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图为康熙时期生产的五彩仕女婴戏纹瓷板。 名称：五彩仕女婴戏纹瓷板 类别：瓷器 年代：清代 文物现状：北京故宫瓷器收藏品 瓷板呈六边形，中为圆型。画面中以庭院仕女婴戏图为主题装饰，场景以写实为主，生活气息浓郁。所绘仕女体态优雅端庄，神情悠然。仕女构图简练，笔法流畅，用彩适度。仕女占据了画面的很大空间，这正是康熙时期仕女人物画的重要特征之一。在仕女前后各有一婴孩，模样十分...
谷仓为我国古代一种传统习俗，最早应始于汉代。青瓷谷仓罐最负盛名的时代是在三国、两晋时期。这一时期的谷仓罐以堆塑楼阁人物、飞禽走兽的形象居多，且制作颇为精致，亦从一个侧面，反映了当时社会地主庄园生活的富足和奢侈。至宋代，这类谷仓罐造型已由罐式变为瓶式，且一般成双，它的颈肩部堆塑大量禽兽人俑，并通常以龙、虎相配，有的还堆塑有日、月。这种堆塑类青瓷瓶，在江西、浙江、福建等地大量出现，式样繁多，不一而足。...
近日，“月隐天城——杭州市朝晖路窖藏出土元代瓷器展”在杭州博物馆展出。展览展出了1987年窖藏出土的54件瓷器文物，包括“元·青白釉刻花海水龙纹坛”、“元·影青釉里红高足杯”和“元·青花瓷塑海鳌山子笔架”等“大网红”均在其中，这也是窖藏自1987年发现以来首次集中亮相，本次展览将持续至5月8日。
寿星，是民间传说中主宰人间寿夭之神，即南极老人星。在古代，寿星的地位极为崇高，《尚书》说：“（人有）五福，一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命”——五福中“寿”排在首位，可见人类对长寿的追求是亘古不变的。自东汉起，祭祀寿星与敬老活动结合在了一起，列入历朝历代的祭典，并由帝王亲自主持祭祀仪式，直到明代洪武年间才废除。但此后，民间对寿星的崇拜却更为普遍了。 自有寿星崇拜以来，其形象有...
陶瓷刷花始于清末，是景德镇釉上彩中新彩的品种之一，俗称筛色瓷，是受西方传入的搪瓷喷洒画的启发，结合中国民间丝网印刷工艺并融合民间剪纸艺术而发明的。波阳陶业学校学生冯完白将刷花技艺推广到景德镇。景德镇陶瓷刷花在民国时期最为鼎盛，讲究色块与色阶的交汇，形与情感的融集，既有没骨法用笔的空灵，又有随类赋彩的化境;色彩明朗悦目，层次分明，民间艺术风韵浓厚，被誉为陶瓷艺坛中的一枝奇葩。一、刷花瓷的制作过程 ...
明器，俗称冥器，即专为随葬而制作的器物，一般是用陶、木、石制作而成，从新石器时代开始的历代墓葬里都有发现，自宋代开始以瓷制作的冥器逐渐流行，一直到明代还有用铅、锡制作的。在随葬的明器中，除仿制各种实用的器物外，还有房屋、井、仓、灶、猪圈、家具等模型，可以考见当时社会生活情况以及雕塑艺术的水平。 下面介绍的几件瓷屋模型，就可以生动地说明明器在我国古代随葬习俗的普遍性和深邃的文化内涵，这几件瓷屋...
瓷枕，最早见于隋代，流行于唐、五代、两宋、辽金、元各代，元以后渐衰，它分为两类：一是二次烧成的低温釉陶枕，包括彩色釉、单色釉等品种;二是一次烧成的高温釉瓷枕，主要是釉下彩绘，刻、划、剔、印等白瓷枕和青釉、黑釉枕等。造型由最初的箱形枕和兽枕逐渐发展为人形枕、象形枕、脉枕等等。我国南北窑场普遍烧制陶瓷枕，而以北方为盛。河北磁州窑是烧制瓷枕最有名的窑场，其产品种类繁多且质量精到。 笔者藏有一件宋磁...
抽象艺术历来被认为是现代西方美术的创新，而中国画往往都是些具象的山水人物花鸟，就是文人写意画也属写实作品。然而在我国的古陶瓷装饰中却很早就出现了非具象的纹饰，新石器时代的彩陶纹饰大多是点、线、面组合的原始抽象艺术，到了四、五百年前的明代民窑瓷中也出现了不少构图怪异、线条简约、意境深邃的抽象图案，让人玩味无穷。 笔者藏有一只倭角方形青花瓷碟就是我国早在明代已出现抽象艺术的例证。此小瓷碟8厘米见...
明代在盛行官窑刻板的图案纹饰同时，也有一部分具有浓郁生活气息的民窑青花瓷画出现。尤其在官窑瓷处于低谷的正统、景泰、天顺三朝，表现十分突出。这以后的成化、弘治各朝，也不乏清新之作。特别在万历朝后期，官窑制作日渐衰落，而民窑随着国内市场和外销需求的增长，有了较大的发展，其间青花瓷画改变了以官窑为蓝本的惯例，瓷画师们将目光投向景德镇以外地区，向当时的新安画派和安徽版画寻求借鉴。特别是天启、崇祯时期的画面...
青白瓷，又名影青、隐青、映青，是北宋时期景德镇窑的创新产品。由于它的釉色是介于青白之间，青中有白和白中显青，如浅湖色，故名。其胎质洁白细腻，釉色晶莹明澈，具有色质如玉的效果，同时它制作精细，造型优美，具有较高的工艺水平，深受人们的喜爱和收藏。 景德镇是我国青白瓷的故乡，《陶录》中说：“景德镇，宋景德年间烧造，土白壤而埴，质薄腻，色滋润，真宗命进御，瓷器底书‘景德年间’四字，其器尤光致茂美，当...
明青花花鸟纹菱口盘 高4.5厘米，口径25.3厘米，足径13.7厘米。盘口呈菱花形，浅腹，坦底，圈足。此盘造型优美，形如一朵盛开的莲花，器内壁为莲瓣形开光，开光内分别绘花、鸟、虫、蝶，内底绘了一幅由流云、山石、竹子、锦鸡组成的花鸟画，画面上一只美丽的锦鸡站立在山石上俯首啄食，给人一种深山幽谷、自得其乐的意境，率意真趣的画面充满了对美好生活的企盼。器外绘了两组枯枝雀鸟图。 此盘青花闪灰，...
笔者收藏有一件署有“陈国治作”篆书刻款的降龙罗汉白釉雕瓷笔筒（见图）。笔筒高15.5厘米，直径9.5厘米，通体白釉。作者以娴熟的刀法雕刻一挥舞禅杖的罗汉，正在降伏一盘旋在苍松上的巨龙。罗汉怒睁双眼，神态威严，怒不可遏。巨龙在云松中俯首贴耳，眉须下垂，利爪无力，尾部还在松枝上盘旋，而头部却低垂到罗汉脚下，好似刚刚还在云松中叱咤风云，而被罗汉顷刻降伏。整个画面采用高浅浮雕技法，特别是罗汉头部高浮雕显出...
从这只钧窑斗笠碗可以欣赏到著名的“雨过天青”的釉色，并从中看到一只紫蝶在晴空飞舞，使人进入庄子“蝴蝶梦”境，浮想联翩。 斗笠碗盛行于宋、金时代，敞口、斜腹、小底足，倒置像斗笠，其口径18.5厘米，足径4.3厘米，高约5厘米。手工拉坯成型，底厚往上渐薄，器壁有拉坯时形成的轮指痕，圈足旋痕明显，削足不过肩，足端平切，墙厚适中，内墙稍外斜。从此碗口沿小崩口可看到糯而灰色的胎质，圈足黄褐色杂有褐色斑...
宋定窑白釉刻花盘 高3厘米，口径18.5厘米，足径5.6厘米。敞口，口沿为葵口式，浅斜壁，折腹，矮圈足。内外满釉，口沿无釉，釉色白中泛黄，釉光温润。盘内刻折枝花，花纹线条柔和流畅，生动自然。胎体轻薄，迎光透影，光照下胎质呈淡红黄色，整体制作规范。 定窑是宋代五大名窑之一，以生产白瓷为主，曾为宫廷烧制“贡瓷”。此盘采用覆烧工艺，口沿露胎无釉。纹饰典雅清新，刀法技艺娴熟，采用双线刀刻技法，...
耀州窑是宋代北方著名民窑，以烧造青釉瓷器最有特色，所施青釉大都光润，这是宋代药釉加工精细，烧出较好釉面的原因。此盘胎骨呈灰白色，质地坚致、紧密、均匀，胎釉结合良好，青釉熔融成玻璃相，与胎骨结合釉面的薄处略闪黄色，这就是俗称的“橄榄青”釉，是宋代耀州窑青釉瓷的典型特征。 北宋晚期，耀州窑盛行在盘、碗内印花装饰，纹样图案既规整又清晰，构图严谨，盘碗一般施满釉。这件“仕女出阁行列图”青瓷盘，当是宋...
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