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日前，由呼和浩特市非遗保护中心和清水河县文体广电局联合指导支持，自治区级非遗保护项目清水河瓷艺代表性传承人张选自主设立的清水河瓷艺个体传习所在清水河城关镇清雅花园正式揭牌，标志着该县首家民间非遗专项传习所正式开始运行。 清水河县委、政府高度重视非物质文化遗产的保护和传承。该县非遗保护工作开展11年来，入选自治区级非遗名录项目4项，入选市级非遗保护项目7项，入选县级非遗名录项目29项，拥有非遗...
明朝瓷器输出主要是沿着元代以来开拓的贸易航线。特别是郑和八次远洋航行的路线。不仅海路输出，从陆路输出也不少，沈德符的《野获编》生动地记载了中国瓷器从陆路输出的情况，其特殊的包装方法，表明了陆路输出瓷器的艰辛和贩瓷商人的智慧。他说：“鞑靼、女真诸部及天方诸国贡夷归装所载，他物不论，即以瓷器一项，多至数十车。余初怪其轻脆，何以陆行万里。即细叩之，则初买时，每一器物纳沙土及豆麦少许，选数个辄牢缚成一片，...
明朝的腐败导致社会危机的总爆发，经李自成等农民起义的冲击，明朝政权已经摇摇欲坠，最后被满族势力灭亡。明清时期虽是中国封建社会的衰老时期，但清朝统一全国后，社会秩序相对稳定了一个时期。开国初期几个皇帝励精图治，很有作为，行政管理严明而有效率，在加强少数民族团结、巩固边疆、抗击沙俄侵略的斗争中有不少的贡献。清初对人民的剥削比明朝有所减轻，社会经济仍然有所发展。在相当长的时期，特别在康熙、雍正、乾隆时期...
清代晚期，在“人烟辐辏，商贸繁盛，五方杂处”的武汉，看戏可以说是三镇人们当时极其重要的娱乐生活。会馆公所、茶肆佛寺、露天旷野，各种戏台比比皆是，如著名的山陕会馆大戏台，雕梁画栋，气势雄伟。其中还不乏场地宽阔、观众人头攒动的露天戏台，看戏热长盛不衰，一直延续至民国时期。清道光年间（1821—1850），长期寓居汉口的浙江余姚人叶调元目睹武汉社会风情，花费10年时间写下《汉口竹枝词》6卷共292首，付...
《十六罗汉图》之因揭陀尊者 《宣和画谱》析画为十门，“道释门”居首。清代内府著录书画时，也另辟《秘殿珠琳》记载道释画。道释画作为最直接体现传统绘画艺道关系的画科，其意义和价值不言而喻，《宣和画谱》言：“画道释像，与夫儒冠之风仪，使人瞻之仰之，其有造形而悟者岂曰小补哉。”其中，佛教题材绘画随着佛教的流传迅速发展，涌现了不少名家，如张僧繇、尉迟乙僧、吴道子、卢楞伽等，但要说到绘制罗汉像，最为大家...
黄釉瓷器型多样、釉色独特，时而展现恬淡娇嫩之美感，时而变换温润淡雅之风韵。《通典》注云：“黄者，中和美色，黄承天德，最盛淳美，故以尊色为溢也。”一直以来，黄釉都是明清时期皇家的严控釉色，而黄釉瓷器则成为明清皇室的独享瓷器。近年来在艺术品收藏市场，在藏家眼中，黄釉瓷器越发娇艳润泽，亮丽可人。或许，在市场的不断发掘下，它的价格终将与其等级相匹配。 黄釉一般分为“浇黄”和“柠檬黄”两种。明清时...
方琮《仿黄公望山水》轴 方琮是清朝乾隆时期的宫廷画家，生卒年不详，其姓名见于画史记载，如胡敬《国朝院画录》卷下云“方琮，字黄山，张宗苍弟子，工山水。《石渠》著录四十有八。”佚名的《读画辑略》云“方琮，字友璜，号石颠，浙江人。善山水，从学于张宗苍，笔致能相似，身得其传，供奉内廷。”据历史记载，方琮于乾隆十六年随其师张宗苍（1751）进入内府，直到乾隆四十三年（1778）仍在宫廷任职，在宫廷作画...
清代康、雍、乾时期，经济繁荣，工商业兴盛，制瓷业得到迅速发展，取得了空前的繁荣，不仅官窑成就显著，民窑也兴旺发达。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工。”乾隆青花仍是当时瓷器生产的主要品种，承袭康熙、雍正青花的特点，并在其基础上继续发展创新、提高，体现在制作技巧上达到前所未有的成就。从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，都是一丝不苟，精益求精。清中期之后到清晚期...
薛怀（1717—1804），字小凤，号竹君，晚号竹居老人，清中期淮安著名书画家，江苏桃源（今宿迁市泗阳县）人氏。其舅为清代著名书画家、“扬州八怪之一”的边寿民。薛怀自幼在淮安随边寿民学画，故耳濡目染，得其真传，亦以芦雁驰名，在清代花鸟画中具有重要位置。淮安市博物馆收藏的其《芦雁图轴》，集中体现了他的书画艺术，是一幅不可多得的艺术作品。 这幅《芦雁图》轴，纵120厘米，横92厘米，纸本，设色水...
光绪一朝窑业复兴，御瓷品种多有增益。 江西省九江市博物馆收藏的这只清光绪款粉彩寿桃贯耳瓶（见图），于传统的粉青釉贯耳方瓶腹部细绘粉彩寿桃纹而成，为新出之品。其桃树苍干横欹，硕果满挂枝头，粉嫩秀润，逼真诱人，衬以翠叶花蕊，更见媚态。其设色鲜妍美丽，粉青一色温润匀净，胎骨细致白皙，其烧制水平远胜前朝，颇得康乾风骨，为光绪官窑佳作，极富时代特征。 该瓶高30厘米，口径11.5×9.5厘米，底...
清代晚期，由于西方列强入侵，中国制瓷业失去了往日辉煌，瓷器在造型、胎质、釉料上都显出代有不如的现象。然而，此时出现的王炳荣、陈国治、李裕成等几位名家却另辟蹊径，将景德镇瓷业中的雕刻技法与中国绘画和明清竹刻艺术结合，同时吸收西方雕塑手法，形成独具特色的雕瓷。雕瓷亦称瓷雕，雕瓷器是在已成型但没有上釉的白瓷坯胎上，用堆、雕、镂、贴、剔、削、刻等手法，精雕细琢出花鸟、山水、人物等造型或纹饰，然后再施以极薄...
疑似“古沉船”遗迹文物清理发掘现现场。张庆良摄 10月24日，河北邢台平乡县文化广电新闻出版体育局透露，近日该县民众在滏阳河修建桥墩时发现疑似“古沉船”遗迹。邢台市文物管理处副处长张明表示，该遗迹是否为古沉船，有待进一步考证。目前，邢台市文物局考古专家组已对文物遗迹表面泥土进行清理。 10月22日，平乡县节固乡西豆庄村民众在滏阳河修建桥墩时发现疑似“古沉船”遗迹，并迅速将情况反映给当地...
这件“清代三层紫砂暖砚”，得于上海城隍庙“珍宝馆”如实先生处。 此砚通高8.7厘米，长10.9厘米，宽8.3厘米。 呈长方形钵式造型，四腹略鼓，底为边足。砚体分上、中、下三层，由砚盖、砚台、砚座和油灯共四套件组成。全套均为原配，品相保存完好。 三层之间，以子母口相扣相连，合为一体。砚可以倒置，底、面如同笔洗，三层可以拆卸组合，使用时各施其能。 此砚选用浙江宜兴优质紫砂泥制坯...
清雍正青花苜蓿纹盘 清雍正青花苜蓿纹盘（直径15.6cm），敞口浅盘，盘形周正。盘心及外壁以双青花线勾勒苜蓿花纹，线内留白不填色，即所谓的铁线描技法，枝蔓翻卷，绰约生姿。白釉温润，胎体细腻，青花发色妍丽雅致，底落“大清雍正年制”楷书款。 “铁线描”是中国画中所称的“高古十八描”笔法之一，其特征为双勾线条相对较粗，而且不需要在双勾线内填彩。“铁线描青花”是青花瓷中的一个小品种，始于明代，...
过去在民间，走进一户人家的祠堂，最显眼的地方一定摆放着祭神祀祖的家神龛。史料记载，所谓家神龛一般用于陈设“天地君亲师”牌位，供家族成员祭拜，在民间俗称“香火”。 在这次重庆可移动文物普查中，重庆巴渝民俗博物馆内就藏有这样一尊家神龛——清代金木雕家神龛。这尊家神龛图案结构复杂，雕刻工艺精湛，其用金之厚重，十分罕见。 神龛内部像一部民间文化故事集。 这尊清代金木雕家神龛是上世纪90年...
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