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3月4日上午，面塑、剪纸、棕编、核雕、火笔画（烙画）、木板水印、内画（鼻烟壶）、吹糖人、吴氏船模，九项非物质文化遗产民俗项目集体亮相新华书店安徽图书城店三楼。九位非遗大师各显身手，非物质文化遗产项目大放异彩，在为读者们送上一道文化大餐的同时，也让大家零距离感受到了传统历史文化的博大精深。 我国是历史悠久的文明古国，拥有丰富多彩的文化遗产。非物质文化遗产是文化遗产的重要组成部分，是人类文明的瑰...
该卷缸通高49厘米，口径56.6厘米，底径34.24厘米，该缸圆折口，深腹，腹下渐收。圈足，口沿处饰一周几何纹，卷缸周身满绘青花山水景物图纹。图正面远山近壑，山路崎岖伸向远方，葱翠林木，怪石老松，屋宇人家。图背面重峦叠嶂，飞瀑流泉，江水舟帆，小桥人物，亭榭楼阁。该缸山水景物图纹构思舒朗细腻，绘画工整精湛，整体绘画风格受当时宫廷文人画影响，具有大家韵味。图纹之中山水景物的绘画采用了“斧劈皴”技法，所...
这只白釉珍珠地划花练武图扇弧形枕面残片，是西安古瓷收藏家陈永昌先生馈赠给西安悟陶斋古瓷标本博物馆的，它是件纹饰独特、刻画传神、十分珍稀的古瓷标本（见图）。枕面残长20.3厘米，宽14厘米，整体呈折扇扇面形，高度不知。枕面用划花手法画出人物、白云、青草和双线边框，以特制工具在其余空白处点印细密空心圆圈为“珍珠地”，构成一幅完整的珍珠地划花练武图画面。 珍珠地划花工艺自唐、五代密县窑开创后，迅即...
此罐高27厘米，最大围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。胎质细腻坚硬，釉色光亮。以牧童牵牛过桥为主题，以夕阳西下、江中两叶小舟、芭蕉树下的农舍配景，极富生活气息。以浓墨刷出蹄、角、鬃毛等部位，充分利用光影效果，透视精确，将健壮水牛的皮毛、肌肉、骨骼质感表现得惟妙惟肖，并将小桥上牧童牵拉水牛的动态表现得形象生动。背面行书题字为：“牵牛星认是前身，摘峰人间五六春。不去鹊桥寻织女，却因小劫落红尘。庚...
图真合刷花《三阳开泰图》冬瓜罐，高27厘米，最大围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。敛口，圆鼓腹，白胎，胎质细腻坚硬，通体施白釉。此图以山间小溪旁边三只羊为主题，白羊静静的吃草，黑羊凝望前方，棕色的羊抬头看着天空，以松树、太阳作背景。巧妙地利用不同大小、不同颜色的色块，将三只羊表现得神态各异。 “羊”与“阳”同音，“三羊”与“三阳”相通，“三阳开泰”意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏，吉祥...
三足筒式炉源于战国至两汉期间的酒具青铜樽，青铜樽本有盖、双铺首耳环及三熊足，至明中期已简化为三足筒式炉，并且在用途上从酒具变作香炉。 此炉高8厘米，口径和底径均12.4厘米，为明弘治民窑产品（见图1、图2）。 一、民窑瓷器在明代成化朝以前胎质较粗松，自成化始，除低档粗货外，一般中高档民窑器之胎质皆有改进。此炉胎体孔隙量少，手感比重与同期其他器物相当。 二、釉质较肥润，釉色微泛青，...
此盘高3.8厘米，口径21.5厘米，底径12.3厘米。 绿郎窑，又称为绿哥釉，其上加绘五彩的统称为哥釉五彩。此盘釉面有开片，黄口，足部刮削整齐，显露火石红。据耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》上说：哥釉五彩的常见器型有花口洗与葵口、菊瓣、四方、六方、八方碗、盘等。但由于现在藏瓷者日众，上述此类器物，在古玩市场上却是十分罕见。 郎窑器，是康熙44 51年江西巡抚郎廷极兼任景德镇御窑厂督理时所烧制...
图为康熙时期生产的五彩加官进爵图瓷板 名称：五彩加官进爵图瓷板 类别：瓷器 年代：清代 文物现状：北京故宫瓷器收藏品 瓷板边饰为绿彩锦地纹，其间用红彩绘朵花点缀，寓意“绵上添花”。瓷板中十个人物，正面君王身着黄袍端坐在宝座之上，对面一员大将在跪拜受封。立于两旁的文、武官员神态各异，面露喜色。画面中以绚丽的色彩勾勒出庭院、流云、山石花草作辅饰。在表现人物的构图上注重线条...
陈列在首博展柜中的《步辇图》。 今起，来自西藏大昭寺等处的221件珍贵文物亮相首都博物馆，从文明溯源、高原天路、雪域佛韵和同一家四部分，讲述西藏故事。中国十大名画之一的阎立本《步辇图》数十年来首次“走出”故宫展示，讲述汉藏和亲的故事。 《天路文华——西藏历史文化展》规格之高堪称历史之最。2014年在阿里出土的马齿纹天珠是西藏地区考古发现年代最早的天珠;西藏地区首次考古发现的一批金器制作...
刷花工艺据说是由日本传入中国的。它出现于清末而流行于民初，创始者为浅绛名家汪友棠、小轩氏 李友梅 、钱仙槎、张筱耕、徐云青等。其后，程大有吸收前辈的创作经验和艺术手法而自运炉锤，将刷花从花鸟发展到以人物为题材的崭新高度，开辟了人物刷花的新境地。 程大有 1902—1945年 有“刷花大王”之号，原名桂森，笔名程鹏，江西浮梁人。 笔者藏有他的一件刷花人物罐。作品为一服饰新颖的摩登美人图。...
耀州窑是宋代北方著名民窑，以烧造青釉瓷器最有特色，所施青釉大都光润，这是宋代药釉加工精细，烧出较好釉面的原因。此盘胎骨呈灰白色，质地坚致、紧密、均匀，胎釉结合良好，青釉熔融成玻璃相，与胎骨结合釉面的薄处略闪黄色，这就是俗称的“橄榄青”釉，是宋代耀州窑青釉瓷的典型特征。 北宋晚期，耀州窑盛行在盘、碗内印花装饰，纹样图案既规整又清晰，构图严谨，盘碗一般施满釉。这件“仕女出阁行列图”青瓷盘，当是宋...
齐白石是一位多产的艺术家，题材包括水族、花鸟、蔬果、人物及山水。但他的山水画不像其笔下的虾、蟹，以及花鸟画那样为人们所熟知，其原因是他山水画的创作数量所占比例非常小，也因此尤为珍贵。齐白石笔下的山水特立独行，任意挥洒，注重写生，大胆创造，真可谓“前无古人，后无来者。”正因如此，当年很少有人能够理解他的山水作品并多非议，他曾言道：“余画山水，不喜平庸。前清以青藤、大涤子外，虽有好事者论王姓为画圣，余...
笔者在研究抗战艺术过程中，曾搜集了关先生在抗战期间的活动史料，并先后两次拜访过他。其抗战爱国的崇高精神，艺术上大胆创新实践的勇气，可歌可敬。回顾大师的艺术经历，更可深刻理解其艺术理念：“行脚有心师造化，手头无处不江山。” 桂林，“行万里路”计划第一站 关山月原名关泽霈，1935年进高剑父创办的春睡画院，成为高剑父的入室弟子，遂易名关山月。抗战爆发，他随师逃难澳门，住在普济禅院里画抗战宣...
此图是典型的青绿山水作品，画中运用的石青石绿历久弥新。通过画中所描绘的建筑判断，画中的情景当为宫廷中欢度端午的场面。华丽的宫廷楼阁位于画面的右下角，湖水以留白的方式体现出来，远景为青绿的山峦。画面中，人小如豆却清晰可辨，生动有趣。所绘龙舟亦生动可掬，灵动飘逸。
由于宋代画家武宗元所作的《朝元仙仗图》的题跋及藏印经历代藏家及画商割去，而黄苗子所藏原题跋蓝晒本也已散失，因而对该图的递藏无法进行准确考证。到底《朝元仙仗图》如何从宋代留存至今，并辗转流落在广东？这大概已不可考究。但根据所见资料，对该图在广东流传百年的递藏情况还是可以进行一番梳理的。 在相关的文献中，《朝元仙仗图》最早出现在《常惺惺斋日记（外四种）》（谢兰生著、李若晴等整理，广东人民出版社2...
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