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罐高16.7厘米。团花又称皮球花，是对众多由圆圈构成图案的一种称呼。这类图案，为明代成化，清代康熙、雍正、乾隆瓷器上的流行图案，有团龙、团鹤、团凤、团螭、团花蝶等；品种有青花、五彩、粉彩、斗彩、釉里红等。雍乾时期，因斗彩、粉彩瓷器上的团花底面布局留白较多，团花纹点点簇簇，错落有致，有一种漫天飞舞的轻盈和俏丽之态，故又有“皮球花”之称。晚清时皮球花亦多见，只是构图不及雍乾洒脱。 乾隆粉彩皮球花...
在商周时期，由于生产力提高，制造业发达，青铜铸造技术成熟，青铜器达到了前所未有的繁荣。青铜器是中国文化艺术宝库中一颗璀璨的明珠，它以品类繁多，造型别致，纹饰精美，铸造精致而闻名于世，在世界艺术史上占据着非常重要的地位。 青铜鬲的形制源于新石器时代的陶鬲，是中国青铜时代主要的炊食器之一，作为礼器承载着先秦礼制的重要内容，在青铜礼器组合中占有重要的地位。它自商代早期开始出现，春秋早中期大盛，战国...
宋代的铜镜，存世尚多，我最初对其并不重视，后来有幸得到了几面宋镜，品相皆好，赏玩多次后，却觉得它们别有些味道，偶尔临帖时，把它用作镇纸，写起字来似乎也有了古意。 我所藏的几面宋镜，上面的铭文标注都有“湖州石家”，可见铜镜应是宋代湖州著名特产，而石氏家族所产的铜镜就和后来的“张小泉”剪刀一样，代表着行业的翘楚。不过，不久前笔者在一位朋友家中，又见到了一面宋代“徐家镜”（见图），则属于比较少见的...
清代铜器，以其丰富的造型、广泛的题材、精湛的工艺及美妙独特的纹饰，而尽显出独有的风采，一直深受人们的关注。 如图所示这件海棠形刻山水人物香盒，铜质精良，直径8.1厘米，厚3厘米；呈海棠形，子母口，口沿处张合精密，平底，盖面平滑，刻山水人物图，盖边环刻回纹，腹部立体纹饰为山水人物图。创作者以精湛的刻工使画面优雅生动。其线条圆熟，平润古韵，构思独特，设计精巧，犹如一幅中国古代山水画。整盒色泽静穆...
第一套人民币中，面值“拾圆”的纸币中间图案（见图）为工人和农民像，工人头戴工作帽，身穿吊带裤，肩扛大榔头；工人旁边是农民，头戴竹斗笠，手拿锄头。这是第一次在人民币上出现的人物泵型模特，其中工人人物原型是现住上海徐汇区的离休干部杨琦。农民人物原型是杨琦同一单位的同事叫瞿英。 1947年10月2日时任华北财经办事处主任的董必武致电中共中央，建议成立中央银行并发行统一的货币，并再建议中央用“中国人...
这件银质高足杯（见图），花口，口径9.1厘米，底径5.1厘米，重99.2克。银杯通体黑灰色，包浆较厚，色泽温润柔和，造型如同一朵含苞待放的牡丹花。杯口花边敞开，小折沿，上部鼓腹；杯壁呈外凸弧形，有六道凸起弯曲弧形，加工锤揲，突出六瓣花形；喇叭口底足也为六瓣形。杯口卷细边向下，花形底足卷细边向上。杯与底足无焊接痕。杯把只有两组凸出弦纹，上刻细细绞丝纹。整体观之，做工精致，构思巧妙。试想将一块厚厚的银...
清代康、雍、乾时期，经济繁荣，工商业兴盛，制瓷业得到迅速发展，取得了空前的繁荣，不仅官窑成就显著，民窑也兴旺发达。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工。”乾隆青花仍是当时瓷器生产的主要品种，承袭康熙、雍正青花的特点，并在其基础上继续发展创新、提高，体现在制作技巧上达到前所未有的成就。从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，都是一丝不苟，精益求精。清中期之后到清晚期...
众所周知，马是一种在陆地上行走的动物。然而在明代的瓷器纹样中，却有一种怪异的画法：马在水面上欢快地奔跑（图1、图2）。这种违背常识的画法，是要表达什么特定的意思吗？是的。此图所要表现的不是普通的马，而是传说中的神马！ 明人认为的神马是有历史渊源的。在中国传统文化里，想像中的神马，有两种主要的传说作为依据。一种是“海马”，另一种是“桃林马”。 将传奇性的神马称作“海马”，在中国历史上很早...
罐高17.2厘米，口径15.2厘米，足径12.7厘米。这件粥罐的形制为束颈，丰肩，肩以下渐收，平底涩胎。口沿下饰一周倒垂莲瓣纹，这类纹样在顺治瓷上最多见，如上海博物馆藏丁酉（顺治十四年）铭青花人物净水碗与上博庚子（顺治十七年）铭青花云龙瓶的口部，均以倒垂莲瓣纹为饰。在顺治时期，还流行倒垂的变形蕉叶纹，例如故宫博物院所藏的一件顺治典型器青花花鸟纹盖罐。类似这样的边饰，在康熙朝的瓷器上则几乎看不见。 ...
“南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。”我国清明祭祖扫墓的风俗由来已久，据明《帝京景物略》中记载：“三月清明日，男女扫墓，担提尊榼，轿马后挂楮锭，粲粲然满道也。”这段记述就很好地说明了清明祭祖扫墓的盛况。 在遗存下来的古玩瓷器上，就有不少器物描画了古人清明节扫墓的情景。如这件清雍正年间的青花祭祖圆盘（见图），直径20.5厘米，胎质嫩白细腻，薄胎精工。盘中一分为二，牡丹花环绕，上半部分是一儒生弯腰...
这件白芙蓉石印章（见图），边款“嘉庆四年 二山”六字。查相关资料发现，确有“二山”其人，生活于清代嘉道时期。陈观酉（约1779-？），字仲博，一作仲搏，号二山，钱塘（今杭州）诸生；工楷书，山水宗法黄公望；性至孝，年三十丧偶，不再娶；后从册封琉球使作海外游；有《元宵踏雪图》，著《含晖堂遗稿》。 资料显示，陈观酉名条下所收录的印章中，其本人的刻印甚少，却收录了清代篆刻史上著名的“西泠八家”之一的...
我国瓷器发展到清乾隆时期，可以说是集历代名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器。制瓷中心景德镇，荟萃了一代能工巧匠，有“工匠来八方，器成天下走”之说。御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造瓷器都在数十万件左右。烧出的瓷器无论是精美奇巧的造型，还是五彩缤纷的釉色和丰富多彩的纹饰，都堪称为一代之奇。 从瓶的造型而论，有单体瓶、双联瓶、三联瓶、四联瓶以及七联瓶、八联瓶等，有陈设于桌面、有壁瓶、有...
“万物皆有灵——韩冬作品展” 海报 展览名称：万物皆有灵——韩冬作品展 展览开幕式：2017年6月30日15：00 展览时间：2017年6月30日——2017年7月2日 展览地点：今日美术馆3号馆2层（北京市朝阳区百子湾路32号苹果社区4号楼） 主办方：库拍 韩冬作品《母与子》韩冬作品《母与子》 2017年6月30日15：00，由库拍主...
罐高20.5厘米。颈微束，唇口，罐身由腹而下收敛。罐内罐底施松石绿釉，底书“大清嘉庆年制”六字篆体印章红款。口部于矾红地上饰以金彩饰卷草纹，颈与胫分别用黄、绿、红及蓝绘如意纹和仰莲瓣纹。器身主纹为松石绿地上设粉彩瓜蝶纹，寓意“瓜瓞绵绵、子孙万代”。瓜蝶纹盛行于乾隆晚期至清末，为同光时期最多见。 松石绿釉系以铜为着色剂、二次烧成的低温釉。在明清时期，绿彩所用原料除铜之外，有时还添加少量其他着色...
中国是茶的故乡，6000多年前浙江余姚人就已种植茶叶，河姆渡遗址中有茶树出土。 江苏省研究会出版的《中国青花瓷纹饰图典》铭文款识卷中就收集有明代嘉靖年间青花“茶”字款（见图1、2）。开门七件事，柴米油盐酱醋茶，说明茶在古人生活中的重要性。 但在浙江金华磐安县，在海拔高达600—800米的大盘山地至今还保留着宋代以来，有市场功能的古茶场，而且是国内绝无仅有的中国茶文化“活化石”。肯定有许...
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