起于隋唐，早在唐代，建筑画就成为独立的考试科目，宋代建筑绘画高度写实逼真，郭忠恕、张择端、马远、李嵩和赵伯驹等人所绘画的建筑作品，工匠们可以依图造屋，这些艺术家当年绘画的精度，可以赶上现代用电脑技术制作的施工图。 ...
西汉微雕 西汉微雕 西汉微雕 在上世纪80年代的中后期以及90年代的后期，扬州邗江甘泉汉墓曾出土了一批西汉微雕串饰，非常突出。这些串饰无论是写实微雕还是金、玉饰品的组合，皆制作精美、写实逼真，配色与配材稀罕，颇具特色，是当时扬州玉工的杰作。 稀见的西汉微雕串饰于扬州出土 1985年，扬州邗江甘泉西汉合葬墓中出土的西汉串饰由多种材料和造型组合而成，共计九件。其中由...
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