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南宋龙泉窑鬲式炉 在数千年的历史进程中，香炉的形制、釉色及功用，随着当时经济、文化、审美情趣的变化而演绎发展。一个香炉一尊神，从敬佛礼佛和祭祀祖先的器物，慢慢地也成为文人雅士的心爱之物。人们将香炉置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境;抚琴弹瑟时袅袅烟香与悠悠琴音相伴，又有了“绕梁三日沁人心”的幽雅氛围。在漫长岁月里，上至天子，下至百姓，无不上香敬神祭...
唐代制瓷业在隋代的基础上得到了空前的发展。长期以来，人们一直以“如冰似玉”的越窑青瓷和“如银似雪”的邢窑白瓷，即“南青北白”来概括唐代制瓷业的生产面貌。其实，唐代瓷器生产面貌远比所谓“南青北白”的简单概括更为丰富多样，迄今考古调查与发现的唐代瓷窑窑址遍布大江南北，当时的古瓷名品如长沙窑的釉下彩，河南鲁山、郏县窑的花釉瓷，以及绞胎瓷和三彩陶器等，都在中国古陶瓷史上写下了浓重的一笔。 越窑青瓷是...
在众多的绘画纹样中，有一种较为少见的“八破”纹。“八破”又称“吉破”、“什锦屏”，景德镇陶瓷彩绘艺人俗称之“锦灰堆”，是十九世纪后期出现并延续到二十世纪中期的一种特别带有市井文化品位的民间绘画纹饰。这种以残破文物片段堆叠构成的画面，纹式细致，大多是直接对实物的写生，追求形似逼真。表现出市民百姓的一种崇古复旧，追求风雅的审美心态和文化背景。虽然影响在后期有所衰淡，但随着现代陶艺的崛起，又成为诸多陶艺...
宣德官窑青花瓷大部分使用苏麻离青料，同时具有永乐时期青花纹饰色泽浓艳、晕散、凹陷胎骨、具黑色斑点等特点。同时宣德官窑还有一小部分使用国产钴料绘纹饰，颜色艳丽稳定，没有黑斑。 宣德青花龙纹洗 宜德时期的青花瓷的胎体，比永乐时期的同类器物要厚重，釉子肥厚，不太平整，像橘子皮，俗称“糯皮釉”。若在高倍放大镜下观察，会发现釉面充满了大大小小的气泡，甚至是小气泡擦大气...
从永乐朝开始，青花瓷器的制作己逐渐成为景德镇瓷器生产的主流。从永乐朝典型器看，由于烧成温度较高，釉内气泡较宣德器为少，而釉面有肥亮感，但有很大一部分永乐器也有很多气泡。永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。青花有晕散现象。 永乐青花 永乐朝器型多见梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春执壶、双系扁瓶、深腹洗、大盘、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹节柄自壶及各式碗、各式盘、压...
洪武官窑青花是承前启后的一代作品，继承了元青花的传统，但工整有余，变化不多。图案题材以程式化的花卉纹为主，布局趋于简单，扁菊纹、缠枝纹或折枝莲叶纹较为多见，龙纹出现五爪，五爪尖连成一个圆形，一般以三爪、四爪为多。造型以盘、碗、罐为主。除玉壶巷瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其余瓷器均为糙底。糙底的盘、碗之类底部有红色护胎釉，且多数有明显刷纹。 明洪武青花瓷 洪...
乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康熙、雍正两朝，器型更加丰富，仅瓶类就有蒜头瓶、双连瓶、葫芦瓶、双耳瓶、棒槌瓶等多种造型，茶壶、酒盅、方盒、盖碗、圆盘，碗、碟类器皿数也明显增多。 乾隆珐琅彩花鸟纹碗 乾隆一朝史称盛世，文化、艺术达到高峰。前期，乾隆皇帝对珐琅彩瓷也像其父与祖父那样热衷。乾隆中期以后，他的兴趣已由珐琅彩转向其他工艺的制作。到了后期，珐琅彩的制作就...
青瓷高贵温润敦厚，是水火与泥土的混合、淬炼，正如“出淤泥而不染”的青莲。怎样的一块土地，才能孕育青如玉、明如镜、声如罄的青瓷？浙江最西南的龙泉，一个僻静的山城，清澈如秋空，宁静似深海，因此，得以培养出沉静莹润的青瓷。 如今，龙泉青瓷已被列入联合国人类非物质文化遗产代表作名录，是目前全球唯一入选的陶瓷类项目。龙泉青瓷是历时最长、规模最大、影响最大窑系之一，是人类共同的文化符号、共享的文明成果。...
五代耀州青瓷一般有两种胎，一为白胎，一为灰胎（铁灰胎或黑灰胎）;足底修削形式多样，且一般挖足不过肩。圈足内外墙的触地面称为足底。观察完整器和残足标本可见，外墙近足底处斜削一刀是五代削足的一般特点。另一种较少见是外墙不削而内墙近足处又斜削一刀。 耀州窑五代青瓷花口盏 五代青瓷足修削呈现多样化特点。以下是几种较为常见的削足手法： 一是外高内低斜坡底。近足外...
洪武青花瓷的制作是在元代青花瓷的基础上发展而来的，承前启后，继承了元代青花瓷的传统，但工整有余，变化不足。器型以墩式碗或折腰盘、折腰碗为多，大都沿袭元末旧制;青花色泽偏灰，胎体厚重;图案装饰线条粗疏豪放，改变了元代层次多、花纹满的风格，趋向多留白;扁菊花纹使用较多，葫芦叶的绘画却不如元代规矩。 明洪武·青花缠枝花卉纹菱口盏托 元代青花瓷器胎体厚实，釉色主要有青白...
青釉刻花莲纹碗 耀州窑博物馆是一座大型的遗址性陶瓷专题博物馆，耀州窑陶瓷文物的征集在该馆文物征集工作中占有突出地位。2007年以来，耀州窑博物馆加大了文物征集工作力度，投入大量资金在陕西西安、铜川和甘肃天水等地征集了200多件唐代至金元时期的耀瓷文物，以宋代青瓷最多，器型有碗、盘、碟、盏、盏托、洗、盒、盆、壶、罐、瓶、炉、灯、钵、瓷塑等。 正如宋元丰七年（1084年）《德应侯碑》所描述...
定窑为宋代五大名窑之一，窑址在今河北省曲阳涧滋村及东西燕村，宋代属定州。北宋是定窑发展的鼎盛时期，制瓷技术有许多创新和进步。北宋中后期，定窑由于瓷质精良、色泽淡雅，纹饰秀美，被宋朝政府选为宫廷用瓷，后其身价大增，产品风靡一时。 定窑瓷以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其他名贵品种，如黑瓷（黑定）、紫釉（紫定）、绿釉（绿定）、红釉（红定）等，都是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉。元朝刘祁的《归潜志》说...
定窑系不仅是指名满天下的定窑产品，也包括以白瓷釉色和烧制工艺为代表的整个北方瓷窑体系，工整素雅的印花成为该窑系的独门标志，其窑址遍布河北、山西、四川等地。 定窑白釉刻花“婴戏图”梅瓶的惊艳之处，在于其釉色简洁，刻划爽利，通体圆润，这同定窑系一直追求的返归自然有莫大关联。“绘事后素”，定窑瓷器开始也是简单的白色。白瓷从唐时厚拙的微带灰色的白，渐渐长成为“一代佳人”，“眉尖”上都是说不尽的味道。...
定窑创烧于唐代，发展于宋代，延续至金、元时期。定窑前后历经四朝，有长达750多年的历史。北宋定窑白瓷，以其胎、釉、形、纹饰不同于北宋其他四大名窑而独领风骚，是五大名窑中唯一一个烧白瓷的窑口。 北宋定窑瓷胎具有色白、体轻、声亮、有刀线等特征。定窑白瓷不是单一的纯白色，它有白中泛青、白中泛黄、牙白、乳白、米黄、土白、土灰等色;定窑白瓷的盘、碗类器物均为薄壁胎，有“不薄不为定”之说。定窑瓷敲击起来...
随着工艺的进步和创新，青花的品种在不断增多，用青花表现纹饰的方法也不断变化，“青花留白”就是一种非常工致美丽的纹饰制作方法。图1所示的青花留白“清廉多寿纹”钵式炉和图2所示的青花留白饕餮纹花觚就是这种工艺的例证。 所谓“青花留白”是指用釉下青花表现蓝地白花纹饰或图案的一种方法，它同高温蓝釉地填白（或堆白）和低温蓝地白花在制作上有本质的不同。高温蓝釉地填白（或堆白）器是在胎体表面施以高温蓝釉（...
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